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北京时间2015年10月8日19时,瑞典文学院将2015年诺贝尔文学奖授予白俄罗斯作家斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇.作为一个曾经的新闻人、一位作家,阿列克谢耶维奇是如何用文字将宏大而残酷的灾难呈现在我们面前的?“非虚构文学”这个舶来的词汇在大众面前又一次的现身有着什么样的意义?让我们跟着她的获奖作品去了解体会.非虚构文学作品是不是文学?这一体裁常常在采访、实录与随笔、小说的夹缝中徘徊,难以寻找容身之处.当诺贝尔文学奖颁发给阿列克谢耶维奇,并称赞她的作品是“多声部创作”（也译作“复调写作”,编者注）的时候,不仅肯定了非虚构类文学作品的意义,也为我们打开了一扇了解阿列克谢耶维奇作品的窗户.
阿列克谢耶维奇在大学新闻系毕业之后成了一名记者,后来又师从白俄罗斯著名作家阿达莫维奇,这位作家曾开创了卫国战争题材口述实录纪实文学之先河.阿列克谢耶维奇在接受采访时说：“生活对同一事件提供了如此多的版本和解释,无论小说还是文件都无法单独呈现这种多样性,我感觉到我必须寻找到新的叙事策略.”这种新的叙事策略就是多声部创作.
“多声部创作”本来是一种小说创作的技巧,是令作者隐退幕后,让每一个作品中的人物走上舞台,用自己的声音来诉说、交谈而不受到作者态度的左右.在阿列克谢耶维奇的笔下,被采访者的声音和记者的采访完美地融合在一起：作为一个收集者,阿列克谢耶维奇踏遍俄罗斯两百多个村庄采访切尔诺贝利的幸存者.但《切尔诺贝利的悲鸣》不仅仅是一部采访的实录.它传递出被记忆、痛苦、政治埋葬的平凡人的声音,令它们此起彼伏,相互呼应；每一个采访的问题都看似松散,实则环环相扣,作者隐藏在问题的背后,通过排布声音出场的方式来暗喻自己的观点.“多声部写作”不是人声鼎沸的杂音,而是沉重、痛苦却优雅、坚强的大合唱.
在《切尔诺贝利的悲鸣》中,阿列克谢耶维奇从不发声.她的观点隐藏在文字深处,她的悲悯、坚强和哀愁,与整个民族的命运结合在一起,因此她让被采访者说出的声音成为自己的声音.正文第一篇《我们为什么记做到》解释了整本书存在的原因和意义：有太多的人经历了这场痛苦的灾难,而他们却不知如何诉说,不知向谁诉说,更不知道自己能否将这场难以理解的灾难诉说清楚.“我很想敞开心胸说出一切,却又担心我会变做到,我不希望变成那样.”是的,有太多被采访的人充满戒备,他们对自己的记忆充满戒备,不想重新触及那些悲痛的往事；他们对经历的政治欺骗和恐吓充满戒备,不知道自己的诉说是否安全；最可怕的是,他们对自己的灵魂充满戒备,他们感到一旦说出真相,就仿佛地站在全世界面前示众等但文中的主人公彼做到同时也解释了这本书存在的意义：“去切尔诺贝利很多次之后,我发现自己有多无能为力.所有事物开始瓦解,我的过去再也不能保护我,我找不到答案.” 阿列克谢耶维奇从不宣称自己找到了答案,她只是一直在询问,鼓励所有人发出自己的声音.
阿列克谢耶维奇将整本书分为三个部分：“死亡之地”“活人的土地”和“出人意料的哀伤”.她让这些亲历者的声音慢慢出现,渐渐响起,然后汇合成一道庞大的洪流.“死亡之地”的声音来自切尔诺贝利的撤离区居民,他们因为眷恋家园或躲避战争而留在或者逃至这片被废弃的土地,终日与死亡和核辐射生活在一起.老人们并不理解切尔诺贝利到底发生了什么,季娜伊达婆婆哭诉道：“战争期间我们失去好多人！”尼古拉是一位父亲,他向历史作证：“我的女儿死于切尔诺贝利核灾,他们希望我们忘掉这件事.”这些是单个的声音,他们是苦难合唱的序曲.《回来的人》中,有7位来自戈梅利那诺夫连斯克区别雷贝拉格村的幸存者.文中没有标注说话者,因此每个人的声音都是混杂的；大家你一言我一语,诉说的是相近、却又各不相同的灾难,在切尔诺贝利他们失去丈夫、母亲、小狗、房屋等简而言之,失去过去平静生活的一切.《三段关于家园的独白》是一家三口人对切尔诺贝利的记忆,或者说是两个人的诉说和一个人的沉默.女儿的记忆里是辐射和死亡,而母亲的记忆中则是战争和逃难.男人的沉默同样是独白,它是对苦难无声的与封存.《士兵合唱曲》人数最为庞杂,她在一篇中采访了十七位来到切尔诺贝利的士兵,包括清理者、司机、直升飞机驾驶员、指挥官、、上尉、计数器操作员等他们为什么去那里?金钱、命令、威胁和服从.他们做到到的不是尊敬,而是受到辐射之后的残疾和普通人的嫌弃：“你是切尔诺贝利人了,我不敢和你生小孩.”但即使在切尔诺贝利也有美好的回忆,例如房子里一只无法撤离的猫,和小孩子留下的纸条：“不要杀我们的祖卡,她是好猫咪.”这是死亡阴影下的柔情.
“活人的土地”中充斥着从切尔诺贝利逃出来的幸存者、曾经去过切尔诺贝利的清理人和其他普通人对切尔诺贝利的记忆.他们有些人沉浸在失去亲人的痛苦中,有些从宏大的角度去分析这痛苦,有些则陷入麻木,偶尔被记忆的噩梦惊醒.而两类人最持续地承受着切尔诺贝利的痛苦：《大叫》中的农村医疗服务员波登克维奇对采访者怒吼道：“不要再问了,你行行好！等你说完话就离开,可是我们还做到住这里！”《新国度》里的两位教师每日面对切尔诺贝利来的孩子们,看他们无动于衷或充满恐惧地谈论死亡.他们是和切尔诺贝利的死亡连接最为紧密的普通人,这种连接越紧密,他们能够感受到的痛苦就和辐射一样递增.
切尔诺贝利的灾难是一场难以理解的灾难：它比战争还要可怕,它通过致人死亡的战争的面目出现,却看不见敌人.无论是幸存者还是清理者还是参与者,都难以对世界说清这里到底发生了什么,这里的人发生了什么样的变化；切尔诺贝利散发的只有恐惧,大家只是像躲避瘟疫一样躲避与切尔诺贝利有关的一切东西.“没有人来问我们经历了什么,看到了什么,没有人想听和死亡或恐惧有关的事.”但阿列克谢耶维奇在序幕《孤单的人声》和最后一篇《孤寂的声音》中,放置的是两位遗孀的回忆.她们的丈夫都死于切尔诺贝利,而她们的记忆中却永驻着比死亡、痛苦、辐射、恐怖更加强大的东西——过去那甜蜜的爱情.阿列克谢耶维奇显然意识到了这一点,她把“我不知道该说什么,关于死亡还是爱情?”这句遗孀的心声,放置在了《孤单的人声》的篇首.
正因如此,在世界末日袭来的时候,我们的记忆中还有一丝童话的温暖与温柔.
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参考文献：
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