论文舞台监督如何实现艺术思维和管理思维的统一是关于思维方面的论文题目、论文提纲、思维论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
[摘 要]现在的演出舞台上,各种现代化的高新技术手段层出不穷,舞台监督不再是简单的管理舞台,而是需要应对更加复杂的舞台演出环境.所以,舞台监督要有艺术思维,才能理解舞台上各单元存在的联系和意义；要有管理思维,才能做好决策,做好协调调度.
[关键词]舞台监督；艺术思维；管理思维
当今的表演舞台,无论是在剧场舞台还是在广场、体育场上的舞台,追求多媒介、大制作、立体表现、超强震撼的效果已成潮流,这给传统的布景、道具、服装、灯光、音响、表演等各部门提出了新的要求,更给负责统筹这些部门的舞台监督提出了新的挑战.因此,在艺术实践中我们需要重新审视舞台监督的专业标准.
一、目前对艺术监督普遍存在认识误区
应该坦承,目前国内对舞台监督还没有专业标准.长期以来我们对舞台监督的作用的认识存在偏颇,举两个事例可证：其一是所有的艺术赛事的众多的单项奖中从未见设有舞台监督奖；其二是包括中戏、上戏在内的各艺术院校普遍设置有导演、表演等专业,但没有一所大学设有舞台监督专业.换句话说,目前国内所有的舞台监督不管优秀的还是平凡的无一例外都是半路出家,每个舞台监督由于其出身行当不同、知识背景不同,最后摸索出来的经验和方法也不同,有的长于艺术、有的长于管理、有的长于服务,各有所长同时也各有短腿,各显神通但又缺乏规范.
舞台监督到底如何定位?它应该是演出团队中的一个重要职务,成功的舞台监督能驾驭整个排演大局,对各部门进行科学的分工,使包括导演在内的各部门一心一意投入艺术创作之中,同时把确保实现创作意图的管理和服务工作负责抓细抓实,落实到位.就团队的整体运转和艺术创作的可实现性而言,舞台监督起决定作用.由此我们可以认为,舞台监督应该负责把握大局、统筹全面、协调各方、拍板决策,是团队的灵魂.
作为专业标准,舞台监督这一职务具有双重属性,它是艺术岗位,也是管理岗位,舞台监督应该是掌握系统的管理知识和技巧的艺术家,是艺术思维与管理思维的统一体.
二、舞台监督应该具备的主要艺术思维
艺术思维的最大特质是感性；艺术思维的语言是意象（形、色、声）；艺术思维的过程流动着情感；艺术思维的手法常常伴随变形夸张；艺术思维寻求顿悟和灵感.作为这一切的结晶,艺术作品才能打动观众.艺术作品的质量,和艺术家的思维情感相关,它是艺术的生命所在.
舞台监督正需要具备这样的思维能力,他不但应该谙熟艺术规律和技巧,全程参与艺术作品的策划,而且要站在制高点上全面把握创作的重点,在充分调动和发挥各部门艺术创作的同时牢牢地控制大方向,保证高质量.在艺术创作中,好的舞台监督与导演互动,如同“风”和“火”的关系,风助火势,火助风力.在这里,舞台监督的艺术思维主要表现为以下方面.
(一)对节目结构的理解和把握
无论是《白莲》《红瑶梦》这样的戏剧戏曲演出,还是大型的综艺晚会,节目结构都需要舞台总监和导演共同来把握,甚至完全有可能舞台总监就是最终把关拍板的人.舞台艺术作品的结构需要极高的艺术把握能力,在有限的时间长度内,如何让作品主题鲜明、重点突出、脉络清晰、跌宕起伏、有张有弛、动静相宜,最大限度地调动观众的情绪,引人入胜,这是导演构思需要解决的难点,同时也是舞台监督需要把握的重点.
(二)对表演空间的理解和把握
现在的舞台艺术策划,普遍采用多空间甚至流动表演空间的手法,典型的如桂林阳朔县的《印象·刘三姐》、柳州三江县的《坐妹》等国内众多的大型实景演出以及柳州创作的大型民族音画《八桂大歌》、舞蹈诗《侗》等舞台艺术作品,甚至在主表演区外还设有多个副表演区,还有天桥、威亚技术的广泛运用,使做到整个演出场面更宏大、变化更丰富、表现力更强.只要条件具备,优秀的导演往往构思大胆甚至近乎疯狂,舞台监督的责任是服务和把握,他可以在统观全局的基础上选择抑制还是鼓励疯狂.
(三)对舞美效果的理解和把握
科技的融合,给舞台艺术插上了翅膀.随着激光技术、LED技术和各种电脑灯的大量应用,舞台成了真正瞬息万变的神奇魔境,“只有想不到的没有办不到的”已经成为现代舞台美术的真实写照,例如柳州市近年创作的舞蹈诗《侗》,就通过现场光影和设备的使用,在舞台上打造出了现场3D效果,在巡演的过程中,引做到各地观众纷纷喝彩.这证明,观众的审美水平已经提高,几张软景几件硬景打发观众的舞台时代已经过去,这些更新换代很快的科技材料正在颠覆传统舞台美术的概念.舞台监督必须与时俱进,了解新技术、追求新技术,善于把新技术化为自己手中的法宝.
(四)对表演调度的理解和把握
舞臺高度是创作的有机组成,这一创作任务主要由舞台监督和导演来完成,当然,导演可能会考虑做到更多更具体一些.由于舞台出现了多空间、多媒介等方面的突破,导演及各部门进行艺术创作的天地做到到大幅拓展,有的甚至海陆空立体交叉运用.还是说到舞蹈诗《侗》,导演为了体现出侗民族的生活特点,创作了《鱼戏》《水车吱吱》《孕育》等小节目,《鱼戏》模拟了鱼在水中自由嬉戏的场景,《水车吱吱》则展现了侗族姑娘的生活风情,《孕育》更是表现了生命的起源变化,这样创新的作品在舞台上呈现,特别需要各部门缜密的合作,舞台监督应该与导演紧密合作,对导演构思了如指掌,确保环环相扣,天衣无缝.
三、舞台监督应该具备的主要管理思维
与艺术思维不同的是,管理思维更注重理性,更要求周全而缜密,管理的思维方式是由判断和推理所构成的逻辑,而逻辑的准绳是法规和制度,管理思维活动主要围绕决策、组织、领导、控制进行.舞台监督要统揽全局,主要的管理思维有如下几个方面.
(一)要具备决策思维
决策主要包括确立目标、发现问题、选择和确定方案等.一个项目立还是不立,这是决策的第一环.如果是一台戏剧,其目标定位是冲大奖还是冲市场；如果是台综艺晚会,十万元也是一台晚会,一千元也是一台晚会,你要做到何种档次?目标明确,这也是决策的一环.而目标的确定往往是个困难的过程,又受到各种因素的影响,会因新问题的出现、解决,再出现、再解决而修正.当导演及各部门拿出若干方案的时候,拍板决定采用什么方案,这是决策的重要一环.
例如柳州创作的大型民族音画《八桂大歌》,就曾经遇到过这样的问题,是只表现长期在柳州生活的世居民族苗、瑶、侗、壮、汉,还是将后期迁移来的回族、仫佬族、京族等民族也加入其中.最后,根据各种硬件条件、人才实力、政策扶持,决定将全部在广西生活的少数民族都搬上舞台,成就了现在的《八桂大歌》.
(二)要具备组织协调思维
剧目从筹备开始到完整的舞台呈现,始终贯穿着多部门的合作,他们包括编剧、导演、音乐、舞美、道具、灯光、音响,现代高新技术广泛使用的今天,还包括多媒体设计、视频制作等,这些部门各司其职,但又都服务于同一个项目,必须协同运转,像一台高度精密的机器一样.而且艺术追求极致,每一个协作欠缺都会成为剧目的短板,导致其水平大降.舞台监督就是这台精密机器的操控人,需要具备出色的组织协调思维意识和能力.
(三)要具备服务全局的思维
舞台监督的管理思维,与将军指挥作战的管理是有明显区别的.将军指挥作战以下达指令为主,更偏重于刚性思维.舞台监督的管理侧重于服务,偏重于柔性思维,从目标上服务于最好的舞台呈现,内容上服务于各部门的需求,形式上更多的沟通与协商.
四、结语
舞台监督的艺术思维与管理思维在艺术实践过程中是有机融合的,你中有我,我中有你,互为依托又相做到益彰.这也正好说明了舞台监督的职业标准,它是艺术思维和管理思维的统一体.
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参考文献：
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