论文对话张建亚:电影就是电影，要建立电影本体思维是关于对写作思维论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文思维论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
张建亚：
1982年毕业于北京电影学院导演系,汲取上影前辈及国外导演创作精髓,敢于尝试,善于突破.对灾难类型电影的把握和掌控,对电影数码特效的运用和开掘,对喜剧电影的探索和堅守,充分体现了他的创新意识、艺术才华和审美价值,堪称中国电影“技术派”领军人物.2005年在“中国电影百年百名电影艺术家”评选中荣膺国家授予的“优秀电影艺术家”荣誉称号.主要电影作品：《印度奇游》《钱学森》《爱情呼叫转移》《三毛从军记》《紧急迫降》《开心哆来咪》《极地营救》《绝境逢生》《王先生之焚身》《东方大港》《冰河死亡线》《少年的磨难》《义胆忠魂》《绑架卡拉扬》《挑战》等.现为上海电影家协会主席.
张建亚导演在“第五代”导演中独树一帜.他不仅勇于实践电影技术上的创新,在类型片的创作上也是首屈一指的.他的影片题材横跨爱国主义献礼片、讽刺喜剧、灾难动作、儿童片,既有海派气质,又具历史情怀.
问：您是从科影厂出道的,是吗?
答：那是1960、1961年,我小学三四年级左右,有幸被科影厂杜生华导演选去参演《知识老人》（上、下集）.进了科影,像进了一个神奇的世界.那时候正是中国电影拍摄科教片最鼎盛光辉的时期,科影厂当时拍出了许多高水准的科教片.举个例子,为了拍《不平静的夜》,就养一群猫头鹰、田鼠,边驯化边拍摄,还有几天几夜逐格拍摄植物生长.我最喜欢的就是模型车间,看他们做各种各样的微缩模型：建筑、飞船、火车、飞机等在镜头里跟真的一模一样.我知道了电影是一个大游戏：用一堆假的东西制造出具有真实感、令人惊叹的效果.那时就种下了我的电影梦,就想将来一定要拍电影！后来赶上“文化大革命”,1967年就参加工作,当建筑工人,做了七年木匠.
问：您曾经在上影厂做学员,学表演?
答：是的.1975年进了上影厂,在演员剧团待着学表演.不过,那时要当主演要求极高,机会很少,对做群众演员、跑个龙套的机会也很珍惜,一点一点地积累.
问：您学了那么多年的表演,也做了演员,怎么会考导演系呢?
答：“”结束有考大学的机会,那肯定是要考的,非常幸运考上了北京电影学院.“”中曾有过一次进上海戏剧学院的机会,最后因为家庭出身原因被刷掉了,不然该和潘虹、奚美娟是同学.也幸亏没有进,否则就不会去考导演系了,一则因为那时候我已经27岁了,年龄受到了限制,不可能考表演了.更主要是因为在上影厂几年待下来,耳濡目染,我觉做到导演是最具创造力的,只有做了导演才可以实现自己的创意想法.真的很庆幸考上了导演系,遇到了好时期、好老师、好同学,也改变了我的人生.
问：在“第五代”中,您是比较早就有独立拍摄机会的导演吗?
答：我到北京电影学院读书时,已经工作十年了,所以是带薪学习的.1982年毕业又回到上影厂,跟了几部戏后,1985年吴贻弓破格提拔任命我担任了第三创作室主任,跟以前熬很多年的人相比,我的机遇好多了,除了管理组织创作生产,我和同辈彭小莲、江海洋也较早就独立拍戏了.
问：1986年的《冰河死亡线》是您第一次独立创作吗?
答：《冰河死亡线》是在上影厂第一部独立拍摄的电影.当时真是年轻呀！我年轻,我的制片主任李电亮,摄影沈星浩、黄仁忠,美术邱源,录音詹新,也都是第一次独立创作.剧本蛮好的,是根据一个真实的事件改编的.一艘渡船在黄河上遇到流凌（巨大的冰凌）,后来被冰封住了,乘客就只能在被封冻在黄河上的船上过夜,两岸的人没有办法施救,非常危险,后来解放军出动直升机去营救了他们.
问：您是如何获得这次独立拍摄的机会的?
答：当时是上影厂金牌编辑丁玉玲组稿,郑义写的剧本.厂里看了的人都觉做到故事好,但是认为实施难度太大,寒冬腊月在黄河中拍戏已属奇谈,还要在流凌之间,还要直升机悬停营救,根本是“不可能的任务”.实际上,那个时候在上影厂是“僧多粥少”,所有人都在抢机会.但凡实施可行性高一点,根本也轮不上我们.而我对刻画极端危情下的人性情有独钟,也觉做到自然灾害的震撼场面充满画面感,所以请命领衔,由此厂里同意我们一帮小鬼当家,独立了.外景地在山西、陕西、内蒙古交界的河曲县.在一段弯曲的黄河边,景色非常美.但是当时很穷,上海话讲简直穷做到一塌糊涂,所以刚到驻地,就一片抱怨,因为摄制组大半是上影厂老职工,觉做到生活条件太差.但由于是我们选的景,而且是我们自己争取来的机会,我和制片主任李电亮就召集核心主创开会：自己人不许叫苦,我们是来拍戏不是来旅游的,如今我们是带队的,要凝聚队伍,谁要怕苦就滚蛋！主创齐心了,队伍就稳定了.就这样开始,我们这伙年轻人在上影厂踩出了自己的地盘.
问：这部电影是您的处女作,也是开启您影片风格的奠基之作吧?
答：要说处女作是和田壮壮、谢小晶合作的《红象》,这是我回上影厂的第一次独立导演.毕业回上影厂后,我跟过白沉的《大桥下面》、桑弧的《邮缘》做场记,又跟过谢晋筹备《赤壁大战》,当副导演（工作半年多后项目下马了,未拍成）.这几位大导演都是才学超群、艺术成就斐然的前辈,而给我印象最深刻的就是他们作品的鲜明个人风格,虽然每部影片主题、内容大相径庭,但都有独特的艺术个性特征.这让我学到的是,没有个性就没有作品,没有作品也就没有导演,当一个导演要追求的就是鲜明的、不可替代的个人风格,就要有鲜明的个性印记.但是,当时要说个人风格太早了,只能讲从一开始,就比较自觉地想做跟人家不一样的东西,做人家做不了的东西.
拍《冰河》的时候,我们大家都在想办法要怎么做做到和人家不一样,要做人家做不到的事情.在山西外景地的窑洞里,我把我的想法写在导演阐述中,我们的美术邱源说：太好了,我要写成一个标语,我们拍电影就是要：“把不可能变成可能！把想象变成现实！”
在河曲,我们按照1∶1的比例造了一条几十米长的大船,是真的黄河边造船工匠造的.立主桅的时候,我们主创都去放炮披红,祈拜平安,站在那么一条为我们拍电影造的近两层楼高十几米长的大船上,兴奋激动坏了！真觉做到拍电影太牛了,可以将凭空的想象变为现实！为了拍摄方便,另外又按比例放大25%,在岸边陆地上建造了上下两层的船舱,那时的摄影器材比较庞大,真实的船舱太狭小了,我们那部戏预算总共40万元,为这条船花了两万.船造好后放在哪里呢?按黄河水文站历年的统计,有个拐弯段是常年不结冰的,我们就把造好的船放在那个地方了.结果我们人还在上海,电报来了,说今年特别冷,整个黄河冻上了,整个一条船就冻住了.
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参考文献：
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