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“君生我未生,我生君已老,君恨我生迟,我恨君生早”.这是唐朝长沙铜官陶瓷上留下的最优美最古老的爱情诗.
铜官的陶片和瓷片,镶嵌在弯弯曲曲的道路上,斑驳陆离,仿佛沉淀千年记忆的碎片,又仿佛向我展示远去的岁岁年年.沿着这条延伸了一千年的路,我走进了铜官,走进了十里陶城.
春天潮润的天空下,看着那些堆放在铜官窑博物馆里的陶器,我的心也变得软润.那些被埋在岁月深处的、肃穆的陶瓶、瓷碗、画罐、文壶,突然出现在面前,就像一个个久别的朋友一样可亲可爱.可它们是一个个历经千年的长者,它们的厚重、古雅、沉淀、风度,在不动声色中,让人感觉它们的伟大和崇高.它们不是空洞的,也不是虚度而来的,即使它们默不作声,也让人和它们对视而不敢轻慢.我一件件读过去,那些静默的形体,那些点缀了各种图案的器件,它们安静而敦厚地或坐或站,或躺或跪.它们为什么会在长沙铜官?陶和瓷究竟有什么区别?经过多少年的风化和演变,一块普通的泥土才变成陶泥?那些富有黏性看似普通的 陶泥,怎样演变成了神奇?
在陶艺大师彭望球的作坊里,我们听到了一个美丽的传说.唐朝时,为宫廷制陶的陶匠为逃避战乱（当然也有可能是其他原因被驱赶出来）,来到了铜官,在这里得以将自己的制陶手艺发扬光大.
有人将陶和瓷用人来比喻,陶,好比是一个四十岁的中年男人,经历了风霜冷雨的洗礼,变得成熟稳重,可脸上却粗糙并开始长出皱纹；而瓷,更像一个刚长成的十八岁少女,细嫩粉脸,青春焕发,美丽可爱.在现实生活中,陶,是个干体力活的男人,承载了日常生活中的种种脏活重活.它被随处置放在家里的某个不显眼的地方,装水、装油、装米甚或当作农村的粪便池.而瓷,就不一样,她总是体体面面的,或置于高阁或置于桌椅之上,甚至在唐代富裕人家会作为一个珍贵的家什来炫耀.装茶、装花、装香,茶壶、酒器、厨具,日常生活必不可少.当然,在烧制过程中,除了泥不同,温度的高低起了决定作用.瓷在烧制过程更讲究,温度也更高更适宜.其实,陶的历史比瓷要久远很多,有人告诉我们,陶的存在,有人类开始就有了.今天我们看到陶,联想到远古的火、联想到远古的人类等
我们能想象陶的产生,一定是有甜蜜的故事.年轻的陶匠和美丽的制陶女配合得总是十分默契,他们珍惜眼前从山上开采来的那坨泥,那坨经过挖掘、搬运、揉合和打磨后成熟的陶泥.美丽的制陶女睁着大眼睛,将自己的审美观和造型想象,附耳告诉年轻的陶匠,满身沾了泥水的年轻陶匠点点头,笑起来,他走近她,在她的脸上轻轻地一吻.满脸红霞的制陶女,心中盛满了爱意和满足,笑着去收捡晾干后的陶坯准备装窑.年轻的陶匠依着心上人的意愿,让这坨平常的陶泥迅速立起来.陶的原料黏土常温遇水可塑,微干可雕,全干可磨,在陶匠的手下,成方成圆,随意拿捏,再经过手和脚地配合,让这一大坨陶泥在脚踩的打坯机上,慢慢地旋转,慢慢地成形,慢慢变得光洁和细滑,慢慢变成心中的器件,慢慢变成爱的结晶.就这样,陶匠认真做好每一件陶坯,那些拙朴的、丑陋的、敦重的和古怪的器皿,都要经过他用心地打磨.粗中带细的手工活,必须做得慢条斯理,不急不躁.所谓精工出利器,细活出精品.一坨陶泥,落在不同人的手中,表现的形式和手法不一样,立起来的风格和形象也不一样.好像一个人,生活在不同的家庭,受到的教育不一样,未来的发展趋势也不一样.这是因果缘分,也是现实的结论.那些出于大师的作品,总是被崇敬和传颂,一代代留传下来.年轻的陶匠将做好的手工作品,经过晾干、着墨、上釉,最终交于火的烧制才成,如凤凰涅槃.
在制陶坊里,我们都试着去做一件陶器,去感受古代工匠的智慧.当我的手碰到陶泥时,它的柔软和慈性浸入心底,手上的泥特别的亲切和可爱.在机器带动下快速地旋转中,我手中的陶件很快成型,变成一个精制的陶坯,像模像样的,如孕妇生产了一个新生儿,令人备感满足和喜悦.我怀疑自己的前世就是一个陶匠,在长沙铜官窑和这些陶泥有过最亲密的接触,或许这里还有我昔日的恋人.只是,千年已过,多次轮回之后,我的制陶女会在哪里呢?
我向往千年前,唐朝的阳光和树木,唐朝的明月和花朵,唐朝的诗词和歌赋.可以想象,长沙铜官的能工巧匠将现实的、非现实的事都付诸陶瓷,那些花草、那些诗词、那些动物、那些神仙,栩栩如生,活色生香.唐朝长沙铜官,繁华而不浮躁,人们过着简单朴实的生活,陶匠更是有时间和精力,有工夫和耐心,将一件件陶器制作得如此精致传神.凭那时陶匠的素质和功底,也许他们根本不用打草稿,就能在打磨好的陶坯上信手画画,给单纯的陶坯增加生动和色彩.这些古老的画像和文字,储存了一个时代的信息和密码,让我们如处千年前的人世间,和千年前的人相遇,看他们三从四德的礼数,听他们劳作后品茗时的笑谈.而这一切,都缘于深埋地下的陶瓷得以保留下来,使那些流失的光景,存活在寂寞的陶器上.
我们在制陶坊,也在那些晾干了的陶坯上任意作画写字.青年书画家贺国强,很熟练地画了许多经典的现代意识的图画,我也跟着涂抹,随心所欲地写上几个喜欢的字,期待着能烧制出来,找到自己美好的感觉.
可以想象,那些制作完美的陶坯,鳞次栉比地摆放在木架上,像是等待出发的士兵.陶匠将它们涂抹化妆后再施上神秘的釉下彩,让它们变得坚韧美丽,让它们变得辉煌灿烂.陶女总是小心翼翼地对待每一件作品,像慈母育儿一样辛劳细致.那些诗意的文字和符号,画龙点睛,一瞬间让一塑泥土鲜活永恒.彭大师告诉我们,过去烧窑至少要六天六晚,现在有了液化气炉,只要十几个小时就可以了.现代科技的进步,给制陶业带来了高速发展的空间.在博物馆里,我认真观看每一件陶件,也在想,我的制陶女亲手画过的陶器是哪一件呢?
生命是一个过程.诞生是痛苦,是幸福,是脱胎换骨.深藏在铜官窑里的每一个生命,都必须完成浴火重生的涅槃,都要进行生和死、坚持和放弃的考验,都会承受时间的等待,都会忍受炼狱的煎熬.当时间之窗打开时,历經痛苦的选择后,收获的是精品,摒弃的是碎片.
在博物馆的龙窑前,我突然感到,斜坡长条形的龙窑里熊熊的烈火,仿佛一直从历史的深处燃烧到今天.烧窑的年轻陶匠忠诚地守候开窑的秘密,那些精心做出的陶坯,经过火的洗礼,演绎成陶,犹如刚刚出浴待嫁的新娘.年轻陶匠捧着他生命中的作品,用 轻吻她滚烫的温柔.宽阔辽远的湘江泊满了商贾官船,载着一江的甜蜜,远航天涯,去开拓海外陶瓷之路.而这时,年轻的制陶女心里装着甜蜜,在家里正准备一桌好菜等
现实生活中,陶瓷如何演绎自身的价值,长沙铜官窑所在地的领导,谈了自己的一些想法.他们带我们去参观用陶仿制出来的古代出土文物“四羊方尊”.这个陶品是作为中美文化交流的礼物送到美国去的,这让我们更加感到陶瓷工业的重大作用和深远的现实意义.湖南著名策划设计大师杨建觉,更是以创新的理念,真挚的情感,大手笔规划铜官,全面打造唐风陶城,再现千年唐朝记忆.今天,来自海内外的大型文化活动和高峰论坛,经常在长沙铜官开展,更让这座埋藏在地底下的陶城,重新焕发出耀眼的光彩.
在荒芜的杂草里,我弯腰捡起一块褐色的陶片.擦干净,放在手上.那一刻,我隐约听到了铜官制陶女神的轻轻呼唤.她是我的制陶女吗?她那美妙动人的声音,仿佛穿越了时间隧道,从唐朝翩翩而来等
责任编辑：赵燕飞
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参考文献：
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