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早在《这边风景》脱稿的1978年,我就读过这部书的部分初稿.2013年花城出版社正式出版后,我又连续读了两遍.尽管书中那种紧张激烈的时代气氛,那种你死我活的斗争环境,已恍同隔世,但是,王蒙笔下那绚丽多彩的多民族聚居的边疆生活,那热腾腾活泼泼的各民族儿女的性格命运,那逼真饱满的令人称绝的生活细节,仍让我感到那样新鲜和亲切,也引起我不少回忆和联想,真是感慨万千,思绪万千！
作者本人已借序言、后记、小说人语,以今天的视角对三十多年前自己的作品进行了广泛的解读和阐发,该说的他都说了,谁又能说得像他那样准确、睿智、通透而又幽默呢?那我还能说些什么呢?
作为当年的同事和朋友,就说说当年的一些情况,或许可以成为一种旁证或补充；同时也说说今天阅读的感动、感想和感悟,和作者、评者交流印证.
一、也谈王蒙的“中段”说
王蒙自称《这边风景》是“我的中段”.这既指他的生命历程,也指他的创作道路.实质上就是他20世纪六七十年代从二十九岁到四十五岁在新疆度过的那段丰富而奇特的亲身经历,并由此取得的全新的生活经验、生命体验和文化视野,而《这边风景》正是这番经历和经验结下的创作硕果.
有的评论家从“王蒙是共和国文学的一面镜子”（王干语）①这一定位出发,认为《这边风景》填补了“ ”前后的创作空白,也充实了当代文学史的最薄弱环节,使王蒙创作和当代文学史都变得完整了,因而具有巨大的历史意义.也有的评论家据此把《这边风景》说成是“ ”时期的“地下写作”或“潜在写作”（李敬泽语）②,也有的称之为“ ”前“十七年文学的幕终曲”（雷达语）③等等,自然都不无道理.但我也想据我所知道的王蒙当年创作这部小说时的背景和状况,提出一些补充或修正的看法.
1971年至1972年,我和从巴彦岱公社回来的王蒙一起,在乌鲁木齐市郊乌拉泊五七干校劳动.1972年后,我们都被调到炊事班,王蒙还是副班长兼掌勺大师傅.那时“ ”已进入后期,紧张的政治气氛和繁重的体力劳动有所缓解,大家都有松一口气的感觉.其时王蒙妻儿都还在伊犁,思念伊犁、谈论伊犁成为他和朋友们之间最感兴趣的话题.家也在伊犁的锡伯族作家忠录回忆说,一次他们一起喝酒,争相夸耀伊犁,唱伊犁民歌,王蒙激动地喊叫：回伊犁去！回伊犁去！事实上,在五七干校时,他已开始酝酿和构思《这边风景》的创作,并试写了粉刷房屋等章节.
1972年冬,时任新疆维吾尔自治区革委会主任的赛福鼎（“ ”前他是自治区人民政府主席,兼区文联主席）决定在文化局下面设一个创作 ,把我们文联这摊人收回去.有一天,干活时崴了脚的王蒙拄着一根树枝当拐棍,对我说：“柏中,你看我行动不便,样子也不雅,请你帮我给麦苗同志传个话,说王蒙还有后劲,还要搞创作！”当时,任自治区文化局副局长,并负责筹建创研室的是原文联老领导之一麦苗同志.我因住家和他较近,自然乐于当这个“信使”.麦苗同志答应考虑王蒙的要求.
1973年,创研室成立,王蒙被安排做编译工作.不久,办好妻子调回乌市的手续,王蒙去伊犁搬家,和相处七八年的父老乡亲深情话别.生活安定下来,酝酿已久的伊犁题材使王蒙急于动笔,1974年,开始了《这边风景》的写作,得到妻子崔瑞芳的鼓励支持和督促,并获准了可以不必坐班的创作假.
这期间,中国历史经历了大起大落,大悲大喜.1976年,“ ”被粉碎,王蒙欣喜若狂,给正在库车支农的笔者来信并附有《满江红》等四首词.其中有“莲艳波清愁雾扫,龙腾虎跃车轮疾.待从头,描绘好山河,挥彩笔”等句,一种重获解放、跃跃欲试的喜悦和急迫之情溢于言表.正是在时代巨变的激励下,王蒙于1978年完成了这部巨著的初稿.先在《新疆文艺》1978年7—8期连载了前五章,意在听取意见,再作修改.当时我们这些读过书稿的编辑异常欣喜,认为有史以来第一部全景式描绘新疆历史文化的宏伟史诗快要诞生了！
从上述简略回顾中,个人有三点浅见：一是这部长篇是王蒙经过长期积累和构思,在当时组织的支持下创作的,和所谓“地下写作”“潜在写作”的情况不同.正因如此,王蒙既要忠实于它铭心刻骨的切身体验,又要在政治上站得住通得过；如何处理政治正确和文学创造的关系,确是王蒙煞费苦心的追求.二是王蒙付出心血最多、写作时间最长、篇幅最巨的作品,也是他创造力最旺盛的黄金年华的精心杰构.整整六年多,王蒙和维吾尔农民同吃同住同劳动,学会了维语,从生活到感情到文化习俗完全打成一片,做到了和各族父老乡亲心灵相通、亲如一家的地步.这是多么难得的独一无二的亲身体验和生活积累啊！从“王蒙还有后劲,还要搞创作”的自荐,到中篇小说《杂色》中那匹老马发出的“让我跑一次吧！”这声泪俱下的呼喊,不正表现了王蒙那种生命力创造力受阻遏的焦灼感,那种急不可耐的紧迫感吗?但他当时又处在一个荒诞不经的年代,处处有政治陷阱,何况又是戴罪之身,要写的又是一个边疆地区涉及民族关系、国际关系的极为敏感的题材,他又怎能不谨慎行事！一方面是饱满丰厚的生活,旺盛的创造力,文学的才华和 不断突破预设的条条框框,一方面又得百般小心,步步为营,“带着镣铐跳舞”,力求“政治正确”——这正是王蒙写作此书时的状态,也是这部书充满着诸多内在矛盾,可以多方面解读的原因.三是全书的创作正处在我国历史从“ ”走向改革开放的转折时期,这部书同样也具有过渡的性质：既有“十七年”以致“ ”文学的某些特征,如以阶级斗争为主线的总体艺术构思,塑造英雄人物的“三突出”创作原则的印记,特别注重人物和细节描写的中规中矩的现实主义创作方法等等；但同时也透露出新时期文学的诸多特征,如对政治运动的反思,对 思潮的批判,成为全书的主要倾向,还有王蒙后来发展到极致的那种“汉语维语混搭”,“汪洋恣肆,一泻千里,抒情议论,不舍昼夜”的杂色语言风格.因此,我认为这部书和其说是“十七年”写作的“幕终曲”,不如说是新时期文学的“幕前曲”,是新时期文学大幕尚未正式拉开前的一曲高亢而婉转的长调,是思想解放的新时代即将来临的一声呼喊！
这里我还有个问题：王蒙的“中段说”既然是一个时间定位,那么,我以为不应轻易改变小说正文的写作时间界限.作者在校订此书时为自己定了“保持当年原貌,适当地拉到新世纪来”的原则.我曾把1978年发表的前五章和新版本书对照阅读,证实了人物、情节、对话确是保持原貌的,只在反修斗争、个人崇拜的气氛方面做了些淡化处理.但读到后面却发现“微博时代”这样21世纪才有的用语,特别是最后一章交代章洋这个人物的结局,写到了2012年,他临终前梦呓般的遗言极具荒诞讽刺意味,但像我这样的死脑筋却糊涂了：这部书到底算20世纪70年代的作品呢,还是今天改定的新作?“适当拉到新世纪来”应该也已经由“小说人语”完成了,今日王蒙和当年王蒙的精彩对话,确能令人深思历史的沧桑巨变；而小说正文则应严格保持当年的原生态,正像“出土文物”是不宜改动的.
二、伊力哈穆：当代文学中独一
无二的全新形象
伊力哈穆是贯穿全书的主人公,小说的大事件、大关节,矛盾冲突的扭结和拐点,都是围绕着这个人物展开的；小说的八十多个人物,绝大部分都和他发生直接或间接的关系,不是他的对立面,就是他的支持者、拥戴者,或是他同情、帮扶以至解救的对象.更重要的,作者的理想信念、创作意图、思想困惑、精神状态,很大程度上是通过这个人物来体现的.因而,评价《这边风景》的成败得失、价值和局限,无论如何是绕不开这个人物的.
总结:此文是一篇风景论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
1、 安德拉德诗集 ◎埃乌热尼奥·德·安德拉德？（Eugénio de Andrade，1923—2005）被公认为葡萄牙当代最重要的抒情诗人，曾被提名为诺贝尔文学。
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