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赵以炯生于书香门第,光绪丙午年（1886年）进士,并荣膺殿试第一,成为状元.其父赵国澍教子有方,兄弟4人矢志于学,相互砥砺,竟有3个进士,1个举人.
夏同龢光绪二十三年（1897年）中举,次年参加会试,中贡士,接着在殿试中高中状元.清朝灭亡后,曾一度寓居贵阳,后来被选为国会议员.
姚华在清末民初贵州籍的文化名人中,他是最具影响力的人物.集教育家、古文字学家、戏曲理论家、曲学家、诗人、文学家、书画家、工艺美术大师于一身.
赵以炯：锦心绣手堪楷模
赵以炯（ 1857～1906）,字仲莹,贵阳人.光绪己卯年（1879年）中举,丙午年（1886年）再中进士,并荣膺殿试第一,成为状元,为云贵明清以来文科首魁.
赵以炯生于书香门第,其父赵国澍教子有方,兄弟4人矢志于学,相互砥砺,竟有3个进士,1个举人.大哥赵以焕,是光绪十五年（1889年）进士,二弟赵以煊和他同科进士,三弟赵以炳,光绪八年（1882年）举人.在科举时代,一家人中连续出了3个进士1个举人,并且其中一个还是状元,这是极尽荣耀的事.赵以炯先出任翰林院编修,后又任过四川乡试副考官、广西学政、会试同考官.光绪二十五年（1900年）因母亲去世回乡奔丧守孝,其间曾经在贵阳的学古书院讲学.守孝期满,再次去北京任职.由于厌倦官场生活,后告归返乡.于光绪三十二年（1906年）病逝于贵阳,享年49岁.
赵以炯一生能诗擅文,亦工于书法,贵州省博物馆存其墨迹十余件,形式多样,又以对联最多.书体以楷书为主,兼有行书.在他的楷书中,如七言联“振挺文如曾子固,清高品是席君从”,写于绘有梅花作为底纹的蜡笺纸上,由于这种纸比较光滑,他用的墨很浓,行笔迟缓,一丝不苟,到现在仍显得乌亮.还有一副七言联“鸟鸣花发空山里,日暖风和种苗时”,风格与前一副很接近,工整、方正,笔画的起笔,逆入平出,回锋收笔,这些楷书的运笔法则都做得十分到位,字写得轮廓分明.从风格上论,两副对联都学欧阳询,具有欧体挺削劲拔又不失圆润的感觉.
赵以炯的行书自我风格较为明显,取法多方,博采众长,且每件作品风格各自不同,不以单一的风貌出现.如他的“登阁共看彭蠡水,满瓶同圻惠山泉”这副对联,行书带有欧体的笔意,方折转笔、硬朗.而另一副对联“座揽清辉万川月,胸涵和气四时春”却写得圆润秀逸,笔画的轻重粗细富于变化,流畅婉转,又有王、赵二家的行书风范.
上述赵氏亲笔墨迹,无论行书、楷书,无论风格的承袭如何,总体上看,都显得工整.他的字乌、光、齐、黑,具有典型的馆阁体特点.
其弟赵以炳亦有作品流传,即一件行楷小字洒金扇面.这件扇面写得圆润秀逸,露锋处较多,笔画粗细反差较大,字迹大小参差,活泼跳跃,很精致,风格有些接近明代文征明.
夏同龢：科举新学同娇宠
夏同龢（1868～1925）,字用卿,贵州麻江人.光绪二十三年（1897年）中举,次年参加会试,中贡士,接着在殿试中高中状元.他与赵以炯虽然都是晚清出现的贵州籍状元,但夏同龢生活在清未和民国两个时代,他中状元后,也曾出任翰林院编修,还出任过湖南乡试副考官.光绪三十二年（1916年）他被派往日本学习,是在封建教育制度下获得成功,又到外国接受近代新式教育的中国人中的典型代表.清朝灭亡后,他从日本返国,曾一度寓居贵阳,后来被选为国会议员.1920年至1923年,他出任江西省实业厅长.1925年,在北京因心脏病突发,医治无效溘然长逝,享年57岁.
民国《贵州通志·人物志》说他“平生工文善书”,可以想象他的书法在当时也曾受到了人们一定程度的关注.在贵州省博物馆的藏品中,有两副他的对联,一副七言联“幽人自种千头桔,稚子新畦五亩蔬”,另一副八言联“与物成熙春融膏润,宅心薛粹秋澄月清”.仔细赏析这两副对联,字写得中规中矩,扑面而来的仍然是馆阁体的气息,“幽人自种千头桔,稚子新畦五亩蔬”这副对联,可以看出他的风格吸收面广,既有颜真卿的强劲浑厚,方正朴拙；又有欧体的挺削劲拔,还含带赵孟頫、王羲之字迹的圆润秀逸.再看“与物成熙春融膏润,宅心薛粹秋澄月清”,风格和上副比较不太一样,吸收了魏碑的特点,转折处方转,并多侧锋用笔,字去筋留骨,显得瘦劲.
姚华：诸体交辉颖拓传
姚华（1876～1930）字重光,号茫父.在清末民初贵州籍的文化名人中,他是最具影响力的人物.集教育家、古文字学家、戏曲理论家、曲学家、诗人、文学家、书画家、工艺美术大师于一身.著有文字学著述《书适》、《黔语》、《小学问答》,戏曲论著《元刊杂剧三十种校正》、《盲词考》等.姚华去世以后,他的学生王伯群将其诗、文汇集,印行了一部诗文集,名为《弗堂类稿》,共有31卷.
姚華的楷书,以颜真卿、欧阳询为主要根基,旁涉其他诸家.他曾经说过：“颜书是学人中枢,学颜则四通八达皆可适也.惟学人浅固,不知变通,往往中其气习.”在姚华的楷书中,“平阔”的感觉是寓于其中较为鲜明的特点.“平阔”状态,具体地分析,他的字横、撇、捺三画写得尤为突出,朝左右伸展,这一点颇为符合隶书的意味.姚华的学生郑天挺教授曾评价老师的楷书：“以隶法运平原,峻朴出之,雄道茂密,体韵不变,或以为酷似北碑.”姚华留传的一件楷书长联,上下联各书写45字,每联分作两行.上款“志清老同年以何翰伯撰赠先德石芝公旧联属书”,下款“癸亥二月晦前二日京师莲花庵书姚华”,表明联文是何威凤撰写的.从中能找到唐宋元几个朝代诸大家的楷书特点,如颜真卿的厚重遒劲,欧阳询的挺削劲拔,柳公权的去筋留骨,黄庭坚的宽博舒展,米芾的欹侧多姿,尽在其中.再从字形上看,他的楷书也有直接取法六朝墓志之处,呈现方扁整齐的特点.另外,轮廓分明是其楷书又一明显特点,在起笔收锋转折之处,多写得方尖,并且有顿挫,很有金石味.他在用笔上亦是变化多端,方圆并用,中侧并用,使他的字透着刚柔互济、俊逸古茂、稳健流畅的精神,使其楷书形成了自己独特的风貌.
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参考文献：
1、 大师频出黔书传远 胡长新：赋得洒脱芳梓里胡长新，字子何，贵州黎平人。道光丙午年（1846年）举人，次年高中进士。因其父在遵义任职，他得以师从莫友芝、郑珍。其为人。
2、 一本能让我国译学走得更远的书 《中国译学史》原名为《中国译学理论史稿》，由陈福康教授于1992年编纂，上海外语出版社出版，2000年6月又修订出版，并在2002年教育部第三届。
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