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路漫漫其修远兮,吾将上下而求索.
这是《离骚》中,朱老十分推崇的两句,是他《第八交响曲》立意的来源,也是他音乐和革命生涯的写照.朱践耳大师此生从不曾放弃追寻音乐和革命理想,其意志力之强大,有如逐日的夸父.为此,他走过弯路,经历过漫长的低谷期,但也收获了前无古人的成就.如今,终路至桑榆. 2017年8月15日,“音乐夸父”朱践耳因病于沪去世,享年九十五岁.
“当时就感到头顶上,有九把达摩剑劈了下来！”
我第一次听到朱践耳的交响曲是在三年前,当时我正热衷于收集我国当代作品的录音.朱践耳《第一交响曲》中厚重的史话色彩和大量的十二音技法给我留下了深刻的印象.那时很难想象,是怎样的一位“青年”,才能够写出这样的“处女作”.后来一查,朱老创作这部交响曲时,已经是位花甲老人了.这一时期的朱践耳,刚刚结束自己人生最灰暗的二十年.老树开花,衰年变法,他以惊人的速度在十八年间完成了十一部现代交响曲的定稿,这可谓是他音乐人生的第二春.青年时期的朱践耳
相比于成果丰硕的第二春,朱老的第一春却“山桃晚开”.1922年,朱践耳出生于一个家道中落的民族资本家家庭,家里几代人攒起来都凑不够半抔音乐土壤.朱践耳对音乐的兴趣主要来自于自己的同学和朋友.所以,和我们熟悉的大多数音乐家不同,朱践耳早年的音乐学习如同卧冰求鲤,付出多,收获却少.二十世纪四十年代初,上海城沦陷为侵华日军控制下的孤岛,朱践耳也和这座不幸的城市一样,因肺病卧床两年.塞翁失马,焉知非福,在病痛缠身的两年里,朱老从租界中各国的广播里听到了大量的古典音乐作品,甚至包括较为现代的斯特拉文斯基的三部芭蕾组曲和肖斯塔科维奇的《第五交响曲》.外面世界中互相无法联络的老肖和斯氏,却以音乐的形式汇聚在朱践耳的病床前.而朱践耳,也如同果壳里的哈姆雷特,遍听大师们的巨作.也正是在这两年里,朱老为自己改名为“践耳”,以求能追寻聂耳未竟的事业,继承他的音乐理想.
1945年,朱践耳追随革命步伐,北上加入新四军,成为一名文艺兵.解放后,他又写了几年电影配乐,直到1955年,朱践耳拼力争取到国家保送名额,前往苏联的莫斯科国立音乐学院（现柴科夫斯基音乐学院,以下简称“柴院”）学习作曲,这才迎来自己作曲生涯的头一个春天.
“柴院”的学习让朱践耳见识大增,也弥补了他理论根基不足的缺陷.在莫斯科的这五年里,朱践耳第一次踏入了严肃音乐的圣殿,并接触到了一些较为现代的音乐作品.朱践耳写了不少艺术作品,起初以室内乐和钢琴作品为主,从第三年开始,他第一次开始创作管弦乐作品,其中就包括经久不衰的《节日序曲》和《英雄的诗篇》.
《英雄的诗篇》是朱践耳首部大型交响乐作品,其早期版本是为五首长征期间的 诗词而作的.写作时,正逢 诗词第一次出版,所以国内以“毛诗”“长征”为题创作的音乐作品不在少数.不过《英雄的诗篇》和很多有“投机”色彩的作品完全不同.首先,这部作品最大的特点,就是器乐和声乐并重,以实现用深刻的交响语言来创作合唱作品的构想.全曲采用了交响曲的常见曲式布局,首末乐章采用奏鸣曲式,中间三个乐章有谐谑曲,有慢乐章.这和国内已有的大型合唱作品不同,倒是和《大地之歌》等作品更加相似.另外,这部作品也不是对长征的“描写”,而是着眼于长征中体现的理想主义气质和革命热情.按照朱老自己的话来说,这部作品“是诗篇而不是画卷”,格局更高.
《英雄的诗篇》虽然是朱践耳的一部早期作品,但其中已经展现出未来“朱氏”交响曲创作中某些常见的写法.其一是“主导动机”的写法.《长征》的主部中,“红军不怕远征难”一句的唱腔经过变形后,被安排在全曲中出现,其大调原型直至末乐章才露出“庐山真面目”.这一写法是交响曲的常见写法,使五个乐章之间建立联系.在朱践耳后来的交响曲中,主导动机也经常出现,这一点在后面谈《第一交响曲》时再做详述.
其二则体现在朱践耳对民族音调的处理上,也可以說是朱践耳的“民族主义写法”.还以“红军不怕远征难”主题为例,其中藏了一个C宫五声音阶.类似的主题处理在整部作品中有很多.但需要指出的是,此时朱践耳的这一写法还未成熟,使用民族调式的方法还比较直白.对“民族面孔”的开发,在朱践耳后来的交响曲创作中达到了高超的水准.
《英雄的诗篇》是朱践耳在交响乐创作中的“第一枪”.和初入“柴院”时不同,这部作品的创作过程较为顺畅.其实,在创作《英雄的诗篇》之前,朱践耳曾经动笔写过一部交响诗《祖国颂》,这部作品遇到了空前的失败.实际上,《祖国颂》最初也是朝着交响曲的方向写的,但第一乐章尚未完成,朱老就从写作的艰涩上预感到了失败.果然,这部作品最终落入了欲速则不达的陷阱中,被朱老自己评价为“夹生饭”.事实上,朱老在初入“柴院”时就曾陷入困境,主要原因是朱老基础较差,非科班出身,所以一时让他写出符合学院派审美取向的作品必然是困难的.朱践耳经过分析后总结出两条原则：学用结合,技艺一体.前者是要求自己对所学习的内容进行消化,边学习边写作练习；后者则是基于自己“基础差但阅历广”的事实,要求自己把每部习作都当作艺术成品来严肃对待.
总结:本文关于朱践论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
1、 现代夸父邓中亮:乃命羲和钦若昊天 《尚书·尧典》：“乃命羲和，钦若昊天，厤象日月星辰，敬授人时。”“羲和”是中国古代神话中的太阳之母，掌握着时间的节奏。她也是一种温暖的象征，她的。
2、 朱践耳:者的路是漫长的 从《唱支山歌给党听》到交响合唱《英雄的诗篇》，从《节日序曲》到晚年创作的多部意蕴深刻的交响杰作，朱践耳的音乐人生可以说是中国现当代音乐史的一个缩。
3、 广西后三剑客田耳、朱山坡、光盘作品会纪要 时 间：2015年10月9日地 点：北京·广西大厦主 办：中国作协创研部、文艺报社、南方文坛杂志社、广西作协与会者：李敬泽 阎晶明 卢仲云。
4、 八十年代的夸父 你说是夸我的父亲，我就夸我的父亲。——本文主人公1事情的发起很偶然。好容易有个星期天，谁不抓紧时间睡懒觉到九点十点？学生食堂那浪打浪的稀饭。
5、 朱柏庐治家格言 朱用纯，字致一，自号柏庐，明末清初著名理学家。《朱柏庐治家格言》是其代表作，脍炙人口的教子治家的经典家训，在今天依然极有意义。黎明即起，洒扫庭。
6、 青年审计人有方向在路上 近日，陕西省审计学会第七届审计青年论坛在古城西安召开，来自全省审计系统的近50名青年审计人员汇聚一堂，研讨审计理论，共话审计发展。省审计厅厅长李。