论文中国水墨动画在新时代传承和是关于中国水墨动画方面的论文题目、论文提纲、水墨动画制作论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
【摘 要】 在全球化大语境下,中国传统水墨动画面临蓬勃发展的全球动画产业,我们迎来了新的发展和挑战.中国水墨动画艺术作为电影艺术的一个较小的分支门类,融合了中国传统文化艺术的精华,是具有水墨画、传统音乐等多种因素相融合的综合艺术.文章通过上海美术电影制片60周年纪念片----水墨动画电影《斑羚飞渡》的试片和经典的《山水情》水墨动画短片做了对 析,分析了当代的水墨动画的发展,是如何突破传统,进行创新发展的.
【关键词】 水墨动画 美学思想 斑羚飞渡
中国动画电影是指由中国人自己设计、拍摄、制作的,能够反映中国人的生活习惯、风土人情、人文 精神、价值取向的作品.随着中国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》的问世,我国的水墨动画产生了一大批优秀的水墨片,并在国际上多次获得奖项取得不错的成绩.但是,伴随着科技和数字技术的不断发展,很多国内动画艺术家以及动画公司,在数字媒体和传统水墨动画结合方面,进行了多次尝试.比如2003年拍摄的3D水墨动画短片《夏》,还只局限在三维软件的呈现方面,和之前的水墨动画相比,并没有太多的实质性的创新和突破.
一、水墨动画技术创新的新探索
在中国画的绘画中,线条是有韵律的艺术,一种写意的艺术,尤其是水墨画的创作,更加强调水墨和自然的融合,强调“神”、“气”、“意”这些意境.而水墨动画借鉴和发扬了这些特点,不强调对客观的模拟,而是侧重主观意趣的抒发.
水墨画可以称得上是动画史上的一大创举.比如经典之作《山水情》就是在那个年代创作出的水墨动画,打破了传统迪士尼“单线平涂”的做法.人物造型并没有边缘线和平涂效果,在影片中表现出毛笔画在宣纸上渲染的效果.然而水墨动画虽然曾经辉煌过,但是随着商业影片发展和大众口味的提升,水墨动画片的发展市场越来越小,过去的很长一段时间都是沉寂的.近年来,水墨动画逐渐复苏,在水墨动画形式的基础上注入了新鲜的血液.
在2017年6月1日,上海美术电影制片长迎来了60岁华诞,并为纪念走过一甲子年,而将筹划拍摄3D水墨动画电影《斑羚飞渡》,其试片已放映,并引起业内外一片轰动.在几分钟的试片里,我们看到这部影片则通过传统水墨的形式,利用了当下发展比较成熟的三维动画技术,再加上和之以往不同的彩墨效果,形成了《斑羚飞渡》这部动画电影的两大特色.
1.三维动画技术
我们所熟悉的传统意义上的水墨动画,似乎和三维技术是相矛盾的.第一点,在空间上.中国画和西方绘画有很大的差异性,它突破这种“焦点透视法”,打破时空界限,运用了“散点构图法”.我国六朝刘宋时的画家宗炳,在西洋透视法发明以前的一千年就已经说过透视法的秘诀.[]在中国画中的绘画不是面对实景,画出一角的视野,而是以一管之笔,拟太虚之体,并在中国画中采用这种“散点构图法”.而西方达芬奇说,艺术家必须“以镜子为师”,对于空间理念的认识,就是对自然中真实存在空间的认识.现代的三维动画则延续了西方绘画的特点,追求一种三维空间的真实感,变成“真实”的空间,不仅可以体验到深度感,甚至还可以伸手“触摸”.3D水墨动画电影《斑羚飞渡》将在影片中通过三维软件进行创作,所以空间上将会产生“纵深感”,这就意味着和传统中国画美术理论会有所违背.
第二点,在笔墨上.水墨和三维立体技术看似两个矛盾的观念,为了取得更多的视觉效果,既不能固守传统的水墨画观点,应将水墨、动画、三维形式,各取所长,把水墨的形式和三维立体用动画的语言巧妙地相结合起来.传统的水墨动画比如《山水情》,此类的水墨动画形式以及它的实质性并没有多大的改变,如果说改变,那么应该就是创作工具有所不同.众所周知,“水墨”和“动画”是两种不同的视觉语言,彼此依赖的媒介也不一样.当两者结合时,不能机械地追求水墨画的形式感,应该根据动画本身的运动规律和特点,恰当地借鉴水墨画的视觉形式,做到“形神兼备”.动画工作者需要做的是吸取水墨画的精神,而不是水墨画的概念.
2.彩墨效果
从第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》到充满文人情怀的水墨动画《山水情》都采用了黑白水墨的形式表现,在新片《斑羚飞渡》中将摒弃以往不同的形式,采用彩墨的形式.科技进步的今天,动画制作大量采用电子设备完成,这和以往早期的水墨动画中利用纯手工上色相比较,有了更大的便利性.此外相互辅助用来表现彩墨效果的还有光和影,而通常意义上的水墨画是没有“光”和“影”的概念.中国画通常赋予线条以情感、血肉、韵律等,通过各种笔法在用墨上追求层次的变化.西方绘画和三维动画中的光、影将被引用到3D水墨动画中,并且,水墨和光影有机地结合起来.
二、传统和当代水墨动画中的美学思考
在中国传统的文化艺术中,蕴含的美学思想和审美特征,在世界美学中占据非常重要的位置.对中国水墨动画的发展也产生极大影响的,这是中国动画艺术中的美学思想,也是中国动画的内涵精华所在.它不仅给世界动画艺术注入了新鲜血液,也长期影响了中国水墨动画的发展方向和创作风格.无论是传统的还是当代的水墨動画艺术,其蕴含的美学思想都是动画创作和理论研究中不可或缺的重要部分,一方面关系到水墨动画电影艺术的创作思想和方法,另一方面,对当代中国水墨动画的未来发展和创新具有重要的现实意义.
结语
从理论角度分析,水墨动画艺术中的美学思想和当代动画艺术表现的活性思维,突破常规性的总结和概括,针对动画电影艺术中美学思想和动画设计的思维方法,这些为电影中场景、角色创新设计提供了可行性指导.从美学的角度综合分析,评价传统的和当代水墨动画艺术美学上的多元化现象,始终用一种开放性的当代观念和辩证态度进行分析研究.
可以说,水墨动画是动画门类中一种特殊的表现形式,其中蕴含了丰富的中国水墨画的美学思想,同时也遵循了动画艺术的基本原理和运动规律.由于三维水墨动画打破传统动画的“二维”视角呈现立体的空间,因此,在镜头运动、场景和角色设计时,除了遵循常规的动画规律外,还必须考虑到受众群体对三维立体空间的感受.中国水墨动画的再发展,还需要更多动画工作者、艺术家脚踏实地共同努力.
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参考文献：
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