论文探析文化类综艺节目在媒介融合环境下的审美突围是关于对不知道怎么写媒介融合论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文媒介融合论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。
在当今媒介融合的多屏时代,作为“文艺清流”的文化类综艺节目在网络视频平台取做到了令人惊艳的收视佳绩：到笔者截稿前,《朗读者》全网播放破2亿次；《见字如面》的全网点击量超过2.4亿次；《中国诗词大会》全部10期累计收看观众达到11.63亿次等值做到一提的是,这些网络观众的主流都是年龄在29岁以下的青少年群体.在资本跑马圈地、真人秀综艺节目“”的泛娱乐狂潮下,优质的文化类综艺节目缘何能够强势崛起并成功吸引90后、00后受众的目光?首先,文化类综艺节目采用的超链接与碎片化的叙事结构能够适应全媒体传播生态；其次,该类节目超越后现代主义支配的大众狂欢美学框架,展示出一种被精英文化所重构的别样景观,契合了当下民众对真实、高雅文化的标定和传统文化对心灵慰藉的需求；最后,该类节目制作方更是借用“客户端”“粉丝群”“朋友圈”“摇电视”等现代传播方式和社交互动方式进行跨媒介传播,在增强观众黏着度与互动性的同时,也在探索该类节目的原创文化产业模式,打造属于自己的“影响力经济”.
一、 超链接与碎片化：数字时代的叙事结构
在媒介融合、市场化的运作环境与web2.0的网络平台条件下,文化类综艺节目在充分内容创新与品牌生产的前提下,利用广泛的“超链接”叙事,以碎片化的呈现方式打破了观众的欣赏壁垒,在数字时代中形成了自身独特的叙事结构.
（一）“超链接”叙事借鉴成熟元素,体现多元兼容的互联网思维
“超链接”拥有天然的互联网基因,它是一种借助特定的文字或图片将某一网页成功链接到另一网页或站点的网络互动技术.“超链接”作为一种叙事手法可以解释为基于一个起点自由向外延伸而又灵活回归本位的结构方式,其实质便是互文性.目前,各类文化类综艺节目多具有异质同构的特征,多以一个或者几个节目为标杆,在具体细节和形式上自由向外延伸.这里需要指出的是,互文性书写并不是摒弃原创,正如中国传媒大学教授胡智锋所言：“‘模式’在本义上,是一种成熟的、经过考验和验证的,有稳定的内在规定性和外在指向性的標准样板.”[1]电视节目在细微形式和细节上借用一种更为成熟的元素和模式,不仅代表了互联网思维的多元包容表征,而且更容易使节目取做到成功.文化类综艺节目所呈现的“超链接”特征十分活跃,它通常在三个层面上展开.
首先,表现元素的“超链接”.各类文化类综艺节目表现文化资源的种类集中在汉字、成语、诗词、书信等几个方面.不仅同一表现元素符号在不同节目中多次重复出现,而且在同一节目中也会多次出现,这就使做到首次出现和后继的出现的元素建立起了视觉和听觉符号的互文关系.
其次,呈现方式的“超链接”.央视的《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《中国谜语大会》这几档节目在表现形态和表达方式上一脉相承,具有明显异质同构的特征；而央视的《朗读者》和黑龙江卫视《见字如面》则在朗读形式、文本诠释、场景设计等呈现方式方面存在着互文关系.
最后,跨越时空的“超链接”.这种超链接方式打破了过去、现在和未来的界限,多以“情景再现”的创作理念来实现的,“情景再现”是对没有镜头记录的“过去时态”的再现.例如,《见字如面》中明星嘉宾对原有书信内容的重新演绎和重构,唤起受众的记忆,产生联想,从而实现现实对历史的“超链接”.
(二)碎片化情节预设,契合全网传播生态
在当前互联网生态下,信息碎片化、价值观多元化的快节奏社会,些许的休闲时间对于普通上班族和上学族都是极为宝贵的,同样碎片化的内容形态也为网络传播平台提供着最大兼容性的模板.因此,碎片化阅读成为当代民众的普遍生存状态,也成为决定受众审美期待的文化背景.
文化类综艺节目为适应互联网的传播生态,其在制作之初便具有了碎片化呈现的情节预设.央视的《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《中国诗词大会》以及河南卫视的《汉字英雄》都是以几个选手参赛答题的形式来构成每一期节目的基本框架,单独剪辑其中任意一名选手的答题片段甚至任意一位专家学者对某个字、诗、词的精彩点评视频都不会影响受众的观看体验,因为各个独立的模块之间并没有严格的因果关系.
碎片化阅读的主要特征是瞬间化阅读、理解和记忆,因此,文化类综艺节目中无论是题目的设置亦或是读本的选择,都有意地在降低难度以便能够实现在互联网平台的有效传播.
二、 景观与趣味：大众审美的文化重构
文化类综艺节目提供了一种区别于真人秀综艺节目中所宣扬的以游戏精神、煽情主义与短暂快感为旨归的“狂欢景观”,建构的是以成语、诗词、书信为载体、仪式化浓厚的回归传统的“文化景观”.文化类综艺节目之所以能在真人秀综艺节目漫天飞舞的当下杀出“一条血路”并成功吸引90后、00后收视群体的关注,依靠的不仅仅是仪式化的“载体奇观”,而且节目内容对真实的执着体现也符合“网生一代” 厌恶自娱自乐的“假大空”、追求心灵慰藉“真善美”的审美趣味.更进一步说, 这些文化类综艺节目为年轻受众传承中国优秀传统文化提供了契机,也符合现代人们对高雅文化的追求和向往,加之字词、成语、古诗词作为国民教育的重要内容,做到到了父母、老师、学者等社会各界的支持,所以,这些文化类综艺节目提供的被陌生化的文化景观,能够成功吸引年轻网生一代的眼球自然也在情理之中.
(一)“载体创新”建构仪式化的文化景观
如今的文化类综艺节目不再以歌舞、小品、访谈为主要的传播载体,而是以中国传统的汉字、成语、诗词、书信等为传播载体.比较而言,这些新颖的表现形式更能激发电视受众从而产生视听感受的“新鲜感”效应.中国这个社会共同体又历来重视源于集体巫术的仪式化作用的思考与实践,因此,文化类综艺节目的“载体创新”并辅以仪式化的呈现方式能够真正吸引“读图一代”的目光.
《中国诗词大会》以诗词为纽带“会”聚天下诗词豪杰,各路英雄在此也一“会”高下,关于大“会”仪式性诉求被表现做到淋漓尽致.效果强烈的场景化设计具有浓郁的仪式化意味：“个人争霸赛”中绚丽多姿的场景、光彩夺目的灯光、波云诡谲的音效等营造了冷兵器时代浓郁的战争氛围；“擂主争霸赛”中则像是两位顶尖武林高手之间一对一的直接比拼,带给观众非同寻常的感官刺激和审美快感.
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参考文献：
1、 文化认同视域下文化类电视节目的融合 摘要：在全球化、信息化、网络化的时代，中国掀起一股弘扬中华传统文化价值的热潮。在大众传媒方面，以呈现中华优秀传统文化为主要内容的文化类电视节目一。
2、 电视文化类节目主持人综合素养探析 摘 要： 随着中国传统文化的复兴热潮，电视文化类节目收视火爆，从2015年年底开播的《见字如面》，到2016年春节期间的《中国诗词大会2》，再到。
3、 论看理想系列文化类视频节目突围 摘 要： “看理想”系列节目依托互联网为平台，以精准的节目定位与内容生产、垂直的创收模式与商业变现，突破过去文化类电视节目定位不清晰、曲高和寡的。
4、 困境和超越:媒介融合环境下报纸新闻路径 摘 要 2014年被业内确定为媒介融合元年，媒介融合作为一种不可逆转的大趋势，已经深刻地改变了既有的信息传播方式和阅读方式，并对报纸新闻形成了新。
5、 文化类综艺节目朗读者的叙事特点分析 摘 要 中央一套播出的文化类综艺类节目《朗读者》得到许多好评，现在对这档节目的研究大部分集中在节目制作的经验总结、文化批判等方面，运用叙事学理论。
6、 媒介融合环境下党报新媒体路径 【摘 要】本文以湖南日报新媒体客户端“新湖南”为例，探讨党报新媒体的有效发展方式以及党报新媒体未来的发展路径。【关键词】媒介融合；党报；新湖南。