论文紫砂陶刻和山水画结合是关于对不知道怎么写紫砂陶论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文紫砂陶 www.yxzst.com论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
摘 要 文化艺术具有强烈的民族色彩,水墨画是中国文化的重要组成部分,它所传达的是东方的“心理和谐”和内向的“境生象外”.水墨画和紫砂壶的艺术结合,可使我们方便地趋向内省感悟,像这把紫砂“山水提梁壶”,陶刻和山水画的结合传达出了传统水墨之“澄怀观道”,又使欣赏者的观赏过程中感悟对生命的体验和品味.
关键词 紫砂壶艺；山水提梁壶；陶刻；水墨画
水墨画艺术作为一种精神的表现,获得了某种永恒性,它可以超越具体的历史,因而,水墨画具有一种永久的意义,人们可从中得到精神的寄托和审美的满足.艺术的产生和发展离不开它所依赖的社会环境和经济环境,将水墨画和紫砂陶艺相结合,紫砂陶器上的笔墨成为感情真实流露的痕迹,这是紫砂陶刻和水墨画的结合最为独特的艺术内涵.以紫砂“山水提梁壶”为例（见图1）,它通过提梁壶的艺术造型和陶刻山水画的相结合,折射出了壶器独特的艺术魅力.
1 紫砂“山水提梁壶”的工艺美
紫砂“山水提梁壶”的造型采用了“曼生提梁壶”,壶身和提梁比例各半,由下至上形成近梯形状,使此壶简练而不失精致,朴实而不失雅味.壶中间是肩上圆弧和隆起的半圆盖,嵌盖包裹在壶身内部,浑然一体,布局精致而有度,构思合理.隆起的壶钮显得丰腴饱满,桥型壶钮加以变化、缓冲,配上长直嘴,显得通壶精气有神.“山水提梁壶”的提梁较为圆润,过渡和缓,线条交待清晰明确,提梁内圆外方,和壶身衔接舒适自然,硬朗而不失柔润.壶嘴直而俏,挺俏大方,见壶便知鬼斧神工.再配以“山水提梁壶”壶身的山水画面,一片清幽雅境,意境苍古自在,淡泊清雅.
“曼生提梁壶”是曼生十八式中重要的器型之一.此壶的造型有一层深刻的含义,最初的曼生壶的壶身铭文：“左供水右供酒学仙学佛付两手.壬申之秋阿曼陀提梁壶”,涵义是：“提梁起,掌在手,放得下”,意思是人生趋利而避害,仙佛两手,这样的人才算是聪明人.
紫砂“山水提梁壶”的壶身陶刻山水画,画作清丽素雅、清气逼人.从画面上看,壶腹陶刻的山水画对刻画的物象意蕴的表达很充分、很深刻.细看陶刻,用刀细腻而准确,山石大大小小、起起伏伏,云烟镶嵌其中,山水前面乱石散落水中,后面叠嶂层峦、树木草庐、飞瀑断云,给山川带来无限韵味和生机.紫砂“山水提梁壶”的壶身陶刻刻画精微,变化丰富,浓淡虚实远近,似乎不像陶刻,而是一幅宋、元期间的水墨山水,浅降山水,使中国优美的传统山水画重现在紫砂壶器上.山水画的美景在“山水提梁壶”的刻绘形象准确、构图完整,神情动态恰到好处,颇有气势.
紫砂陶的雕刻不同于一般的雕刻,也有别于漆雕、木雕、碑文铭刻和其它陶瓷刻绘,它是在紫砂陶坯凹凸不平、多角线条等复杂的造型上进行刻画.陶刻是制壶工艺过程中的一道工序,具有高超的技巧才能使创作达到一定的高度,才能使作品巧夺天工、妙超自然.技巧虽然重要,但也不能过于强调表现技巧,而影响了一件陶艺作品的完整性.从事陶刻艺术,要具有深厚而全面的艺术修养,篆刻、绘画、雕塑、诗词等等,这些因素对陶刻艺术的创作都会产生重要的影响.因此,紫砂陶刻绝非一朝一夕就能达到一定的水平,必须经过长期的刻苦磨练,最后才能刻绘出一幅较为生动的画面来.
2 紫砂“山水提梁壶”的山水神韵
中国山水画追求天人合一的境界,在陶刻的过程中将山水的自然属性精神化,将山水的美景消融于自身的精神天地之中,变成了精神世界的组成部分.紫砂“山水提梁壶”的山水画陶刻,并不是要求客观自然景观的再现,而是画家情感和理智和自然景观撞击而产生的火花,它比自然景观更绚丽、更诱人,更具震撼力.在壶器上陶刻山水画时,极注重象外之意,要求作品既含情又寓理,给人以画外联想.壶腹所陶刻的山水景物,实际是浸满情思而臆造的“意象”,使壶上的山水有了生命光辉,有了一种内在精神力量的意象.
紫砂壶的造型设计和陶刻艺术的结合并非简单的嫁接,而是艺术的交融.制作紫砂壶始终于古法之上多有创造,在陶上装饰以刀 ,刮擦点剁,力求画面表现力丰富异常.紫砂“山水提梁壶”的山水陶刻画面清雅秀逸,它不仅令人赏心悦目,更让人在欣赏山水的自然风景中陶冶了自我的性情.
参 考 文 献
[1]林素梅.现代水墨画的特征及其走向[J].文艺理论和批评.2007（03）：117-120.
[2]董亚勤.紫砂陶刻魅力[J].陶瓷科学和艺术.2011（10）：67.
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参考文献：
1、 紫砂陶刻装饰艺术文化传承 摘 要 紫砂陶刻艺术在数百年的传承发展中，已成为一种主流装饰方法而历久弥坚。历代文人墨客的参与，形成了装饰题材的多样性、文化包容的广泛性，其基础。
2、 现代紫砂陶刻艺术之美 回顾紫砂艺术的历史，其第一个兴盛时期在明、清时代。自宋朝以来，禅文化的流行带动了茶文化的繁荣，而紫砂壶作为宜茶的茗茶器具因此诞生；到了明清时期，。
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