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2017年9月3日早晨,美国詩人约翰·阿什贝利（John Ashbery）在纽约哈德逊寓所逝世,享年90岁.其“终身伴侣”——大卫·柯曼尼确认,诗人之死乃是“自然死亡”.
他的早期诗作《一些树》（Some Trees）,受到诗人奥登的推崇.诗作《流动图》（Flow Chart）被誉为“元诗歌”的典范,语言游戏的峰极,后现代哲性的史诗.
1976年,阿什贝利以《凸镜中的自画像》（Self-Portrait in a Convex Mirror）一举摘取美国三大顶尖文学奖：普利策诗歌奖、“国家图书奖”,以及“全美图书评论奖”.随后声誉鹊起,驰名欧美,受到中国诗人和评论家的关注,且遭到追捧与棒杀：毁之者责其精神“深度平庸”,诗作“超级低俗”；誉之者赞其心灵“高深莫测”,诗风“开后现代主义”之先.
盖棺却无定论.诗人远也,余音不绝,有人说他抽象深邃、机智幽默,乃是艾略特之后最有影响的美国诗人.公行远矣,到底谁来继承爱默生、惠特曼、斯蒂文斯、T.S.艾略特的伟大传统?阿什贝利曾经在一次访谈之中用自己的名字恶作剧,自嘲且调侃世人：“如果把我的名字‘Ashbery’当动词用,那么,它的意思就是——‘令人满头雾水,鬼见亦愁’.”
所以,就让我们满头雾水地追思这位“拒绝用词语来表意”,而“提倡用语词来沉思”的强大诗人吧.
大道多歧,为世立言
阿什贝利生于迷惘一代的氛围下,长在“二战”之后的阴影和文化衰微的危情中,感受着“垮掉一代”的绝望感受,体验着后现代和全球化时代“星球离散”“生命支离”“世界迷失”的破碎体验.
1927年,阿什贝利生于纽约州罗切斯特,本科教育在哈佛大学完成.一个“博放”的时代,意见与技术主导一切,“精约”的真理与智慧荡然无存.传统诗学与浪漫诗风,甚至还有激励了一代又一代人的“美国梦”,对“迷惘”“垮掉”两代,不是什么值得珍惜的遗产,而是必须驱除的阴影.一个偶然的机会,阿什贝利误打误撞进入美国诗歌的世界——一位寄宿学生瞒着他将其诗作寄给《诗歌》杂志,并得以发表.步入美国诗坛,阿什贝利感到一种铭心刻骨的预先挫败感,用埃蒙斯的诗来说,宛如“我走上峰巅,在光秃秃的高地上站着等可是,混乱中,风的话语无法进入我的耳际等我仍然说着话,好像是对我心中的异乡人说等”
然而,诗人之为诗人而存在,就必须以诗来证明,他的存在之证据必须留在诗中——诗的生命,乃是诗人存在的踪迹.为此,诗人就必须与父辈诗人进行绝望的抗争,以元气淋漓的诗篇来证明自己比父辈诗人更为强大.即便阻力重重,怨恨深深,误解多多,像阿什贝利这么一些生不逢时的后辈诗人,都注定要在现代“阴影的阴影中”奋力产出活力诗篇,赢得生存权利,臻于灵魂不朽.
人们习惯上将阿什贝利同弗兰克·奥哈拉、肯尼斯·柯克相提并论,并称“纽约派”三巨头.其实所谓纽约诗派是一个松散的非正式团体,成员旨趣不同,诗风殊异,品格独异.唯其一点可谓这一代诗人及其诗风的常量：将世俗之物神圣化,通过语言控制而构建一种神秘的诗体.诗人,2017年9月3日逝世,享年90岁
就阿什贝利而言,其特殊的诗学追求是在“美的意境”里添加“奇的色彩”,美奇境界于焉生成.“像一只纯种的柑子,我们操着同一种语汇”,“中间那一个圆周,乃是我们想象的轨道”（《片段》XIII）.词语的灵性张力,节奏的奇妙变化,诗境的深邃悖论,将一个诺斯替主义（灵知主义）的灿烂重影呈现在当下惨淡的生存处境之中.在阿什贝利这些后辈诗人眼里,伟岸且强大的前辈诗人已经堕落.而后辈诗人为强大而进行的抗争,就是一部作为文化史的诗史：死亡的上帝,逝去的诗人,以及神秘诗体所呈现的伟业丰功与苦恼惶惑.
阿什贝利渴望前辈诗人已久,但对他们又恐惧太深——最害怕成为前辈诗人的“他者”或“陪衬”.他呼吁后辈诗人,“学会接受艰难时刻的爱”,斗胆伸张诗人的自我,让诗成为对一种“不可能的可能”之激情.在这份近乎垂死的激情之诗学表达上,阿什贝利深受“垮掉一代”的情感熏染.金斯堡的《嚎叫》开创了这种绝望的形式诗学：“毫无畏惧地写等让想象跳跃,敞开隐秘,从我的真正心灵里涂写魔力般的诗行.”
阿什贝利的早期作品具有浓烈的实验性,而这些诗学实验同美国20世纪50年代先锋派艺术运动有着剪不断的关联.先锋派蔑视前辈强大诗人,呼吁“消除自我标榜”“留杰作传世”的主张,做梦也想放火烧毁图书馆.主动平庸,渴望堕落,注目偶然,尊重含混,构成了阿什贝利诗学的强烈诉求.
“这些树令人赞叹：每一棵毗邻另一棵,似乎语言是静寂的表演.”这是《一些树》的开篇.这部作品看似低调,却吸引了先锋诗人和实验派作家30多年,这不能不说是阿什贝利“朴奇诗风”的独特魅力.
作为美国先锋艺术的重量级流派,纽约艺术行动派对阿什贝利的创作亦产生了不可忽视的影响.在这群艺术家的影响下,他灵泉涌流,写出一部题名为《山山水水》（Rivers and Mountains）的诗集.在这部诗集之中,诗人操作“波洛克绘画语言”,试验行为诗歌,反对诗学阐释,创作支离破碎的文本,制造词语音乐的效果,试图用修辞游戏埋藏意义世界.
1951年,阿什贝利在哥伦比亚大学获得硕士学位；1953年,出版第一部诗集《图兰朵及其他诗歌》；1955年,作为富布莱特访问学者开赴巴黎,随后逗留十年,任《先驱论坛报》和《艺术新闻》专栏作家,在此期间受到欧洲现代主义绘画和法国象征主义、超现实主义绘画及诗风的影响.他对语言的控制,对语言游戏的着迷,对“词语炼金术”及文本快感的追求,对高雅低俗人为界限的冒犯,在相当程度上反映了欧洲艺术运动和法国先锋主义对他的影响.
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参考文献：
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