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作者简介：沈毅,男,仰恩大学人文学院教授.研究方向：新闻史,中国近现代史.学 术 问 题 研 究 （综 合 版）
2014年第1期 Academic Research (Integrated edition)沈毅:《现代评论》小说建设及其成就2014年第1期摘 要：《现代评论》传承新文化运动宗旨,注重小说创作及相关翻译理论的探索,为小说的繁荣和翻译理论层次的提升做出了可喜的贡献,在思想启蒙史上具有重要地位.
关键词：《现代评论》；小说建设；翻译理论；“神译”；“魂译”
中图分类号：I2066文献标识码：A 文章编号：0000-0129/K（2014）01-0001-05
一、小说创作受青睐,作者群体多元化
《现代评论》是北京大学部分教授的同人综合性期刊,1924年创办,1928年终刊,所刊载的内容除政治、经济、教育、法律类时政评论、学术论文及杂文外,便是文学作品和文艺评论.据笔者统计,《现代评论》全部9卷209期总共刊登小说240篇左右,除少数属连载形式的中篇小说外,基本上都是短篇小说.署名懋琳（沈从文）的《旧梦》连载达28篇之多,够得上一部中篇小说了.其他如王实味、胡也频等少数几人的连载小说,不过连载三五期,还属于短篇小说.据笔者统计,《新青年》前9卷总计54期所刊登的小说（创作、译作）不少于60篇,这说明《现代评论》和《新青年》对小说建设都很重视.实际上早在《现代评论》酝酿创刊阶段就确立了政治和文学各“半壁江山”的双重关注的用稿宗旨,如同1924年《现代评论启事》所说的,“国内的空气,近来更觉沉寂了.无论在哪一方面,我们觉得非有一番强大的变革不可；本评论就是为成就这种使命而产生的.拟每周出十六开三十页的小志一册,内分政治文学两部”①.所说的“政治”其实是广义的,包括现实的国家形势,具体体现在政治、法律和经济等方面.据笔者统计,《现代评论》全部9卷209期的诗作品及诗论为120篇,加上小说、剧本、剧评及少量的美术评论等,总计文学艺术类稿件接近五百篇,而小说恰占一半的比例,重要性可见一斑.胡适早在《新青年》时代就提倡短篇小说,强调短篇小说的最大生命力在于“用最经济的文学手段,描写事实中最精采的一段,或一方面,而能使人充分满意”②.他认为伴随着世界经济节奏的加快,文学体裁的生命力越发体现在“写情短诗”、“独幕剧”和“短篇小说”三个方面,所以小说创作上“不可不提倡那最经济的体裁,——不可不提倡真正的‘短篇小说’”③.胡适是“现代评论派”的核心人物,自然他的主张得以体现在办刊宗旨中.
在《现代评论》发表小说的作者大概有70余位,可分为几种类型.第一种是学者型的业余作者,他们有比较体面的职业,衣食无忧,社会地位较高,搞创作的动机更多的是要实现自己的人生价值、社会责任及启蒙理想,如胡适、陈源、丁西林、徐志摩、彭泽沛、杨振声等.除了创作,因多有留学经历,外语基础好,所以翻译作品也多出自其手.第二种是热爱文学却生活艰难的群体,多为青年人,最典型的当属沈从文、胡也频等.他们写作的目的最初为养家糊口,改变社会地位,如同沈从文倾诉的,“做几篇白话诗,短篇小说”,“总想在国立大学弄到毕业,毕业以后至少生计问题总可以解决”④.卖文生涯之艰难如沈从文所记：“我们的意思只是能有机会让我们把日子过得下去,把竭尽自己能力写成的作品,编辑看来以为用得着的,把它登载出来就得了.”⑤沈以多种笔名在《现代评论》发表了23篇（部）文学作品,其中最多的为小说.在沈从文的帮助下,胡也频也得以在《现代评论》和《晨报副刊》发表作品⑥,《现代评论》前后共有17期刊登他的小说（包括连载）.第三种作者多为大学毕业不久的青年人,有的则刚跨入大学门槛,如凌叔华、冯文炳、蹇先艾、王实味等.他们矢志于创作,如凌叔华共在《现代评论》发表14篇小说.第四种作者以创造社成员郭沫若、郁达夫、成仿吾为代表.原本《现代评论》是太平洋社和创造社商议共创的,但由于郭沫若所提每期“清一色”,政治、文艺内容轮换未被采纳⑦等原因,郭沫若及成仿吾转而疏离《现代评论》,郭只给《现代评论》写过两篇稿子,成发表有一二篇.郁达夫相对积极,发表有5篇小说,并和杂志一班人始终保持着朋友关系.
《现代评论》的小说题材呈现出多样而统一的特点.知识女性题材以凌叔华的作品为代表,其短篇小说《酒后》曾被丁西林改编成同名独幕剧,搬上舞台上演.《酒后》描写一位 在爱着自己丈夫的同时对夫妻两人共同的一位男性朋友微妙的情感.凌叔华的《花之寺》以巧妙的构思表现年轻夫妇间的关爱.写乡间题材的作家主要有冯文炳、蹇先艾、沈从文等,他们离开自己最熟悉的乡间,在不满意城市生活、又不可能重返乡间的情况下,笔墨徜徉、流淌于山峦、篱笆和田畴之间,展现了乡间的人事和风俗、礼俗.冯文炳发表有《鹧鸪》和《初恋》.冯作基调冲淡,语言平实,没有纷纭的人物设计,没有繁复的情节安排,在对凡常人事的叙述中透出丝丝惆怅和凄楚.蹇先艾的《水葬》表现的是乡民纯朴和愚昧,善良和残忍的多重性格侧面.沈从文的《猎野猪的人》既不同于冯文炳赋予的低沉、压抑和忧郁,也不同于蹇先艾带给人的震撼和惋惜,读来轻松畅快,情节跌宕.汪敬熙的小说《瘸子王二的驴》是农村题材的,却嵌进了军阀混战扰民害民这样一个政治元素.汪的《怎样办呢》毫不掩饰地表达了对军阀拖欠教育经费和教员工资的厌恶、愤怼之情.汪具有经济学和心理学的双重知识背景,作为北京大学心理学教授,他对业余创作情有独钟,这和物理学教授丁西林有些相似,但丁的作品往往和社会现实保有一定距离.繁多的题材最终统一于一点,即弘扬人性的善,鞭挞人性的恶,呼唤主体意识的觉醒,倡导人本主义精神,而这和新文化运动所标榜的“文学就是人学”又是高度一致的.
二、域外文学的引进,翻译理论的升华
此前的《新青年》很重视翻译外国文学作品,据笔者统计,全部9卷共刊载翻译小说40余篇,而创作小说仅10余篇.《现代评论》则相反,创作小说200余篇,翻译小说34篇（有的为连载,实际完整刊登18篇、部）.同期文学研究会的《小说月报》翻译小说的数量更多些⑧,文学译著的出版事业发展也很快⑨.《现代评论》翻译小说相对较少并不说明它忽视域外小说的引进,更可能的应该在于编辑人手、刊物定位及版面有限等因素上.加之胡适等人正在高调宣传提高翻译质量,创刊号《现代评论》即刊登有胡适的《翻译之难》一文,胡适、徐志摩、朱家骅等讨论译诗质量的文章也在《现代评论》上刊登好几期.对翻译质量的高度重视,或许等于拦起一道过滤严密的“大网”,淘汰掉不少不够标准的译稿.
梁实秋1926年时曾批评过国内翻译界不择良莠、随意取材的现象：“翻译者对于所翻译的外国作品并不取理性的研究的态度,其选择亦不是有纪律的,有目的的,而是任性纵情,凡投其所好者则尽量翻译,结果是往往把外国第三四流的作品运到中国,视为至宝,争相模拟.”《现代评论》的翻译工作则表现出计划性和选择性.译本多属前人关注不够,或暂无人翻译的.陈源（西滢）所译、连载10期的《少年哥德的创造》（前2期译名为《少年哥德的烦恼》,从第3期起改名）,原著为法文.据陈源译后记,他选择的译本是法国作家安德·莫洛怀1926年出版的关于歌德的传记式小说,此法文新著出版不到一年已经重印43版.陈源为了准确把握译文,翻译时还参阅了英文译本,发现法、英文本之间“有时很不相同”.为了照顾中国读者此前阅读郭沫若《少年维特的烦恼》所熟悉的人名、地名,陈源“都依照郭译”,只因在取得郭译《少年维特的烦恼》时第一章已经付印,陈氏的“哥德”已亮相于读者,所以就不必统一于郭氏的“歌德”了.陈译适应了中国晚清以来对歌德及其创作的需求,所以具有很高的价值,译文很快就结集《少年哥德的创造》于1927年出版,并在三年间再版三次. 《现代评论》译者少而精,集中于陈源、胡适、凌叔华、徐志摩、袁昌英等几个实力派人物,而他们大多都有海外留学的经历,并长期关注外国文学,其中陈源最为勤奋,共发表译作23篇（次）.
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参考文献：
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