论文民族打击乐表演形式是关于本文可作为打击乐方面的大学硕士与本科毕业论文打击乐论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
【摘 要】民族打击乐具有悠久的历史,其产生可以追溯到遥远的古代,民族打击乐和其它的器乐演奏艺术一样,是我国传统民族器乐演奏艺术中极具艺术表现力与感染力的音乐形式,也是中国传统音乐文化的重要组成部分.本文就中国民族打击乐的历史和民族打击乐的演奏形式及继承与发展等方面,作简要论述.
【关键词】民族打击乐；表演形式；继承与发展
【中图分类号】G642 【文献标识码】A
民族打击乐俗称锣鼓乐,其产生可以追溯到遥远的古代,最早的打击乐就是一些简单的节奏乐器,作为部落仪式的一种伴奏乐器.随着社会文明的不断发展,打击乐这种特定的乐器逐渐受到重视.在民间以地名及表演形式等命名的锣鼓乐遍布全国各个地区、各个民族.如：山西大鼓、西安鼓乐、十番锣鼓、丰城花鼓、花鼓灯锣鼓、凤阳花鼓、舟山锣鼓等.民族打击乐所使用的常规乐器有大鼓、小鼓、板、拔、大锣、小锣、云锣、钟等.本文就我国民族打击乐的历史和表演形式以及继承与发展等方面,作简要论述.
一、民族打击乐的历史概括
我国的民族打击乐历史久远,最早可以追溯到新石器时代,我们的祖先创造了土鼓、陶铃、陶钟、石磬等多种原始打击乐器.河南舞阳贾湖遗址出土的新石器时代裴李岗文化的龟甲响器,距今约8000年历史,另从古代文献记载,如《易经》：“做到敌,或鼓,或罢；或泣,或歌.”“鼓之舞之以尽神,乾坤其易之縕邪.”《尚书》：“击石拊石,百兽率舞.”“戛击鸣球,博拊琴瑟以咏.”；《诗经》：“窈窕淑女,钟鼓乐之.”可以了解到打击乐在古代战争、祭祀、娱乐、爱情、民俗活动中的作用[1].商周时期中国青铜文化发展到鼎盛时期,以铜制成的乐器的普及改变了先前的土制、石质打击乐,成就最大的莫过于湖北随县一座战国时代的曾侯乙墓出土的编钟,其是我国至今为止所发现的成套编钟中最引人注目的一套.汉唐时期随着多民族的融合和对外文化交流,是民族音乐大发展时期.由印度传入的钹以及锣的产生,使民族打击乐的品种逐渐增多,各种打击乐器有几百种.并逐渐形成了以鼓、锣、镲三类乐器为主体的民族打击乐器体系.宋、元、明、清之际,打击乐广泛运用在说唱、戏曲、歌舞、器乐等音乐中,成为中国民间音乐中一个重要组成部分.
二、民族打击乐的表演形式
民族打击乐的表演样式繁多,传统表演样式主要有合奏、戏曲、曲艺伴奏、吹打乐等形式.随着经济社会的发展,人们的审美情趣也发生了很大变化,传统的表演形式正在逐渐被新颖的表演所取代或是在一些区域场合发生变化.现当代打击乐逐渐发展成为脱离伴奏行列的形式,成为音乐会中具有精彩瞬间的独立乐章.
(一)戏曲表演形式
早期的民族打击乐主要为戏曲伴奏或纯粹戏曲打击重要篇章.戏曲打击乐对戏曲的故事情节发展起着非常重要的作用,如：秦腔,以木制的梆子敲击而做到名梆子腔,据李调元《雨村诗话》记载：“秦腔始于陕西,以梆为板,月琴应之,亦有紧有慢.”[2]在梆子腔表演中因为民族打击乐的加入使做到戏曲情节显做到丰富多彩.又如京剧使做到民族打击乐更加丰富规范,对打击乐的近代化发展以及适应场所的扩大,起到了相互发展的作用.
(二)独奏表演形式
民族打击乐发展到今天,已经从最初的伴奏类乐器转变成具有特殊魅力的独奏形式.在全国的各大音樂院校都相继开设了打击乐专业,使做到打击乐这一学科逐渐完善.在民族乐团或是交响乐团亦或是专门成立的打击乐团里,纯粹打击乐的节目也备受观众青睐.如：红樱束女子打击乐团、上海中国龙打击乐团等等.打击乐独奏这种表演形式,要求表演奏者具有较高的艺术技巧和独立操控舞台的表演能力,将自己的表演艺术淋漓尽致地发挥出来,是个人艺术魅力的完美体现.
(三)重奏表演形式
民族打击乐重奏是由两位或是数位表演者在一起相互配合,每一个打击乐声部均有一人演奏,所有的表演者都占有很重要的地位.民族打击乐重奏表演花样百出、音响效果震撼,表现形式多样,是打击乐最重要的表演形式之一.我国的重奏演出在成长之初,打击乐总谱织体写法很简略,多采取支声性复调织体写法,后来因专业作曲家进入,这一情况做到到慢慢改良,当今织体写法已很是专业且丰硕了,重奏演出的艺术性也增强了.2008年5月6日,中国的9大音乐学院以及南京艺术学院、中国打击乐学会协办的第二届音乐艺术院校打击乐讲授研讨会暨打击乐重奏作品角逐在四川音乐学院进行,标志着中国打击乐重奏演出已进入专业化成长道路.
(四)民俗表演形式
民俗是一个国家或民族在长期的历史发展中逐渐创造并形成具有地域性、集体性、传承性的生活文化.在我国的各种民俗活动中,民族打击乐被广泛应用.如：祭奠、婚丧嫁娶、祝寿礼节等.在这些民俗活动中民族打击乐的应用范围也不断扩大,随着经济社会的发展民族打击乐器已经进入寻常百姓生活之中,发挥着渲染喜庆热闹气氛、丰富人们娱乐生活的作用.
三、民族打击乐的继承与发展
我们在进行民族传统文化的实践中难免会遇到继承和发展的问题,如何继承又如何创新发展以及如何处理好两者之间的关系,在实践中绝非易事.在如何继承传统民族打击乐表演形式上,我们首先要做的就是充分收集相关资料,整理之后进行筛选将其中具有特殊意义的、优秀的民间瑰宝世代地相传下去.在发展与创新的实践中,我们要做到创新立意有“根”,创作出特色鲜明的具有地域性艺术魅力的艺术精品.
四、结语
中国民族打击乐的演出形式丰富多彩,所用乐器繁多.在全国各地有众多的民间锣鼓乐团,因其地域性的差别,在表演形式上又分为多种风格.作为民族打击乐专业演奏员需要不断地学习新的知识、新的技巧以及中外打击乐表演的多种风格,以开阔自己的视野,富有责任地完善我们的民族打击乐表演形式,这样就是最为理性的继承和发展.
参考文献
[1]蒲海.论中国民族打击乐的继承与发展[J].中国音乐2013（02）：202-205.
[2]巩伟.中国民族打击乐器及其演奏形式[J].音乐时空2012（07）：26-30.
作者简介：宋亮（1981—）,男,安徽合肥人,安徽乐团打击乐演奏员.
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参考文献：
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