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麦莉·梅洛伊（Maile Meloy）,1972年出生于美国蒙大拿州首府赫勒拿市,1994年获哈佛大学学士学位,2000年获加利福尼亚大学欧文分校小说艺术硕士学位,现居洛杉矶.短篇小说集《两者得兼》（Both Ways is the Only Way I Want It,2009）获当年《纽约时报·书评周刊》十佳图书奖,并被《洛杉矶时报》评为年度最佳图书；第一部儿童读物《药剂师》（The Apothecary,2011）获2012年美国儿童文学奖,并被《出版周刊》评为年度最佳儿童读物.此外,还曾获评英国柑橘文学奖、《巴黎评论》阿迦汗小说奖、美国笔会/马拉穆德优秀短篇小说奖、美国艺术和文学学院颁发的罗森塔尔基金会奖、古根海姆奖,并两次获得加州图书奖.2007年,英国文学杂志《格兰塔》将麦莉·梅洛伊评为美国最优秀的年轻小说家之一.
梅洛伊的创作生涯始于短篇小说,作品频频出现在欧美各类知名刊物上,是《纽约客》、《纽约时报》、《巴黎评论》和《格兰塔》等名刊的常客.除前面提到的三部作品外,另出版有短篇小说集《几乎爱上》（Half in Love,2002）、长篇小说《骗子和圣人》（Liars and Saints,2003）和《家有小女初长成》（A Family Daughter,2006）等.梅洛伊的散文也别具一格、颇有建树.
《婚仪 人》（The Proxy Marriage）中的故事发生在21世纪美国东征西战的近十多年里,由于战争,许多年轻人没法和心上人去登记结婚,因此,美国的某些州就有了“ 结婚仪式”的法律.故事的主人公是一对青年男女,他们受委托代别人举行了很多次结婚仪式,自己却在经历了很多感情挫折后才结出幸福的果实.两人平凡的爱情故事是当代美国年轻一代纯洁、真挚爱情的缩影.
◇《婚仪 人》中涉及到了法律细节.你在哪儿找到两个 人代替结婚双方举行结婚仪式的法律依据的?那时你是不是立刻意识到这是很好的素材?
◆我先生2008年在《纽约时报》上看到一篇关于蒙大拿州 婚仪的小说,就把它拿给我看.小说中的两个 人,女方是律师那无聊的女儿,穿着风帽衫；男方是她一个已婚的朋友,还带着孩子.我喜欢这篇小说,当时它只是使我想到蒙大拿州的婚姻法真是非常奇怪而宽容.今年夏天之前,我们在蒙大拿州结了婚,一家人在水上游玩了五天.离家前五分钟,我告诉伯伯我们打算结婚,想请他通过笔记本电脑在网上给我们主持婚礼,他以正式主婚人的身份就可以主持.为了举办这场婚礼,他在篝火旁戴上了专用“婚礼帽”.但后来我们发现不必请他来主持婚礼.在蒙大拿州,一对夫妇只要宣布他们结婚就行了（只要新郎是男人,新娘是女人.我在写这篇小说时就是如此）.而且,只要你相信某人有能力为你们举行婚礼,就让他们做好了.后来我从《纽约时报》上得知,你甚至不必自己到场也可以结婚,我觉得特别有趣,这和我所知道的常识并不矛盾.
去年秋天,我和安·帕奇特在澳洲参加巡回书展.她刚刚写完一篇关于婚姻的长篇文章,我告诉她 婚仪的法律.她说：“那会是个很好的短篇小说.”今年春天,我坐下来正式动笔,开始一遍又一遍地构思担任婚仪 人的年轻人.
我写这篇小说时,打电话给在蒙大拿州当律师的父亲,问他关于 婚仪的法律,他竟然一无所知.他查阅法律文件后发现,他在蒙大拿州立法机关任职时,即20世纪70年代,曾参和制定了这条现行法规.只是他忘了.起因似乎可追溯至属地法规,该法规规定,婚姻是一种契约, 人可以代当事人签订契约.我问父亲为什么蒙大拿州允许婚仪双方可以由别人 ,而其他州却没有,他说：“为什么不可以?如果一个婚仪 人合法,为什么两个婚仪 人就不可以?”
◇你开始写这篇小说时,认为结局会圆满吗?
◆原先,我觉得结局不会圆满.但是后来小说写出来,结局非常圆满,连我自己都很吃惊,我觉得最好的办法就是写出来.如果你还不知道底牌是什么,当然不能把底牌露出来.我请了个作曲家朋友看这篇小说,审核音乐知识.他说看了结尾两页后觉得：“噢,糟了.要出乱子了.”我觉得就像生活一样,结局也许这样,也许那样,不过到后来总说得通.就像男主人公威廉说的,他的曲子要把不协和音和紧张转化成悦耳动听的曲调.
◇这篇小说很让人过瘾的一点在于它叙述的故事时间跨度很长.你真的认为布莱迪一直不知道威廉爱着她吗?
◆我有点偏爱让短篇小说中的时间飞逝而过.繁忙的人在看这类短篇小说时会感觉是在看长篇小说.我觉得一定程度上,布莱迪知道威廉爱她,但她把他的爱看得理所当然,觉得是她需要而且依赖的感情,不需要她自己付出什么,他也会一直爱着她.所以这是一个成长的故事,要承认、尊重别人心灵的现实.
◇起初你是写短篇小说的,后来转向写长篇小说,最近又推出了一部青少年类长篇小说.你能给我们说说你是怎样从短篇小说转向长篇小说的吗?你目前在写些什么?将来我们会看到你写出更多的短篇小说吗?
◆我开始写短篇小说时,并不确定自己能写长篇.我不知道自己能不能持续写长于15页的故事.我写第一部长篇小说《骗子和圣人》时,从两个关联的故事开始：一个从妻子的视角,另一个从丈夫的视角.我去掉这两个故事的结尾,就从那里开始向前发展,给小人物写些故事情节,交替采用不同的视角.然后,我发现自己喜欢上了—随着时间的推移,我喜欢生活在小说里,这样你们就可以渐渐了解小说里的人物.第二部长篇小说《家有小女初长成》,我采用了同样的结构.在写那两部长篇小说期间,我把以前写的短篇小说整理成集,长篇小说写完后,短篇小说集也出版了.
我刚刚完成短篇小说集《两者得兼》时,我的电影导演朋友珍妮弗·弗拉基特和马克·莱文就告诉我,他们想拍一部以冷战时期为背景的电影,内容是关于一位神秘而有魔力的药剂师.他们认为应该先有这样一部小说,建议由我来写.当时我同时在写几部作品,这像是一种尝试.写《药剂师》的初稿我用了六周时间,对我来说算是非常非常快的速度了.我不知道这部小说的发展前景如何,觉得自己像是在冒险.但这似乎开启了我大脑中的一块全新领域.后来,写完二稿和三稿后,我就逐渐习惯了写长篇小说这一艰苦工作,努力要把谜一般的情节描述清楚.
写完《药剂师》,我试着为《纽约客》写短篇小说,可我写不了.每个开头都像是要为年轻人写长篇小说.我觉得,也许我再也写不出短篇小说了：好像经过了马拉松培训,就不会短跑冲刺了.我失去了一气呵成写故事的本领.曾经,写短篇小说是我的拿手活儿,所以一段时间里,我真觉得非常困惑和沮丧.
写完《药剂师》的结局后,我决定看看自己是不是真的再也写不出短篇小说.结果我发现,《婚仪 人》写得顺风顺水,让人非常愉快.弗兰纳里·奥康纳说,长篇小说之后再写短篇就像到山里休假.进展顺利时,我认为她说得不错.短篇小说,百米冲刺！谁愿意苦练跑马拉松呢?所以现在,我马上想写更多的短篇小说.我要看看到底结果会怎样.
（杨柳川：成都大学外国语学院,邮编：610106）
总结:本文是一篇关于成长故事论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
1、 成长·禁忌·故事 在2016年4月获得国际安徒生儿童文学奖的中国作家曹文轩在接受媒体采访时反复说到一句话——“一个人其实永远也走不出他的童年 ”[1]。的确，几乎。
2、 成长的故事 不知不觉中，我已经10岁了。回首10年的成长之路，还得数前几天我登台表演快板的事儿最风光了。那是一个特殊的日子，因为我要和妈妈在教师素养展示大。
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