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书店大奖是日本比较年轻的文学奖项之一,刚刚走到第11个年头,但其影响力,尤其在获奖作品的销售及影视化的推动方面,已经远远超过芥川奖、直木奖等传统文学奖项.4月8日,“2014年日本书店大奖”发布会在明治会馆举行,和田龙凭借新作《村上海盗的女儿》摘得桂冠.书店大奖本身和获奖作品一起再次成为人们热议的话题.
为推动销售而设的书店大奖
伴随网络的普及、电子读物的增加以及休闲娱乐产品的丰富和多样化,图书、杂志等纸质读物的市场需求正在减少,出版市场走向萎缩.出版市场的不景气不仅关系到出版公司,对于书店而言也是生死攸关的问题.日本出版市场和书店往往寄希望于日本文学重要奖项,尤其是直木奖这一大众文学奖项的揭晓带来的一段销售热潮.但是,直木奖不时出现的空缺和获奖作品并不能热销的情况,让出版相关行业大失所望.2004年“书店大奖”的设立,其契机就与此直接相关.2003年1月16日是第128届直木奖发布的日子,书店大奖设立提议人之一的杉江由次,作为出版社的营销人员和书店店员等一起期待结果的产生.当得知结果为“直木奖空缺”时,出版社、书店相关人员都大失所望.据杉江由次所言,他们当时就产生了创造一种前所未有的“柜台文化”模式,既是与直木奖的一种对抗,又直接与促进图书销售相关联.经过反复协商,最后决定设立一项“书店选出的文学奖”.2003年盛夏,书店大奖执行委员会成立.2004年4月,第一届书店大奖诞生.
书店大奖的评委是书店店员,书店大奖设立者认为书店店员是最了解作为商品的图书和作为顾客的读者的人.书店大奖的设立目的是在书店卖场创造可以畅销的图书,从销售现场做起,为出版业界注入新的活力,进而带动整个出版业界的振兴.其宣传口号是“全国书店店员选出的最想销售的书”.日本每年的新刊图书从2002年起每年都维持在7万种以上,普通读者如何从数量庞大的书籍中找到心仪的图书是一件难事,因为只依靠出版社单方面提供的信息是难以作出合理判断的.因此,书店店员评选出“最有趣”“最想向顾客推荐”“最想在自己书店销售”的小说,可以为读者选择图书时提供一种信息支持,这也是书店大奖设立的初衷之一.
书店大奖获奖作品多以获奖为契机销售大增,并且多数销量超过100万部.今年获奖的和田龙的《村上海盗的女儿》到5月6日为止单行本发行已经突破100万部,在新潮社发行的单行本历史小说中,这是继1980年司马辽太郎的《项羽与刘邦》之后第二部取得如此成绩的作品.所有这些都不断证明着书店大奖的影响力和市场价值.文艺评论家大森望认为,“无论是推理小说、历史小说、家庭小说,还是纯文学等等,对于读者而言小说门类并无太大关系,只要有趣人们自然会去阅读.而书店大奖很好地体现了读者选择这类图书的倾向.”另外,前9届获奖作品都已经拍成电影或电视剧,书店大奖也被称作比直木奖、芥川奖更能“赚钱”的文学奖.
书店大奖在影响力不断扩大的同时,也引起了一些人的质疑.作家海棠尊是公开发文激烈批评书店大奖的代表性人物.海棠尊指出,伴随书店大奖声势越来越大,“书店大奖大有取代直木奖上升为又或者说沦落为另一个权威的趋势.”他进而指出,书店大奖正在抹杀出版文化多样性,而书店店员在无法细读所有作品的情况下做出哪本书排第一并鼓吹促销的行为实属僭越之举.海棠尊尤其不能容忍的是书店大奖“全国书店店员选出的最想销售的书”的宣传口号,认为这一口号严重缺乏对其他作家、作品的顾忌和体谅之心.他断定书店大奖本质上不是文化性的企划,而仅仅是一个由多数派主导的市场战略而已,并认为该奖项对于最该坚持文化多样性的出版业界而言,不是“植树之善举”而是“伐林之恶行”.
显然海棠尊的批评高估了书店大奖的文学性格,因为其创立之初最重要的目的就是推动图书销售,如果不能证明它对出版业界在商业利益上弊大于利,便没有批判它的必要.但是现在,书店大奖的确正在尝试建立新的文学奖权威,对于由书店店员选出的文学奖,这的确有“僭越”之嫌.按照海棠尊的说法,面对书店大奖的威势,日本作家可分为四种类型,一是沉默忍耐型,二是摇尾乞怜型,三是进入候选而满心欢喜型,最后是明言不喜欢其宣传口号而遭书店店员白眼的“傻瓜作家”型（指海棠尊本人）.书店大奖已经成为日本书店店员宣示其集体存在的平台,因此,依托出版业界而生存的日本作家群体多采取了海棠尊所言的前三种态度.不管怎么说,书店大奖的权威俨然已经建立,它对于日本文学的影响还有待继续观察.
和田龙的文学之路
和田龙,1969年生于大阪,在出生三个月后被父母带到广岛,并在那里度过了初中二年级之前的少年生活.和田龙在访谈中透露,他小时候并不喜欢读书、写作文,而是喜欢看惩恶扬善和科幻主题的漫画和电影,并说中国故事《五兄弟》塑造的惩恶扬善、共渡难关的五兄弟形象是其创作英雄主题作品的原点.和田龙少年时的梦想是成为一名影像唱片店老板,因为这样可以看到更多自己喜欢的动漫和电影.和田龙在初中三年级时随家人搬至.高中一年级时观看了施瓦辛格主演的电影《终结者》,感受到了电影的趣味和魅力,并产生了将来在日本拍出同样有趣电影的想法.“即便不能有那么多金钱投入,单就创意日本应该不会输的.”怀着成为一名电影导演的梦想,和田龙进入早稻田大学政经学系就读,因为听说该系毕业生很多进入了电视局工作.和田龙设想将来进入电视局工作,成为一名出色的电视节目导演后再从事电影导演工作,这在当时是成为电影导演比较理想的路径.在大学期间,和田龙阅读了《龙马奔走》《燃烧吧！剑》《花神》等大量司马辽太郎的江户幕府末期主题小说.和田龙认为,司马辽太郎历史小说的趣味主要在于从小说结构到小说语言的平易性,即易懂、可信而不刻意.这是和田龙喜欢历史和历史小说的主要原因.
和田龙喜欢的电影导演是黑泽明,并因为其“电影导演连剧本都写不了是不行的”这句话,开始了剧本写作的尝试,并在大学四年级时上培训学校学习了相关基础知识.但原本进入电视局工作的设想并没能实现,虽然和田龙为此留级两年.最终他选择进入电视节目制作公司工作.在三年的电视相关工作中,他认识到导演行业和剧本行业已完全分离,并决定放弃电影导演梦想而全力转向剧本创作.为了有时间创作参赛剧本,他离开电视节目制作公司,成为一名纤维业界报纸的记者.此后五年中其参赛作品不断落选,但和田龙没有放弃,终于在2003年12月凭借剧本《忍者之城》获得了城户奖.之后,虽然电影制作人久保田修有意将《忍者之城》拍成电影,但终因没有找到投资方而流产.久保田修建议和田龙将剧本改写成小说.和田龙接受建议,在进行细致历史考证的基础上,于2007年11月出版了小说《傀儡之城》.小说语言明快,情节紧凑,给人以痛快淋漓之感,广受好评,并进入2008年第138届直木奖和2009年第30届吉川英治文学新人奖的候选名单.在2009年第6届书店大奖评选中也取得了排名第二位的好成绩.2008年12月,和田龙辞掉记者工作,成为职业作家.和田龙所走的是一条从电影到文学、从剧本到小说的文学发展之路.
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参考文献：
1、 带着女儿去旅行，驴友妈妈丢不掉远方 你陪我长大，我陪你变老”，这句朴实的话语，曾打动了无数人。对孩子来说，没有一种爱能超越父母的陪伴，同样，对父母来说，没有能陪着孩子长大，更幸福的。
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