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认真执着
“我更在乎的是留得住的作品”,段奕宏的坦诚流露出他已将认真“二字”融入了自己的骨血中,因为只有用心认真拍出的作品,才是“留得住的作品”.世界上就怕“认真”二字,段奕宏这种匠人精神,使他在拍戏时对大小细节都认真钻研、嚴格要求,不断挑战自己、折腾自己,当然,最终也成就了自己.
开拓创新
段奕宏从不演重复的角色.因为他知道重复不过是原地踏步的停滞,只会让自己在熟悉与方便所带来的优越感中故步自封,并不能提升自己的认识,开阔自己的眼界.段奕宏偏爱于挑战自我、开拓创新,因此他既去扮演仗义又狡黠的特种兵老,又去扮演执着守护爱人的深情男子阿明,在一个个千差万别的角色中,他体验到了不同生命的价值内涵.
（特约教师 熊桃金）
段奕宏出了名地“难搞”.
他挑戏.看完整本《白鹿原》,他认准了要演黑娃.给他白孝文不演,给他鹿兆鹏不要.导演王全安答应了,中途又变卦,他没来由硬气得很：“导演,我们下次合作.”
“哎呀,黑娃就是你的,你命硬哪！”两个半月后,他接到电话,“奕宏,我们决定让你来演黑娃.”把他高兴得恨不得颠儿出门外多跑半个小时的步.
对喜欢的角色,得不到就不将就,对想探索的演法,更是坚持得有点儿轴.他知道自己这个架势容易得罪人,心里来个“一锤子买卖”的预设,大不了,拍完这一部,就再也不跟这个导演合作了呗.拍《记忆大师》,为了喝不喝一瓶水连拍20多条以后,陈正道压力山大,还真的有点儿不想再跟他合作了,“他对于角色的建立结构太复杂.”过一会儿,陈正道静下心来,又忍不住想给他量身打造一个角色,不管以后拍摄现场会变得多痛苦了.对他是又爱又恨.
段奕宏自己提起来,倒是没有丝毫“反省”.“演员要做的工作是提供众多的可能性”,在他眼里,那些对戏的纠结不过就是尽了本分.翻过来寻思,覆过去研究,哪种好,试过才知道.
于是你发现他没演过什么“一样”的角色.这个“一样”,当然不是说角色性质的重复,而是角色内心世界的波澜.他不喜欢重复自己,那样没劲.
看袁朗时,你觉得一个仗义又狡黠的特种兵老A不过如此了.看龙文章时,你想,这个男人的眼神如此悲悯,好像能盛得下整个世界.看《爱有来生》时,被阿明的一汪深情给化进心里.看《海上孟府》,又感慨孟文禄的深沉.
要演什么之前,他习惯先把自己“放进去”.看着剧本,画面和场景好像就在眼前打开,找到自己和角色、角色和角色、角色和剧情之间契合的点.在表演系拍毕业大戏的时候,段奕宏跑去安定医院观察精神病人.开了介绍信,自己在外面一站就是半天,“置身于一个境遇之中”,他觉得这样有张力.
拍《烈日灼心》,要学深潜.他一个新疆人,怕水.没办法,只能“死磕”.“噗”一声下去,一口气两米,他发现嗓子里有东西.教练一下把他拽上去,嘴里,鼻腔,全是血,原来因为扎得太猛,毛细血管挤压,破裂了.
生命在于折腾.聪明人折腾别人,老实人折腾自己.段奕宏老老实实折腾着自己,顺便博了个“难搞”的名头.他多了不少外号,“戏妖”、“戏奴”、“戏疯子”,对戏,没商量,也没退路.
“我更在乎的是留得住的作品”,他说,他更在乎的是作为一个演员,尽了本分,去呈现有“成色”的人物形象,“我选择做这样的演员,我在乎做这样的演员”.
总结:本文是一篇关于段奕宏论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
1、 因难见巧，摘星筑庐 《见星庐赋话》（下简称《赋话》）十卷，广东吴川林联桂辑。对此书，马积高在《历代辞赋研究史料概述》中曾作过专门介绍，而何新文在《中国赋论史稿》中评。
2、 段奕宏用苦肉的方式安放自己 段奕宏喜歡将冰箱填满。过去在新疆，东西成堆买。 西瓜以麻袋计，夏天，床底下全是瓜，馋了就滚—颗出来 吃。橘子和苹果装满铺着干草的筐。香蕉一买一。
3、 段奕宏较真的坚守者 自从《士兵突击》之后，段奕宏一直活跃在影视一线，从《烈日灼心》《非凡任务》，到《引爆者》，都给观众留下了极深的印象，最近，更是凭借《暴雪将至》获。
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