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金秋九月,和熙晴朗.2017年9日9日,一队朝气蓬勃的青少年从北京乘飞机,来到世界低地之国荷兰,开启了他们为期十八天的艺术旅程.这队青少年就是“中国箭丽打击乐国际研学之旅”的孩子们,他们将在这次出访中,先后参加荷兰Adams国际打击乐艺术节和意大利国际打击乐艺术节,以及意大利国际打击乐比赛.
文前小序
当荷兰皇家航空公司的班机在阿姆斯特丹机场徐徐降落时,孩子们首先望到的是无尽的旷野,首先感受到的是清新的空气.这里清洁宁静,人烟稀少,高速公路两旁犹如森林,密密的绿植一望无际,大片的牧场碧绿如毯,真是画一般的境界.
荷兰Adams国际打击乐艺术节是此次出访的第一站.大巴车并未驶入市内,而是在高速路上行驶了两个多小时,来到了比利时境内一个名叫马赛克的小镇.这里与荷兰接壤,镇内的建筑精致巧妙,美丽幽静做到令人着迷.街头虽然行人罕见,但“麻雀虽小,五脏俱全”,各式各样的小店、咖啡厅、饭馆应有尽有,实乃异国别致之典范.
我们下榻在马赛克小镇一个优雅的小酒店里.之所以住在这里,是因为它距离荷兰Adams乐器工厂很近,而Adams国际打击乐艺术节就在Adams工厂内举行.我们一行到达酒店后,简单放置了行李,便驱车赶往Adams工厂了,当晚八点是艺术节的开幕式.箭丽打击乐国际研学之旅
本次Adams国际打击乐艺术节可谓世界打击乐艺术家的一次大聚会,有众多顶级大师参与,许多都是与Adams公司签约的著名演奏家.艺术节除每日安排大师课和学术交流外,晚上都是各种形式的音乐会,其中有两场给我的印象最深.
“神牛”的打击乐之夜
Adams国际打击乐艺术节开幕音乐会是一场世界水平的音乐会.音乐会大师云集,精彩纷呈,其主角是世界打击乐大师马丁·格鲁宾格.这位1983年出生的奥地利演奏家是当今世界上打击乐的青年奇才,曾多次在柏林音乐厅、阿姆斯特丹音乐厅、纽约卡内基音乐厅、科隆爱乐音乐厅等世界著名音乐厅演奏,并参加过世界上所有重要的打击乐艺术节.当晚,格鲁宾格和他的伙伴们施展了浑身绝技,他们以鲜活热烈、四射的演奏,令在坐的观众激动不已,而格鲁宾格本人的独奏（马林巴、小军鼓）更是令现场的观众如醉如痴.“爵士鼓之王”托马斯·朗
音乐会上的另一位超级大师是世界“爵士鼓之王”托马斯·朗（Thomas Long）.当晚,他将爵士鼓打绝了,那蛟龙入海般的气势和令人眼花缭乱的技巧,使人们感到了前所未有的震撼.
除此二位大师外,当晚所有的演奏家都是世界一流的典范代表.舞台上,他们操作着各种乐器,演奏着一曲曲富有爵士韵味和民族风格的乐曲,其精致娴熟的技巧、出神入化的表演以及突出别致的乐感,令现场的观众拍案叫绝！
Adams国际打击乐艺术节开幕音乐会在一派节日的气氛中结束.“中国箭丽打击乐国际研学之旅”的各位少年打击乐精英从当晚的音乐会中学到了太多东西,体验到了世界最高水平的打击乐艺术.
“箭丽”风采扬威Adams
东方神韵映照Adams,“箭丽”风采扬威Adams.9月12号,中国“箭丽”打击乐团在Adams艺术节上亮相.他们的音乐会很有特点,既有西洋打击乐古典与现代的呈现,又有中国民族打击乐传统的杰作,可谓丰富多彩,琳琅满目.
本场音乐会有三个特点给人们留下了深刻印象.
首先是演奏技巧高超.五位演奏家,每个人都身怀绝技,各有妙招.其中张景丽、李晶晶是实力型的代表,她俩开场时演奏的通通鼓二重奏《Gyro》,气势之宏伟,氛围之高涨,技巧之精湛,令所有现场观众由衷赞叹.
《Gyro》是一首以表现陀螺仪的稳定与武术的凝聚定力为寓意的乐曲.作曲家托马尔·亚里夫希望通过现代打击乐五光十色的效果,表現出个人理想中外动内静的意境.张景丽和李晶晶以东方人特有的内敛和韧力,将这首作品的张扬感和深刻性表现殆尽.
《Yeh gangga》是Pawassar所作的一首带有游记风格的马林巴四重奏,其中加美兰音乐的特点以及印尼七声音阶的痕迹十分明显.当晚张景丽、李晶晶、孙翌、任精学四人登台,以融合默契的合作,将这首乐曲中的异国风情与神妙境界表现做到淋漓尽致.
《戏》是作曲家郭文景为三副钵（铙钵、中钵、川钵）与人声而作的室内乐作品.这部作品十分奇特,曲中三副钵的节奏与音色构成了一个完整的戏曲场面,人们通过这些音响,仿佛感觉到了戏中“角色”的形象与轮廓.作品充分利用了中国民族打击乐趣味横生的特点,以三十几种不同的节奏组合及速度变化,栩栩如生地勾勒出技巧、动态、形态相结合的艺术效果.王旭、张景丽、李晶晶三人的演奏出神入化,其丰富的敲击技巧和形象的表演,令现场观众目不暇接.马丁·格鲁宾格与他的乐队
音乐会的第二个特点是民族性丰富.除了《戏》之外,作曲家温德青的《悲歌》是另一部奇特作品.它采用了京剧道白反串（以男声代替女声）与特性打击乐相结合的手法,表现出了富有叙述性的情节化效果.全曲意境玄妙,变化丰富,很有东方写意式的风格.而王旭的反串道白与戏曲演唱有声有色,其中带有些许离奇和“返古”的味道.《悲歌》的风格十分民族化,它不仅采用了中国传统戏曲的表现手法,还借鉴了古代诗词吟诵的特点,而其中各种另类打击乐器的使用,则从音色变化与意境烘托上起到了帮衬效果.
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参考文献：
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