论文传统的继承者尤金.奥尼尔是关于奥尼尔方面的论文题目、论文提纲、奥尼尔论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
摘 要：从剧作技巧和表现主题两个方面对《进入黑夜的漫长旅程》和《李尔王》进行了比较分析,发现尤金·奥尼尔和莎士比亚虽然处于不同的时代,却运用了相同的剧作技巧和手段来外化人物内心的矛盾和挣扎,同时在表现主题上也对人类所面临的生存困境进行了思考和探索.由此笔者认为尤金·奥尼尔不仅是美国现代悲剧的创造者,更是传统悲剧的继承者.
关键词：戏剧技巧；意象；悲剧性；生存困境
中图分类号：I106.3文献标识码：A 文章编号：1671-1165（2011）03-0058-04
尤金·奥尼尔（1888—1953年）是美国现代最重要的戏剧家,曹禺先生称他是美国现代戏剧之父.他对美国戏剧的贡献不仅在于他领先于同时代剧作家在戏剧表现主题上的现代性,而且在于他对不同戏剧技巧的实验和创新.不过,“任何一个文本都不是独立的创造,而是对过去文本的改写、复制、模仿、转换或拼接”【sup】[1]【/sup】.奥尼尔本人也始终坚持“过去的就是现在的”这一创作观念.在三十多年的创作生涯中,他受到了古希腊悲剧家易卜生、斯特琳堡等许多戏剧大师的影响.但对于莎士比亚,他却从未公开承认过受到其影响.作为“属于所有世纪”的伟大剧作家,莎士比亚必然影响着善于继承传统的奥尼尔.事实上,奥尼尔的一生和他的整个创作生涯都渗透着莎士比亚对他的影响.这在他的自传体悲剧《进入黑夜的漫长旅程》 （以下简称《旅程》）中得到了艺术性的体现.笔者拟以奥尼尔的《旅程》与莎士比亚的《李尔王》为个案,探讨二者在剧作技巧和表现主题上的相似性,说明现代主义的奥尼尔其实是对传统莎士比亚的继承和发展.
一、 剧作技巧：意象的使用
文学艺术,尤其是戏剧艺术要“表现”人的处境,不仅在于它要求剧作家窥探到人的灵魂,还要求他采用恰当的艺术手段和形式将其所窥探到的内容如实地“表现”出来,“再现”给读者和观众.“在戏剧艺术中,意象是剧作家诱导、启发读者和观众体悟、感知人类心灵世界的基本手段,是人物内心世界的全息画面.”【sup】[2]【/sup】在《旅程》中,奥尼尔使用一些意象和象征的手法将现代人的精神世界搬到了舞台,将人的内心、人的灵魂乃至人的潜意识直接展示在观众的面前.而这种将人物的内心冲突转化为观众可以感受到的视觉或听觉形象的现代表现主义手法在莎士比亚的戏剧中早已使用.“莎士比亚是最早把心理分析运用到艺术表现中的作家.这种手法使艺术形象更丰满,更生动,更完美,更有血有肉,栩栩如生；使人们不仅看到人物形象的形体,也看到了他们的灵魂.”【sup】[3]【/sup】
在《旅程》中,“雾”这一意象给人们留下了深刻的印象.奥尼尔花费了大量的笔墨来描写外在天气的变化.幕启时是一个充满阳光的早晨,“阳光从右面的窗子射进来”【sup】[4]237【/sup】,大家有说有笑,气氛十分融洽.从第二幕起,阳光逐渐消失,窗外“天空中稍微带点朦胧”【sup】[4]274【/sup】,屋子里的气氛也由轻松、充满希望而转为沉重、压抑、失望和猜疑.到了第三幕,由于大雾弥漫,天很早就暗了下来,才晚上六点钟,暮色便开始笼罩起居室了.到了第四幕已是黑沉沉的午夜,“窗外雾幕显得更厚”【sup】[4]343【/sup】.在这里,雾不仅仅是一种天气状况,更具有深刻的象征意义.奥尼尔运用天气的变化不仅烘托了气氛,更重要的是表现了人物的内心世界.随着剧中人物的心情越来越压抑,雾气也越来越厚,像一堵墙一样将他们和外界隔开,使他们的家变得越来越孤独,与世隔绝.可以说,雾已经变成使人逃避现实、沉浸在幻想里的象征.奥尼尔也说：“外在的雾是人物内心‘雾’的反映——玛丽的吸毒和男人们的醉酒.”【sup】[5]【/sup】人们喜欢雾是因为随着灯光的变暗、雾气的加深,现实世界变得不那么残酷.
另外贯穿全剧的一个典型画面是桌上时刻存在的酒瓶,泰伦一家经常谈论的话题也是酒.所以当雾弥漫在泰伦度假别墅四周的同时,另一层雾也蒙在了泰伦一家的心灵上.文中外在雾气一点点的加强和泰伦一家渐渐蒙雾的内在心灵之间有明显的对应.奥尼尔就是这样以现实生活中一种最常见的动作喝酒为手段来揭示人物内心世界、表现作品主题思想的.“在后期剧作中,奥尼尔经常使用饮酒的形式来创造一种氛围,在这种氛围里人物用独白的方式泄漏内心的想法和感情.”【sup】[6]【/sup】泰伦一家沉醉于毒品或者酒精之中是为了忘却现实环境的痛苦,从而可以重返昔日美好时光.然而他们选择逃避的方式就像一个牢笼,他们越挣扎陷得越深,永远无法逃脱.他们想要逃避却不得不正视残酷现实的痛苦,通过外在雾气的加强,烘托出强烈的悲剧氛围.
同样,在《李尔王》中,莎士比亚也是通过不同的意象来表现剧中主人公的心灵世界,揭示他们内心的矛盾和挣扎.暴风雨的意象在剧中占有显著地位,它对揭示人物的精神世界具有不可低估的作用.“英国莎评家奈特认为莎剧中的暴风雨或大海通常充满了悲剧的力量.”【sup】[7]【/sup】当李尔年迈体衰,决定摆脱“一切事务”,他要三个女儿表白如何爱他,并以此决定土地和王权的分割.善于阿谀奉承的长女高纳瑞和次女里根轻而易举地骗取了父王的欢心并从此操纵国家大权.而小女儿迪利娅真诚善良,坚持原则,却遭到了被驱逐的命运.然而高纳瑞和里根在大权在握后就原形毕露,把生身之父看做累赘.李尔很快就为自己的荒唐行为付出了代价,在暴风雨之夜被赶出家门.丧失权力的李尔看清了了长女和次女的忘恩负义,也看到了人民悲惨的处境和遭遇.由于自己的昏聩和傲慢,他由一国之君沦落为荒郊野外暴风雨中无家可归的浪人,处于崩溃的边缘.暴风雨这一外在的意象转化后掀起了李尔内心的暴风雨,他疯狂呐喊,控诉社会的不公和黑暗,此时李尔的内心世界正在进行着一场比暴风雨的冲突更剧烈的斗争.莎士比亚通过意象使李尔化作雷电和风暴.荒郊的凄凉和猛烈的暴风雨无不象征着李尔凄惨的处境和他内心激烈的思想斗争与心理折磨.所以,暴风雨一场在《李尔王》中有着明显的象征性和表现主义的特征.《李尔王》中的暴风雨实质上是李尔内心的风暴,自然的描写与人物的内心世界紧密相连.
另外,《李尔王》中还出现大量动物的意象,如蛇、蝎子、鹰、雕、老鼠、熊、狂犬等多种野兽.李尔的长女高纳瑞和次女里根被奥本尼说成是“猛虎,不是女儿”【sup】[8]349【/sup】.她们是“袅獍般的女儿”【sup】[8]334【/sup】.高纳瑞有张“豺狼一样的脸”【sup】[8]309【/sup】.她们一再被比作为动物,荒原中的人们也被描述为“寒碜的的两条腿的动物”【sup】[8]335【/sup】.这些动物的意象进一步深化了人类对自身本质的认识,过着动物般生活的“衣不蔽体的不幸的人们”【sup】[8]333【/sup】才是真正的人类.这一切都构成了一个残暴和冷酷的自然,象征着人类的同样性质的世界.约翰·德莱顿评论莎士比亚说：“所有自然界的意象都在他的脑中,他可以信手拈来,运用自如.当他描述任何事物时,你不仅仅看到它,还能感觉到它.”【sup】[9]【/sup】通过不同意象的使用,原本抽象而难以捉摸的心理活动和内在因素外化成为读者可以清晰感知到的具体形象和事物.
在《旅程》和《李尔王》两剧的创作中,奥尼尔和莎士比亚都充分地展示了非凡的内窥和外显的才华,运用不同的意象将人物内心世界的冲突生动地呈现在了观众的眼前,使观众产生强烈的共鸣,获得情感净化和心灵升华的效果.所以,从某种意义上讲,奥尼尔在《旅程》中所使用的现代化的剧作技巧及手段与莎士比亚的 《李尔王》是一致的,是对传统莎士比亚剧作技巧的试验和创新.
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参考文献：
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