论文１９８８－２０００年间维吾尔文学应用批评是大学硕士与本科１９８８－２０００毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写2000-1988方面论文范文。
内容提要：在1988－2000这12年间维吾尔文学应用批评的主要成就有：新创作现象的批评进一步活跃,具有深刻研讨性的文章取代了以复述原作内容为主的叙述性文章,文学批评方法多样化,散文批评应运而生,专题性批评成了热点,对塑造复杂、多重性格的人物形象给予了充分而科学的肯定.存在的问题有：文学批评没能和文学创作保持同步关系,文学批评的学术性权威下降,批判性面临减退和衰弱的危险,诗歌批评仍处于薄弱环节.
关键词：维吾尔文学应用批评成就问题
1988年,在《塔里木》杂志上发表了有关“朦胧诗”的几篇评论文章,这些文章的发表标志着新诗批评的正式开始.从这时起到2000年底,可以称为新时期维吾尔文学应用批评的一个重要阶段.这个阶段的应用批评进入新的繁荣、发展的时期.下面笔者就应用批评在这一阶段的主要成就和存在的问题作简要述评.
一、12年应用批评的主要成就
新时期维吾尔文学批评的这一阶段是应用批评——作品和创作批评空前繁荣的时期：批评家们的创造精神充分展示,以多种批评方式写成的学术研讨性很强的批评文章和有关维吾尔文学半个世纪发展历程的各种学术论文大量涌现,文学批评家们关注文学创作中出现的每一个新情况.这方面的主要成就如下：
第一,新创作现象的批评进一步活跃.在新时期维吾尔文学的第一阶段后期出现的新诗在这一阶段一直保持活跃的状态.同时,也出现了称之为探索性中短篇小说的另一种新的创作现象,并取得了很大的进展.维吾尔文学批评紧密配合这两种新的创作现象,及时肯定长处,科学地指出不足之处,促进了其健康发展.
从20世纪80年代中期开始,深感维吾尔诗歌面临危机的一部分青年诗人,以对维吾尔诗歌命运高度负责的精神,试图通过创新诗歌为缺血的维吾尔诗歌躯体注入新的血液,恢复它的生命力.因而他们把从内容到形式都有创新的一系列诗歌推上了维吾尔诗坛,这些诗歌的出现在社会上产生了强烈的反响和议论,这些议论刚开始时没有出现在报刊上,但通过口头传播在社会上造成了一定的影响.尽管这些议论和诗是什么和诗应该是什么样的、如何对待诗歌传统、读者水平等许多方面有关,但有关各方并没有注意到这些问题；不仅没有对这些问题进行科学地分析,而且还以全盘否定或盲目肯定的态度对待这一新的现象.为此而深感不安的青年诗人巴·肉孜最早发表了《我对“朦胧诗”的看法》,阐述了这些诗产生的必然性,这些诗和诗歌传统的关系,和此同时,指明了新诗的以下特点：以情感节奏为主的内在节奏性,在诗中留下“缪斯空间”并为读者提供无限的想象空间,和旧诗将人作为手段和奴隶相反,新诗以人为目的和中心等.阿·贾拉里丁在《维吾尔诗歌的探索及其依据》一文中,从心理学角度指出了新诗产生的一些根源.帕·伊力亚斯在《谈诗歌语言》一文中深刻探索了新诗的朦胧性和诗歌语言问题,首先,他从诗歌美学和思维学的角度强调,朦胧性是一种美,是诗歌原本就有的一种属性,诗的朦胧性是属于正常现象,朦胧性是诗人思维中模糊思维成分在诗作中的一种表现,然后,以令人信服的事例说明了诗歌语言的特点、诗歌语言和日常语言的区别.
上述文章主要阐述和探讨的是有关新诗的理论性问题.穆·买合苏提、阿·贾拉里丁、穆·艾海提、帕·伊力亚斯等青年诗人和老一辈诗人买·萨迪克等积极参加了对新诗的讨论,他们都以具体作品为对象,指出了新诗独有的特点,为新诗的健康发展做出了贡献.最早,穆·买合苏提发表《谈新诗》一文,在指出传统诗之缺点的基础上,和分析青年诗人的具体诗作相结合阐述了新诗所独有的朦胧性,为读者留下诗的空白,采取诗的蒙太奇等审美特点,并充分肯定了这些审美特点在产生诗的美感价值中的作用.文中,作者还强调了新诗的存在依据,朦胧性在防止诗歌概念化和口号化倾向方面的作用,并强调要避免和防止对传统诗和新诗一概否定的倾向.买·萨迪克在《维吾尔诗歌的新春》一文中,科学地肯定了朦胧诗出现的必然性的同时,分析了新诗独有的奇特性和缪斯空间等两个特点.穆·买合苏提在《论艾合买提江·奥斯曼的诗》一文中,较深刻地研讨了艾·奥斯曼诗歌的留白手法,意象组合和跳跃性,抒情性和叙述性融合和动态性等四大特点.穆·艾海提在《关于诗歌创作中存在的几个问题》一文中,以具体的诗作为例,指出了新诗创作中存在的缺点.阿·贾拉里丁的《从洞穴到空间》和帕·伊力亚斯的《谈新诗》也全面地分析了新诗的独有特性以及它在维吾尔诗坛中的地位等问题.
从20世纪90年代以后,在维吾尔小说创作中出现了被称为“探索性的中、短篇小说创作”的一种新的创作现象.这些在内容上趋向内部世界,结构和表现手法、叙述方法新颖的中、短篇小说,作为作家们富有意义的审美探索成果,并很快形成了一定的规模.此时,密切关注这一创作现象的文学批评家们,对此展开了研究.买·艾力和穆·艾拉在这方面的探索显得尤为突出.买·艾力在《论新中、短篇小说和作家们的审美探索》一文中,总结了中、短篇探索小说深入内部世界、挖掘人物内心深处,采取心理结构的表现方式,在内容和表现手法上实现诗化、朦胧化、留下空白、创造诗的意境,在叙述方法上以人物为中心等共同特征.穆·艾拉在《谈艾赛提·艾买提的短篇小说创作》一文中,全面、具体地分析了青年作家艾·艾买提短篇小说创作的人物非英雄化,以悲剧结局结束人物命运,丑化女性人物性格,采取影射和象征的表现手法,在叙述方法上产生蒙太奇的艺术效果,变换叙述视角,环境和感觉荒诞化等特点.
特别需要指出的是,文学批评家阿·苏里坦在《论当代维吾尔文学》这一专著中,对新时期的新诗现象和中短篇探索小说创作现象也做了评论,专门探讨了这些新创作现象的特点,并对新诗歌现象的主要代表人及其作品逐一进行了分析.
第二,批评家们的创造性和独立探索精神开始得到了充分的展现.在这一阶段,文学批评家们的主体性意识得到了增强,使他们逐步认识到了文学批评活动也像文学创作活动那样是一种创造活动.充分意识到了在批评实践中,展示文学批评家特有的分析方法的必要性.于是在文学批评实践中,出现了以富有独创性的方法指出作品的成功之处,以独特的角度研究作品的景象.在应用批评领域突出表现批评家的创造性和独立探索精神的批评文章开始大量涌现,真正结束了过去的文学批评中存在的那种模仿现象严重、缺乏独创精神的状况.过去的文学批评中缺乏这种创造性,所以不同的人写出来的批评文章总是存在千篇一律、同一模式的情况.在应用批评的这一新阶段,批评文章的创造性达到了前所未有的程度,形成了即使以同一篇作品为研究对象,都是以肯定其艺术成就为主旨的评论文章,也各有特点.比如,同样肯定中篇小说《生了蛆的涝坝》(艾合坦木·乌买尔)的评论文章就有曼·吐尔迪的《亲嘴
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参考文献：
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