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在我的朋友圈中有一个南方才子叫小林.小林毕业于绍兴文理.是我十分羡慕的地方.我和他交朋友得感谢文学,或者说感谢他对我的启发.就比如说,他曾坐下来,在我家墙边柿子树投来的那片阴凉里,与我严肃而认真地就写作谈过一次话.
他问我的第一个问题是关于小说与故事的.我答：就当我狡辩吧.其实,我不反对故事.
那我是否曾有过此类言论呢?
是有的,并且还有过一个解释——这时候,有一条路,语言是交通工具.代表一个人身份品位（小说作者）的不是这条路,是他的车对吗?用语言来说事不是目的,把事转化成语言,让语言成为事的条件,我个人觉得才是一个好的小说作者的追求.当然,我就是这么干的.干得不好,也无妨.
我说完,对面的小林露出了那对好看的酒窝,又让我继续谈了谈“虚构”.我以为,人们对虚构的理解就是编故事.为此,我回忆了一下自己的生涯.
我：小林,你猜对的要求是什么?
他：是什么?
我：写得像某作家,读者才会去买这种“伪书”.你的成功在于消灭自己的同时,建立另一套与你文化、语言、环境等等完全不同的系统.这种建立靠的是虚构.
他：哦.
我：当时,我不到二十岁,在村里生活,怎么写女子监狱的故事?怎么可能知道官场里的人说什么话,怎么吃饭等等,这需要虚构.
他：这对你以后的创作有很大影响喽等
我：也许吧.导致对语言敏感,熟悉词语,真正的创作要消灭别人,建立自己.对于我的话必须经历一个扭转的过程.这也决定了我对“再现经验”很反感,我之前一直在“再现”经验,并且我以每星期十几万字的速度在制造我并不感兴趣的事情.
他：有理想的人,你理想的小说是——
好小说最好是弦外之音,可以指东打西,指鹿为马,是混沌的东西等也许,小林不太喜欢我的义气说法,临走时说：“你慢慢就会变的.”说话的神态很像一个关怀落空的长辈.我不知如何是好,心酸酸的.如何应对?一时有些不知所措.他说这话是在五六年前了.
那次交谈之后,我们就疏远了.我去拍了电影,各种忙碌.可我觉得我到现在也没变.
小林后来还在在我家墙边柿子树投来的阴凉里说了一些别的话,但我回忆不上来了.只记得他抽烟的神情专注.他走后,我又翻来覆去想了一夜我们谈的问题.不禁自问在这种状况下想写什么?写的话,需要不同与自己生长环境的语言、思维方式、地貌、建筑、风俗等等方面的虚构,最终让它接近“真实”.我想是这样.
“大库”就是我所谓的一种接近.陈庄看似虚构,其实不然.里面的水鸟看似真实,自然相反.“弓”里的魏满庄看似假的,其实这个人正是我的一个近邻.我把它们掺和在一起成为《大库与弓》,是想找到一种关系.关系织就小说,是我特别好奇的部分——它除了讲述范畴,还体现在词句、段章之间.回到此次大家看到的篇目吧.也许有人以为大库与弓也没有半毛钱关系.其实,仔细想想,是有的.
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