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曾翔(主持人)：今天是何国门小老弟来京办展的大好日子,到会的都是老师朋友,因此这个研讨会也可以叫做“师友会”,大家在一起聚会畅谈,其乐融融.首先,还是请国门先作一个开场白.
何国门：感谢曾翔老师把我介绍给京城的各位我非常崇敬的老师,面对大家的鼓励和关爱,我的内心很惶恐,也很激动.
我一直生活在浙江新昌,是一个小地方,但很幸运地是我遇到了两位非常好的老师：鲍贤伦老师和徐正濂老师.我跟鲍老师学书法,想学他篆隶书的精神气质,用来写行书、草书和楷书；我也学徐老师刻印那种既新又古的作风,用来探索以草书、楷书刻印的门径.因为老师教做到好,使做到我能略有一点点成绩,但还是远远不够的.这个集子里,还有一些画,一些系列,比如《白岩前65号系列》,画的是我从小居住生活的老房子,我的家,我对它寄有很深的感情；还有《思泓居漫记系列》,画的也多是家居小景.“思泓居”这个斋号取的是我妻子“斯鸿”的谐音,她今天也在,她既是我的贤妻,也是我艺术上志同道合的益友.可以说,在生活上我是非常幸福和知足的,但在艺术上却常常感到不足,痛苦并快乐着.今天有机会把作品呈现出来,真心希望能企教于各位方家,也希望大家多给我一些批评,因为我还年轻,虚龄40岁,批评或许是对我未来之路最大的帮助.
我先给大家鞠个躬.
曾翔：国门很谦虚,也很诚恳.老师们也很爱护这位青年才俊.刘正成老师本来要出差,也推迟了,来参加今天这个活动.石开老师很少出门,但是这次很积极,来做到还挺早的.还有鲍贤伦老师和徐正濂老师,都从很远赶过来,体现出对学生的厚爱,非常令人感动.刚才国门说希望做到到大家更多的批评,很好,大家来了就不是外人,可以给国门更多的一些建议.
鲍贤伦：谢谢主持人.国门和斯鸿这次带着他们的书和展览,到北京来,这是他们的一个“新生儿”,而且他们为了培育这个“新生儿”已经花了很长的时间.因为是师生的关系,这个座谈会我看起来很有资格说,其实我说最不适合,因为我们是一家人,国门喜欢他的孩子,我可能更喜欢他的孩子,我看着怎么都好！国门想听大家的批评意见,我可能比国门更想听大家的意见.我想听听对于国门的“新生儿”,他的遗传基因到底怎么样?状态好不好?未来的成长还要注意哪些方面的问题等等.所以今天我希望大家发表意见,我和国门一起认真地听,谢谢！
徐正濂：对于国门的艺术,一路走来,我也是看在眼里,喜在心头的.国门的行草书有篆籀气,中锋行笔但是不鼓努为力,不强求老辣跌宕,写做到轻松自如而古朴之气蕴其中溢其外.国门的绘画取法高古,但你简单认为或宋或元,恐怕又未必中肯.国门具备很新的意识,却享有很旧的笔墨,他是用旧的笔墨演绎新的意识.比如“城市山林”系列,那是全新的题材,但那种线条,那种皴擦,那种洇染,却又古趣蔚然.竹子的题材是很旧的,古人大多写其虚心、直节、清高和坚贞,国门却能写出竹子的华美和高贵,笔墨令人惊诧.新中有旧,便具备了作品的深刻性；而旧中有新,则具备了作品的突破性和创造力.新中有旧,旧中有新,既新又旧,亦旧亦新,新与旧的浑融无迹贯穿于国门艺术创作的所有门类之中.其实以更广大的角度看,非唯书画,文学、音乐、建筑、雕塑??都是在解决了新、旧问题之后,才解决了创造的问题,才攀上更高境界的.小说中之贾平凹、诗歌中之聂绀弩,莫不如此.所以,我不能说国门已取做到多么大的成就,不能说国门已纯熟老到,但他能于新旧这个极难的问题有解,则近年来屡获大奖,被业内之看好就不为虚妄了.国门是从我学过篆刻的,但称他有出蓝之能倒不客观,因为他一意研究楷书印和草书印,而我于此并没有“蓝”过.我曾经说国门是决意要和古人和时人和常规和共性有异的,在印章上也是如此.他的楷书印在酣、拙、古、生四方面用功,曲尽其妙,独有意味；草书印则不拘泥于线条的飞舞流动,而是强化碑版刻凿意味,线条在运动中见锋锐雄健,自成气象.篆刻之所以成为艺术,很大程度上因为篆书文字的复杂性,复杂才丰富,复杂才有深度,才有变化和斡旋的余地.因此要在相对单一的楷书和草书上走出新的印章路子来,国门的前途会很艰辛,会“西出阳关无故人”,没有依傍,绝少借鉴.应该肯定,这本集子里的楷书印和草书印已经很不错了,论意味论深刻论丰富前无古人,但要和积淀深厚的篆书印有做到一比,有做到一争,那还要严峻考验国门的智商和毅力.
国门是心细如发的人.对于心细如发而注重意味的艺术家,可以不必担心其作品会粗糙会寡淡,值做到关注的倒可能是大气和胆魄.我是相信艺如其人的,艺术家很难违背自己的人生观、价值观和审美观,创造出与个性迥异的作品来.我们之所以要关注大气和胆魄,并不是为了某一天,一定需要追求意味的作者去创作大气磅礴的粗犷巨制,而是为了这样的作者,在殚精竭虑推求意味的时候,不落于设计,不迷惑于摆布,不表现为造作.这可能是有效的防火墙.当然,这决不特指国门,而是我们都需要的一个重要的警省.所以最后,我还想要说一句的是,在国门今后的艺术发展道路上似乎可以不用那么虚心,甚至说可以在现在虚心的基础上再增加一点傲气,可能会于他作品的气局和胆魄更有帮助.当然这只是我个人的馊主意,所以大家如果有一天发现国门不那么谦虚了,不那么周到了,不要见怪,责任在我.谢谢大家！
胡抗美：我跟国门应该说是昨天刚见面,原来没见过面,但是是老朋友.为什么这么说呢?因为老在报刊杂志看到他的作品,每看一次我就对曾翔说,我说何国门了不做到,他至少是一个真正在研究艺术的人,是队伍当中很活跃的一个细胞,总是充满着深意、新意.
我认为国门不管是书法、绘画还是篆刻,他的立场和出发点是艺术.我之所以这么讲,是因为现在艺术界的整个状况尤其是书法领域这样子的可能并不是很多.
我一直觉做到“写字不是书法”.写字主要是传达信息,用汉字或用其他的文字,都可以传达,它不存在艺术的问题.而书法是感情的,是艺术家通过点画、线条、结体等等元素进行表达和抒情的活动.国门书法中的点画、线条、结体即是这种经过艺术化之后的结果,可以看做他在用他的思想说话,而不是简单的常规的书写.这里还有一个问题需要说明的是,作为书法来讲有两个底线是不可以突破的：一是书法的传统,要继承和发扬；二是汉字,这里的汉字是作为书法艺术创造的载体和元素来对待的.国门在书法创作当中的对象很清楚,不再是实用的字体,甚至再深一步说,也不是我们在临摹经典当中所见的字形,而是他自己的,他在里边参与了“神”的创造,是一种“我”的表达,因而具有表现性.
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参考文献：
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