论文国际视野和中国当代文学是大学硕士与本科中国当代文学毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写中国当代文学作品推荐方面论文范文。
时 间：2013年11月4日上午
地 点：广西北海海滩大酒店·银滩厅
主办单位：中国现代文学馆、《南方文坛》、广西师范学院
主 持 人：张燕玲 李仰智
张燕玲（《南方文坛》主编）：欢迎大家来北海参加第四届“今日批评家”论坛！本届论题“国际视野和中国当代文学”是我和吴馆长、李仰智副院长商量拟定的.在全球一体化和文化多元化的当下,尤其随着莫言获诺贝尔文学奖,莫言及其当代优秀作家诸多的中国经验的书写,为当下的文学创作和研究提供了许多宝贵的经验和有待研究的课题.我们二十余名大陆青年作家代表团在吴义勤团长带领下前天才回来,在台湾文坛和学界尤其台湾大学,我们听到最多的一句话是：“华文文学面临国际化的压力.”我想,这是否是目前两岸文学的一个共同课题?比如,如何提升国际视野下的本土化写作?如何实现全球化和民族化的交融?如何建构国际化视野和中国文学理想?中国当代作家如何向世界讲述中国的故事?这个创作问题,大家在讨论时可以多多向李洱老师提问或请教.或者说中国文学如何更多地走进国际视野,并被世界各国更广泛的受众所接受和喜爱?我们应该选择怎样的路径?或者我们如何更好地做好我们自己,等等,都是目前文学界有待深入的前沿话题,唯此,我们三家主办方草拟了这个论题,供大家讨论,也期待大家质疑.首先欢迎吴义勤馆长为我们开坛.
吴义勤（中国现代文学馆馆长）：国际化问题是个很突出的问题.我们以前讨论中国文学和西方文学的关系时,主要做的是影响研究,这种研究追溯的是每个作家背后西方作家的影子,许多博士论文、硕士论文也都是做的这方面的内容.90年代以后,我们发现中国文学和西方文学的关系其实已经是同步关系,不再有影响、追逐、滞后的过程.我们对西方文学的引进等等,也都是同步的引进.因此,我们今天的研究便有了一个新的视野和方法.今年“唐弢奖”几个获奖的评论家,包括其他的一些学者都已对这方面有些研究.比如,这次门罗获诺贝尔奖,我们很多人都不知道她是一个什么样的人,有哪些作品.这就值得反思.所以,同时代人对西方当代文学的阅读,应该作为一个话题去讨论,不能仅仅把对西方文学的阅读停留在“奇观化”“景观化”的层次.今天丁帆老师为代表的四代批评家都在这里,我会带着耳朵好好听各位的高论.
李仰智（广西师范学院副院长）：就像吴老师和燕玲主编说的,话题的提出我们还是费了一些思量的.可以肯定地说,在全球化的时代,文学创作和研究面临国际化的课题.世界范围内,各民族从经济到文化正在加速交流和融合.如果说,20世纪80年代,域外文学和思潮在本土是历时性的生成、进入中国有一个共时性的置入的问题,那么,现在是一个移动互联网的时代,就像吴义勤老师说的中外文学已进入到同步状态.这种国际化,是一个不同文化共生并置、互动交融的的多元关系.尤其是2012年,中国当代文学的高度在国际视野下得到一个标识性的承认,其实,中国还有其他和莫言同样优秀的作家,比如李洱的小说在德国就很有影响.这说明中国当代文学已经站在国际视野上一个新的制高点上,更加引人瞩目.所以,今天我们在这里讨论这个话题更有意义.另外,再说两句题外话,我们广西师范学院正在建设博士点授权单位,学校的文学学科的发展离不开《南方文坛》和各位专家、老师的帮助,希望大家对我校的学科建设多给一点支持和建议.
张燕玲：感谢李院长的进一步解题.下面论坛主持就交给李教授了.
李仰智：那我就接过来了,我们是否先请丁帆老师开头?
丁帆（南京大学教授）：《南方文坛》已经成为中国当代批评的四大名刊.《南方文坛》虽然办刊时间不如有的名刊时间长,但后来者居上,一跃而成为C刊,可见质量之一斑.这次《南方文坛》年度奖获奖的是四代人（50后、60后、70后、80后）,那么我就是最老的一代了.自1979年我在《文学评论》上发表第一篇文章起,到现在有35年了,产生出后三代,确实是可能的.我2005年之前每年平均写二三十篇文章,2005年之后当了“生产队长”文章就明显少了,最少的一年只有两篇.后来我辞掉文学院院长后,这两年又开始猛写文章,以至于去年搞了个神经性面瘫.
作为文学刊物给我颁奖,《南方文坛》是第一个,大后天《当代作家评论》又给我颁奖,那是第二个,我感到很荣幸,作为一名老文学批评工作者,这足以证明我的存在还是得到学界认可的.
我始终认为,技法技巧再成熟的作家,但是没有强大的思想支撑,也只能成为一个非常精致的工匠式的作家,是没法成为大作家的.我之所以近年来关注俄罗斯“黄金时代”“白银时代”和“苏联时期”的作家,就是因为他们的文学家大多数都是思想家和哲学家.鲁迅写《阿Q正传》是用“曲笔”来表达他的思想,但是后来他为什么改用“ 和投枪”?就是他认为直接表达自己鲜明的思想观点更为痛快淋漓.他既是文学家,又是思想家,他的文学技巧并不是到了很高的境界,在艺术技法上,甚至现在就有很多作家超过了他,但是一百年来还没有哪个作家在思想境界上能超过他,这就是鲁迅存在于现在世界的意义.我有一篇文章是从文学思想接受的角度专门谈这个问题的,现在我做的课题是谈中国现代文学制度的,没有制度的保障,作家就会失去思想的能力.为什么就连“苏联时期”的作家也能获得诺贝尔文学奖,能取得那么高的成就?而中国的当代作家,思想的能量就如此衰败呢?
由于《新 主义论》的影响,从王瑶先生的文学史开始就把中国现代文学的起点定在1919年,这不是历史主义的态度.中国历代的文学都是以朝代更替来划界的,为什么到了现代文学就丢掉了七年?1912年的辛亥革命,开了一个新的时代,为什么没有把文学的开端放在这里?民国时期初这七年的资源、思想,到哪里去了?没有辛亥革命开创的民国时代,哪有五四新文化运动,哪有新文学?但是中国现代文学却把这七年活生生地阉割了.所以我认为,批评家永远是应该站在历史批判的立场上来看问题,否则就永远不可能产生自由的意志和独立的思想.现代文学在20世纪的20年代被称为“黄金时代”是可以的,但30年代左翼产生后,就成为了“党派”文学.然而,文学恰恰应该是“国族”的.
总结:本论文主要论述了中国当代文学论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
参考文献：
1、 中国当代文学经典化问题 摘 要：关于中国当代文学经典化的讨论一直在持续中，但关于经典的定义与经典化的要素始终没有确切的说法，在这种情况下，采用描述而非定性的方式谈论经典。
2、 中国当代文学作品外译现状 摘要：随着中国经济、政治实力的不断增强，以文学文化为代表的软实力也需要不断增强，具有中国特点的优秀文学作品不断出现在世界文学的舞台上，如何将中国。
3、 中国当代文学中校园文学 一校园文学，一般指的是中学生和大学生的文学作品，当然也应该包括作家们反映校园生活的作品。在许多大学和中学里，校园文学都是爱好文学的师生的精神家。
4、 中国当代文学翻译、传播和接受 白睿文（Michael Berry），加州大学圣巴巴拉分校东亚系教授、东亚中心主任，美国当今活跃的中国现当代文学翻译家、文学及电影评论家。著作包。
5、 中国当代文学中的旧人形象 前言在古典文学中，人物形象的谱系当然是十分丰富的，但仔细体味这些人物，似乎很难看出“新”与“旧”之分，西门庆自然是“旧人”，但贾宝玉也并非是“。
6、 中国当代艺术品国际竞拍贸易经济学分析 【摘要】经过了不间断地磨合，现在我国的艺术品市场已经完成了初步的市场转型，从传统的收藏性初级市场向着比较成熟的投资性市场的转变。本文将从拍卖公司。