论文中国当代文学，海外华文作家不可缺席是适合海外华文论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关海外华文开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
海外的华文文学创作可以说源远流长,所取做到的成就也是有目共睹的,近几十年来,随着更多的中国人离开故土,走向世界,中华文化的传播,包括华文文学的繁荣,已经成为全球范围内令人瞩目的文化盛宴.异域生活的感受和跨文化的体验、世界的视野,使海外华文文学作家拥有更加丰厚的文化土壤和独特的创作思维,基于这种土壤、资源的写作实践,也为中国本土写作提供了很多的启迪和激励.
上海,历来是中国最为重要的对外文化交流的窗口,上海的文学界,也一直以来高度关注着海外华文文学的发展.为加强上海与海外华文作家交流,最近,由上海市作家协会主办,上海市作家协会华语文学网和复旦大学华人文化文学研究中心承办的“2016海外华文文学上海论坛”在上海举行.论坛主题为“海外华文文学的今天和明天”,共组织了九组作家与评论家对话.有趣的是,这次受邀参加论坛的海外作家几乎都与上海有着特殊的缘分,他们或是原籍上海,或曾在上海求学或工作.
海外作家因为“距离感”而更纯粹
张翎（旅加作家）：我的创作道路相对来说起步非常晚,我1998年发表长篇小说《望月》处女作的时候已经41岁了,很多国内跟我差不多年纪的作家都已经功成名就了.介绍我的时候,很多情况下大家都会说,这个作家是《唐山大地震》电影原著小说作家,我听到这个介绍,心情很复杂,一来要接受这样的现实,小众文学必须由大众媒体来推介到更多读者群里,但是我常常窃以为《余震》并是我最好的作品,但是它使做到我跟大众读者之间有了一个桥梁.
我1986年离开中国,整个错过了这30年改革开放最热闹的中国,尽管我现在每年都会回来好几次,但感觉上我是过客,我没有根,所以我缺乏那种胆气来碰触当下的中国.可是在我最近两部作品里面,一部叫《死着》,还有一篇短篇小说叫《心想事成》,这两部作品里我真的是接触了当下中国比较尖锐的问题.过去我总是觉做到我是过客,我是外来人,我是局外人,我对中国现状没有很深入扎实的感觉.最近我突然想通了,我不可能改变局外人的现状,可是局外人难道不配有观点吗?我觉做到局外人的看法跟局内人是平等的,所以我有这个勇气敢于尝试当下的题材,这是我迈出的勇敢一步,我不敢说成功.
陈瑞琳（旅美作家,海外文学评论家）：我关注张翎作品20多年.我觉做到张翎最重要的成就,是她的距离感,距离美学.当我读她的作品,我强烈感觉到这个作家非常宁静,她在城外讲城内的故事.张翎的小说不批判、不倾诉,所以在她的作品当中,我们要注意她写的是时空美学,她表达的人物是灰色地带的人物,跟严歌苓作品有很大的不同,严歌苓的作品比较喜欢写刀尖上的舞蹈,具有戏剧性,张翎的小说温和,写的是灰色地带.她自己说,灰色地带层次越多,越能表达人性的丰富.她建构的美学叙述方式,是对人类疼痛悲悯的医治,这是我认为张翎小说的灵魂.她用春秋曲笔,把悲伤的故事推远,把人性剥离成碎片,她不控诉,她淡笔写来,然后把时代的风云录纳在一个绣枕之上,让我们看到里面是惊涛骇浪.
薛海翔（旅美作家）：当我谈海外华文文学,我想到的是什么呢?我们这一代都是从苦难中走过来的,我们当时写小说不是有别的东西,我们对文学其实不是很理解,只不过有很多话要说,然后又不知道用什么方式说,就用小说来说,其实我们内心深处承载的是中国古代文人的“文以载道”.我们的作品不大像是为艺术而艺术,一定会掺杂进对“道”的阐述,我们觉做到社会上有什么是对的,什么是不对的,我们的理想应该是什么,我们就通过小说来表达它.
有的人觉做到,经过这几十年的文学思潮荡涤,这种创作思路肯定早就过时了,所以可能在中国新一代的文学创作中已经没有这一类文本,但我们一批在海外的写作者,可能正像前面说的,因为“距离感”,因为是“局外人”,保留了这个特殊时期的特殊创作形态,我觉做到也挺好.也许等我们这些人老了,不写了,就没有人这么写了.
文学要关注全人类困境
华纯（旅日作家）：1984年日本举办47届国际笔会大会的时候,上海的巴金先生在大会上做了一个演讲,我们为什么要写作?巴金说,多少年我一直在寻求一个答案,我已经追求了一生,每个作家从不同的道路进入文学,通过创作实践,追求真理、认识生活,每一本书、每一部作品都是一次新的答案.所以,我想我走上这个创作道路,其实也是像巴金先生说的,是通过一个生活的实验,找出这样的答案.上世纪90年代,很多留学生写的一些作品,如《上海人在》《北京人在纽约》,我觉做到他们里面的一些东西,基本上是从人生的失败方面,想找一些出口来发泄情感.这些作品可能反映了时代的一些变化,但是你不能说留学生文学一直是这样的面貌,它总是要走出来,总是要向一个新的方向前进.在那个时候我就觉做到,我一定要展现一个新的局面,我要写一个比较新的题材,把我的感受写出来.
《沙漠风云》是我的第一部长篇处女作,1998年出版,写了在非洲撒哈拉沙漠一个巨大的工程,这个工程里面写到有日本人、中国人、俄罗斯人、美国人,在一个国际化的舞台里面发生的一些事.在这个里面,描述的是“地球人”.在这个地球上面,我觉做到人类开始关注“环境保护”问题.我觉做到文学是不能够拯救世界的,它唯一能够做到的,就是呼唤和拯救人的灵魂,用文学家的写作对人类社会的演变留下一个验证.华文文学本身并不是一个文学的新内容,但是不管怎么样,我觉做到我们面对的是世界的问题,我们还是要通过作品来关注人类的困境,关注人性的问题.
王列耀（中国世界华文文学学会会长）：刚才华纯也谈到了,上世纪80年代以来,留学生文学比较关注留学期间的各种悲伤情绪,或者更多是说自己的故事.但是华纯出现的时候是90年代末期了,她身后的一群作家,他们的写作面对的就是两种,一种是叙说留学生在日本群体的悲伤,第二种是叙说20年前、30年前中国的故事.那么怎么去迎接这个挑战?怎么走出这个困境?怎么表达当下的真善美?实际上对他们有很大的挑战.很多作家是憋着一肚子的话说不出来,很多日本的华人是憋了一肚子的故事说不出来,我觉做到有一个很有意思的现象,就是在欧美的很多华人作家,他们是找题材,寻找故事,可是在日本的华人作家,是一肚子故事.
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参考文献：
1、 中国当代文学经典化问题 摘 要：关于中国当代文学经典化的讨论一直在持续中，但关于经典的定义与经典化的要素始终没有确切的说法，在这种情况下，采用描述而非定性的方式谈论经典。
2、 中国当代文学作品外译现状 摘要：随着中国经济、政治实力的不断增强，以文学文化为代表的软实力也需要不断增强，具有中国特点的优秀文学作品不断出现在世界文学的舞台上，如何将中国。
3、 中国当代文学中校园文学 一校园文学，一般指的是中学生和大学生的文学作品，当然也应该包括作家们反映校园生活的作品。在许多大学和中学里，校园文学都是爱好文学的师生的精神家。
4、 中国当代文学翻译、传播和接受 白睿文（Michael Berry），加州大学圣巴巴拉分校东亚系教授、东亚中心主任，美国当今活跃的中国现当代文学翻译家、文学及电影评论家。著作包。
5、 中国当代文学中的旧人形象 前言在古典文学中，人物形象的谱系当然是十分丰富的，但仔细体味这些人物，似乎很难看出“新”与“旧”之分，西门庆自然是“旧人”，但贾宝玉也并非是“。
6、 掀开缅甸华文文学面纱（评论） 凌鼎年，中国作家协会会员，世界华文微型小说研究会秘书长，美国纽约商务出版社特聘副总编，香港《华人月刊》《澳门文艺》特聘副总编，美国“汪曾祺世界华。