论文北方的胡同南方的小巷是关于胡同方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关胡同论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
我的家乡是江南的一座古城.说到这座城市,人们会想到运河,想到园林,想到美食等然而于我而言,最想念的,却是那些纵横交错的小巷.
小巷,仿佛已成为江南城市的符号.一个没有小巷的城市,大概称不上真正的江南.
其实,小巷并非只有南方才有,北方的城市里同样存在,譬如北京.只不过到了北方,不叫“小巷”而叫“胡同”,但所指的仍是城市主要街道之间的比较小的街道.
北方的胡同,南方的小巷,都是城市的符号.
大街把城市切成一个个方块,如一个个方块字,胡同、小巷就是字的笔画,书写城市的历史.
那些胡同与小巷里有太多故事.每一个胡同名或小巷名的背后,都隐藏着一段历史或传说.作家老舍在其多部作品里就写到过北京的一条小羊圈胡同.“说不定,这个地方在当初或者真是个羊圈,因为它不像一般的北平胡同那样直直的,或略微有一两个弯儿,而是像个葫芦等走了几十步,忽然眼一明,你看见了葫芦的胸等再往前走,又是一个小巷——葫芦的腰.穿过‘腰’又是一块空地,比‘胸’大着两倍,这便是葫芦的‘肚’了.‘胸’和‘肚’大概就是羊圈吧！”事实上,老舍正是出生于这条胡同,如今,这里已改叫“小杨家胡同”.胡同与小巷,从历史中走来,在岁月里坚守,见证着这座城市的沧桑变迁.
在高楼林立的现代城市,胡同与小巷可谓“大隐隐于市”.任凭外面的世界车水马龙,只要一拐进某处胡同或小巷,浮华的世界就立马隔绝开来,浮躁的心顿时安定下来.胡同和小巷里的日子仿佛很慢,慢得就像停止了一样.家家户户大门紧闭,寂静无声,只有家门口摆放着的一盆盆花花草草,或天台上晾晒的飘扬的衣服,标记着这一方独立世界里仍在前行的静水流深的日子.“这里没有车水马龙,总是安安静静的.偶尔有剃头挑子的‘唤头’（像一个大镊子,用铁棒从当中擦过,便发出噌的一声）、磨剪子磨刀的‘惊闺’（十几个铁片穿成一串,摇动作声）、算命的盲人（现在早没有了）吹的短笛的声音.这些声音不但不显得喧闹,倒显得胡同里更加安静了.”作家汪曾祺在《胡同文化》中便如此形容.说的虽是北方的胡同,但这样的情形在南方的小巷也是常见的.在巷间走着,偶尔,从身后传来丁零零的自行车铃铛声,“栀子花——茉莉花——”的叫卖声,或是一两声远远的犬吠,将人从游走的思绪中拉回.
但,北方的胡同和南方的小巷,分明又是不同的.那些胡同与小巷里活色生香的生活,标记着一个个城市的独特性格.
北方的胡同连着的是四合院、大宅门,走着走着,就瞧见一所王公府邸,红色的外墙、的琉璃瓦,经历了时间的洗礼,却仍彰显着一股皇家气派,主人也许就是百年前的某位皇室成员.而南方的小巷里坐落的是私家别苑,门脸虽不起眼,里面却是庭院深深深几许,门厅、卧室、书房、后花园,粉墙黛瓦,古木修竹等主人多是当年城里某位经商或从文的大户人家.
说起南方的小巷,不少人立刻会想到诗人戴望舒的那首《雨巷》.“撑着油纸伞,独自/彷徨在悠长,悠长/又寂寥的雨巷/我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘等”戴望舒笔下的小巷,曲径深幽,古典婉约,散发着浪漫的气质,只属于江南,与“江南”二字的精神内核最为契合.
到了作家王安忆那里,则将上海这一近代以来江南经济、文化中心的“弄堂”情形描写得淋漓尽致.“最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗,它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样,那木框窗扇是细雕细作的；那屋披上的瓦是细工细排的；窗台上花盆里的月季花也是细心细养的等”小说《长恨歌》的开篇,王安忆用了相当篇幅写上海的弄堂.上海人把小巷唤作“弄堂”,这些弄堂成了“海派文化”的一面镜子.
而在汪曾祺看来,北京一个又一个方块般的大街、胡同,“这种方正不但影响了北京人的生活,也影响了北京人的思想”.相较南方的小巷,北方的胡同横平竖直,让人感受到的是规整、严谨以及气度.
胡同与小巷,从大街延伸开去,从古代延伸至今,如城市的经脉,更如城市的文脉.南北文化的差异,京派文化与海派文化的区别,在这小小的胡同与巷子之间都体现出来了.
而今,胡同与小巷在作为历史遗存的同时,也成了旅游观光的一道风景.不少城市纷纷推出“胡同游”“小巷游”,一些外地人到了这些城市后,便会按图索骥,一头扎进那些胡同或小巷之中.或是在其间行走漫步,拜访老宅故居,走近那些在历史长卷中留下印记的人物；或是坐上人力车,听车夫讲解有关这座城市的繁华与辉煌,欢乐与安逸,战乱与悲痛,抵抗与不屈等
仔细想来,胡同也好,小巷也罢,人们来到这里到底寻找的是什么?我想,是日常生活的真切面孔,是一座城市的历史和文化,是某种也许不该忘记的情怀与精神.
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参考文献：
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