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如果每位文青提起拉美文学,必定绕不开《百年孤独》的话,每位球迷最应该看的,大概就是《 往事》了.爱德华多·加莱亚诺,这位乌拉圭记者、小说家,曾写出悲怆的拉美史诗《火的记忆》,被翻译为20多种语言,于自己的生命晚年,将最美的文字和最深沉的爱献给了这粒圆球,并四次修改这本书.
在他的笔下, 的前世今生被写成了编年史,历史上那些传奇球员,那些创造过奇迹的球队,一届届令人印象深刻的 ,都在他的记忆中活灵活现起来.
通过他的视角, 赛不再是22人追逐一粒球的游戏,而是一台暗流涌动的戏剧,上面活跃着或悲壮、或喜感的角色.比如守门员：“他孤独无奈地注视着远处的比赛,从不离开球门,唯一的伙伴是组成球门的三根门柱,等待着由对方球员组成的行刑队来执行他的死刑.”
这是个注定悲剧的人物,一次小小的不慎,守门员就可能毁掉一场比赛或者丢掉一个冠军,然后球迷们便突然忘记了他所有的丰功伟绩,咒骂他,并将他钉在永恒的耻辱柱上,这诅咒将伴随他直到生命的终结.
而裁判的工作,则是让自己遭人憎恨,他得到的永运是嘘声而不是掌声.“然而,没有人比他跑得更多,整场比赛他必须一刻不停地奔跑,这位球赛的不速之客像马一般飞驰,弓着腰在每位球员的耳边喘着粗气.他的痛苦得到的回报,却是人们劈头盖脸的怒吼.从始至终他挥汗如雨,强迫自己追逐那只在每位球员脚间来回跳跃的白色皮球.”
而在这个消费者远多于生产者的产业中,球迷们永远是至关重要的一员.他们总喜欢把自己当作球队的第12人,一个球队的铁杆粉丝从来不说：“我的球队今天比赛.”而会说：“我们今天比赛！”
对于上场比赛的球员来说,踢球时若是没有球迷,就像跳舞没有音乐一样枯燥乏味.当比赛昏昏欲睡,球迷们会煽动 的旋风推动比赛.而当比赛结束,人们逐渐散去,阴影开始笼罩变得孤寂的球场,球迷也回归了孤独.“在球场外,‘我们’重又变成了‘我’,人群稀落消释,球赛过后的周日,变得如同狂欢节后的圣灰星期三一般愁云惨淡.”
作为一位长期流亡的文学家,加莱亚诺习惯于用全面客观的角度去看待事物,比如拉丁美洲的历史.但在 面前,他却很难克制住自己的感情,冷静地分析或描写.他的文字,始终带着一股史诗般的澎湃.
在他看来, 赛就是一场精心编织的战争,是后者的升华.“11名队员是街区、城市或国家的利剑.这些没有武器和盔甲的勇士,驱除人间的恶魔并重申世间的信仰：每一次的敌我对峙,代代相传的古老仇恨和友爱都在这里斗争.”
而 场则像一座尖塔耸立、旗帜飘扬的城堡,球场四周同样有着深而宽的护城河.场地 ,一条白线分割开争执双方的领地.
他的童年,和许多拉美孩子一样,也是伴随着 长大的,可惜他自嘲只有在梦中,才能踢得非常出色.但 的魅力就在于此,不论你是否精通,总能体会到快乐.“和探戈一样, 之花在贫民窟之中盛开.它不需要任何金钱,只要怀着对踢球的热烈渴望就足够了.在球场,在巷口,在海滩,土生土长的本地孩子和年轻的移民子弟往往用塞满碎布纸屑的旧袜子做球,几块石子做门,即兴就来一场 比赛.”
在加莱亚诺看来,正是这种风靡全球的世界语言,将来自不同国家和阶层的人民联结在了一起.尽管如今,屏幕前的观众远多于身处现场的,商业地产也让球场逐渐消失,但总有一些执着的爱好者,或是来自邻里,或者来自办公室和学校,抽空就聚在一起,踢球作乐,直到筋疲力尽地倒下,然后赢家和输家一同离开球场去抽抽烟、喝喝酒,吃顿丰盛的饭菜,这是职业运动员享受不到的快乐.
10岁那年,加莱亚诺亲睹乌拉圭勇夺 ,12岁时,又通过黑白电视成为了巴西的球迷.在接下来的几十年岁月中,他看过一场又一场足以载入史册的比赛,有些进球的瞬间,如果不是通过他的记述,如今的球迷甚至会觉得那纯属虚构.
比如1929年,阿根廷队和巴拉圭队的比赛中,诺洛·费雷拉从后场沿右路带球向前：“他杀开一条血路,身后留下一连串瘫倒的躯体.突然,他发现面前出现了一道由对手整个后防线排成的人墙,诺洛停了下来,他站在原地将球捣来捣去,从一只脚颠到另一只脚,始终不让皮球落地.”
诺洛的对手们歪著脑袋,盯着钟摆一样的皮球从左到右、从右到左,步调一致,神情恍惚.“就这样来来回回有一个世纪了吧,直到诺洛发现了人墙中的一处空当突然射门： 穿透了人墙飞进了球网.球场里只有20000名观众,但是每位阿根廷人都发誓说自己当时就在那儿,目睹了这个绝妙进球.”
1950年 ,巴西对阵南斯拉夫,巴西中场齐津霍进了一个球,却被裁判不公正地判为无效.但齐津霍没有发飙.他再次进入禁区中的那个地点,用跟之前同样的精妙动作,过掉了同一名防守队员,又像先前一样从左路呼啸而过,再将球以同样的角度送入球门.然后他愤怒地将球一次次地踢入球网.裁判明白了,只要齐津霍愿意,他可以一次次地重复这个进球.除了判进球有效,他别无选择.
而他对于球王贝利的定义是：为了看他的表演,双方休战都是值得的.“当贝利努力奔跑时,他洞穿对手犹如砍瓜切菜；当他停下时,他双腿穿花绕步宛如迷宫,令对手不知所措；当他跳起时,好似借梯上爬,直入半空.当他主罚任意球时,人墙中的对手都想要转身面对球门,这样他们就不会错过进球.”
在加莱亚诺的回忆中,我们知道了,第一个球衣广告是上世纪50年代出现的.到了如今,除了裁判的哨子外,球场上几乎每个物体都变成了移动的广告牌.“当一个球星慢腾腾地系鞋带时,他并不是真的笨手笨脚,而是要让电视镜头前的观众,清晰地看到他脚上的那些商标.”
而人浪的第一次出现,是在1986年的 看台上,从此全世界的球迷又多了一种表达情绪的玩法.
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参考文献：
1、 美，看不见竞争力 今天西方非常多的先进国家对美很重视，相信美是一个重要的、有生命力的、开拓的部分。回到最本质的问题，美不一定仅仅是跟艺术有关。我们在看一朵花时，。
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