论文无锡博物院藏李鱓作品鉴考是关于本文可作为相关专业李鱓论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文李鱓论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
摘 要：无锡市博物馆（现无锡博物院）自上个世纪80年代,通过各种途径集中人藏了10件清代“扬州八怪”之一李鱓的绘画与书法作品.现从古书画鉴定与收藏的视角对之进行研究,力求探索李鱓书画鉴定中的某些规律,还原一个真实的图像意义上的李解.
关键词：无锡博物院；李鱓书画；鉴定；规律
对于康乾以来中国绘画史上“扬州八怪”一说,历来是众说纷纭,莫衷一是.就其中李鱓（1686年-1762年）的书画而言,应该说陈衡恪（1876年-1923年）和黄宾虹（1865年-1955年）二家的观点具有普适性：
乾隆间号称扬州八怪者,多江湖野逸畸行之士,其画往往不守绳墨,或变其师法,自出机杼,是为清朝花鸟之一变.
自僧石涛客居维扬,画法大变,多尚简易.等李鱓,字宗扬,号复堂,兴化人,善花鸟；等要多纵横驰骋,不拘强墨,做到于天趣为多.
就李鱓存世作品来言,也是以花鸟为多,其整体面目也正如清人汪鋆（1816年-?）在《扬州画苑录》一书中所言：
所惜同时并举,另出偏师,怪以八名（如李复堂、啸村之类）,画非一体,似苏张之捭阖,缅徐黄之遗规,率汰三笔五笔,覆酱嫌粗,胡诌五言七言,打油自喜.非無异趣,适赴歧途,示崭新于一时,只盛行乎百里.
概括来讲,李鱓的花鸟绘画整体上属于“纵逸粗简”一路,多是“不守绳墨”“纵横驰骋”“自出机杼”之类写意作品,这也是“扬州八怪”诸人共同的艺术倾向.按照萧平先生的观点,李鱓绘画有早、中、晚三个分期,早年（29岁37岁,约1714年-1722年间）画风介于恽寿平和蒋廷锡之间,时用“没骨法”,笔法温秀.约40岁左右始独立成家,此一时期的绘画,用笔多方尖,较以前放纵,开始大胆施水.乾隆十年（1745年）左右,李鱓作品已形成晚年风格,板直中见道劲,枯率中寓朴茂.江苏省无锡市博物馆（现无锡博物院）自上个世纪80年代以来,经由私人捐赠、文物商店购买、“”遗留资产转交等途径,入藏了10幅李觯的花鸟与书法作品.笔者就其内容、艺术特点以及真伪等方面逐个展开研究.
《花卉图》册页,其内容之间并无一定的逻辑联系.其中第一开为五松图,这是李鱓极为常见的一个绘画题材,画家采用中锋劲勾,绘制五颗姿态各异的松树,笔道与气息较弱.画面左边近乎一半的空间有画家行书题识：
有客要余画五松,五松五样都不同.一株劲直古臣工,播笏垂绅立辟雍.颓如名将老龙钟,卓筋露骨胆气雄.森森羽戟奋军容,侧者卧者如蛟龙.电旗雷鼓鞭雨风,爪鳞变化有无中.鸾凤长啸冷在空,旁有蒲团一老翁.是佛是仙谁与从,白云一片青针缝.吁嗟,空山万古多遗踪,哀猿鳌鹤枯僧逢.不有百岳藏心胸,安能屈曲蟠苍口（笔者注：此处应是遗漏,不似残损）?兔毫九折雕痴虫,墨汁一斗邀群公,五松五老尽呼嵩.悬之君家桂堂东,俯视百卉儿女丛.懊道人焊
下钤“复堂”白文长方印,诗文起首处另有“不受迫促”白文方印一方,该印极为少见,也不见于《中国书画家印鉴款识》一书.南京博物院藏有李鱓《五松图轴》（作于雍正十三年,1735年,李鱓时年50岁.）一幅,另2010年中国嘉德春拍亦曾有李氏《五松图》立轴一幅（作于乾隆十六年,1751年,李觯时年66岁）,且其上题识与之绝大部分相同.此外国内外博物馆尚有诸多同一主题的藏本,由于作品形制与内容的不同,排除其存在“多胞胎”的可能性,据该册页之第四开的“乙卯秋”款署,那么此《五松图》册页当作于雍正十三年,1735年,李觯时年50岁,属于画家中晚年的作品.比对画家作于同一年《荷花图》（上海博物馆藏）,不仅笔墨极为虚弱,且书法相距甚远.李鱓的绘画和书法,整体艺术气息敦厚,其书法用笔恣肆老辣,纵横潇洒.多露锋起笔,略显刻露,线条有力,墨色浓郁饱满,同时也讲究干湿浓淡之变化,多有一气呵成之感,受明代陈淳、徐渭影响较多.如“懊道人”之“道”字,就多有模仿陈淳之“道复”之“道”的地方,常写作“衙”,布局与用笔也接近,如陈淳之《杂画册》（上海博物馆藏）和李鱓《花鸟册》（天津博物馆藏）.第二开为设色荷花,多用没骨法,左下方有行书题识：
“碧波心里露娇容,浓色何如淡色工.漫道湖光全冷落,渔镫一点透微红.”下钤“宗扬”白文长方印,书画均与李觯不类.第三开为小写意设色月季花,画法与第二开相同,左上方有画家自作七律诗：“粉团如语启朱唇,赏此春光解趣人.老眼独冷枝上剌,不教蜂蝶近花身.”款署“懊道人”,下钤“李鱓”白文方印.第四开是一幅小写意的设色竹子和腊梅几株,信笔拈来,却显做到生硬,左上方有行书款署“乙卯秋写,复堂”,下钤“复堂”白文方印、“觯印”白文方印.第五开为一株含苞怒放的水仙花,全用没骨,不施勾勒,中间有七律诗一首：“滴露含毫绝点尘,蛾眉淡扫一枝春.画家烟火都消尽,道骨仙风洛水神.”款署“李觯”,下钤“宗扬”白文肖形印.第六开为水墨写意灵芝,笔墨处理与第一开相近,款署“折导五灵芝,写答高士心”.下钤“复堂”白文方印.上述6开作品,整体画风较为隽秀,且多用没骨法,应为李解早年绘画,尚不脱恽寿平一路窠臼,然书法水平实距离李氏远甚,且款署时间更与李氏此时之画风不类,画中所钤多枚印章均伪,然而画中物象与题诗多有来历,则应将其断为有所依凭之后世伪本.
无锡藏家薛满生（主要活动于20世纪）的旧藏《松石图轴》,画家通幅绘制了一株粗壮虬曲的老松,树后傍有磐石,枝干茂盛,苍劲有力,显示出勃勃生机.物象外形多用有力的线条进行勾勒,横涂竖抹,点染讲究,整体感和层次感都十分到位,笔墨虽放纵潇洒,然而没有霸悍之感,与现藏北京故宫博物院的《松藤图》极为相似,其间使用了破笔与泼墨的方法,无疑是受石涛绘画的影响.另在藤萝和松树枝干的处理上,画家大量使用了,成为李鱓的一大创新之处.画心的左上方有画家五言题诗一首：“貌比苍髯叟,独坐少俦伍.天风吹襟带,犹见衣裳古.”款署“乾隆六年三月,复堂李鱓写”,下钤“觯印”白文方印、“宗扬”朱文方印、“知我贵希”朱文肖形印.左下方有薛氏鉴藏印“梁溪薛氏满生珍藏”白文长方印、“锡山薛处过目”白文长方印两方,当属薛于20世纪四五十年于北方.乾隆六年,即公元1741年,李解时年56岁,根据河南博物院徐锦顺研究,李觯署名中的“复”字,中间有一近似“吕”字的写法,始于雍正十三年（1735年）；“鱓”字写法亦吻合于,主要出现在1749年以前的作品当中这一规律,“李”字亦如此.就利用李鱓的款识对其作品进行鉴定这一研究,早在上个世纪90年代,著名古书画鉴定专家刘九庵先生（1915年-1999年）就曾做过如下论断：
总结:此文是一篇李鱓论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
1、 吉林省博物院藏张大千绘画作品的收藏和 一吉林省博物院始建于20世纪50年代，经过几代人几十年的苦心经营和不懈努力，藏品总量已经超过十万件。其中经过鉴定的珍贵文物将近两万件。吉林省博。
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