论文电视纪录片我在故宫修文物的视听语言分析是关于本文可作为视听语言方面的大学硕士与本科毕业论文视听语言论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
【摘 要】视听语言作为电视纪录片的重要元素,影响着纪录片的叙事结构以及艺术情感的表达,能够将抽象的概念具体形象地表现出来,给人以美的享受以及丰富的内在情感的共鸣.本文将从画面镜头、色彩、节奏、音乐音响、解说词等视听语言对电视纪录片《我在故宫修文物》进行剖析,探究其在视听语言方面的多层面表达.
【关键词】《我在故宫修文物》；视听语言；画面镜头
电视纪录片《我在故宫修文物》以年轻的视角讲述了故宫内古老的文物及其文物修复的故事,第一次系统的梳理了我国文物修复的历史源流.该纪录片通过对视听语言要素的合理巧妙运用,让原本平淡无奇的叙事变得多姿多彩,将抽象的概念形象化的具体展现出来,让人感受着故宫的古老静谧与处处充满的热忱和从容,向人们徐徐道出了故宫的深厚的文化底蕴与丰富的主题情感.
一、 叙事镜头的运用与处理
镜头是画面信息的最重要的载体,是构成纪录片的基本单位.纪录片的画面镜头能够直观具体的展现出叙事对象的形象含义,再现真实的叙事场景,给人以强烈的视觉冲击与艺术感染力.
(一)全景镜头：文物修复的画面还原
全景镜头适合用来表现人物的整体形象或者某一场景的真实面貌,同时又有着一定的画面空间与活动范围,用来表现人物的动作、外貌形象以及交代整个故事的背景环境.纪录片通过对全景镜头的运用来尽可能的还原当时的真实场景面貌,给人以切身感悟与如临其境的真实感.
纪录片《我在故宫修文物》中通过大量的全景镜头尽可能地展现出了文物修复的场景环境,让观众切身感受到文物修复的现场,还原文物修复过程的真实性.比如,在讲述故宫钟表修复师王津时,陈旧简陋的工作场所与种类繁多的修复设施作为工作的大背景,既体现出故宫文物修复一代代的历史传承,又展示出修复师们在传承古老手艺的同时结合现代科学的修复理念.而诸如钟表修复这样的全景镜头在青铜器、漆器、木器、书画等修复组中有着多次的出现,正是通过这样的全景镜头向观众呈现了故宫文物修复的真实场景.
(二)特写镜头：文物修复师们的专注
特写镜头是纪录片叙事中常用的一种表现形式,通常是一种局部的画面呈现,其主体一般是充满画面镜头,背景处于次要的位置甚至被虚化.特写镜头一般用于呈现人物的细腻的内在情感,刻画人物的外在形象,产生一种意料之外的震撼感.
《我在故宫修文物》中大量的运用了特写镜头来展现文物修复师们在文物修复过程中的一些细节画面.在整部纪录片中出现最多的特写镜头就是对文物修复师们修复文物的工作画面,诸如,钟表修复师王津戴着眼镜专注地望着钟表内部零件运作过程查找问题所在时的特写；漆器组中的修复师闵俊嵘在给破损的瑟上漆时的反复细致的动作特写；纺织品修复组清洗故宫宫灯穗时的清洗工序的特写等等.这些多次出现的文物修复师们工作时的特写,一方面体现出了故宫文物修复师们对工作的执着与专注,另一方面显示了文物修复师们的古老手艺与现代科学相结合的专业精神.
(三)空镜：深远意境的表达
空镜头,一般是指没有拍摄主体只有景物或者静物的画面镜头.空镜头主要用来表现叙事背景环境、画面镜头之间的切换过渡,能够传达出一种深远的意境的表达以及对纪录片叙述主题的思想和情感的表现.
《我在故宫修文物》中的空镜头经常用来表现片中故宫的自然人文景观以及场面描写.如画面上呈现一堵斑驳的朱红宫墙、一座气势恢宏的宫殿、一棵繁茂的古树等等.这些空镜头的运用并不显得突兀,而是作为片中的时间和空间转换与节奏的控制调节的重要手段.斑驳的朱红宫墙记录着历史的悠久岁月,恢弘的大殿彰显着昔日的皇家威严与高高在上的皇权,雨中的琉璃屋檐诉说着故宫的另一种柔情与诗意.
二、 纪录片的画面色彩与节奏
电视纪录片《我在故宫修文物》通过画面光影色彩的变化以及起伏有序的画面节奏来给人以不一样的视觉美感,烘托出不一样的环境氛围,表达出不同意义的文化内涵与主题.
(一) 突出的色彩搭配
纪录片的画面色彩是其视觉上的一个重要的元素,色彩的搭配或明或暗、或热烈或冷淡,能够表现出人物之间以及人物与环境的关系.多元的色彩变化,具有不同的意向表达与内涵,体现着纪录片影像在不同时刻的主题情感与思想表达.
在《我在故宫修文物》的三集纪录片中,呈现的最多的画面色彩是朱红色.朱红色的背景烘托出“在故宫修文物”这样的现实场景,同时让观众感受到故宫的悠悠的岁月与浓浓的历史沉淀.金碧辉煌是描述昔日皇城的又一个必不可少的词语,在整部纪录片中无论是笔走龙蛇的琉璃金的宫殿屋檐,还是象征着至高无上的皇权的龙椅,或是橱窗门扇等日常生活器物,都处处与朱红色一起相互映衬彰显着往昔的荣华富贵.正是这两种画面色彩的相互对照与映衬,才更加真实客观地反映出故宫的现状.此外,代表着勃勃生机的绿色在整部纪录片中也是较多出现,主要体现为绿色的树木等.这些绿色元素的进入,给原本作为“死物”的故宫增添了无限的活力,也从侧面暗示了正是有了文物修复师们的一代代传承才让故宫展现出勃勃生机.
(二) 轻快简约的画面节奏
纪录片通常利用蒙太奇的剪辑手法来控制其画面节奏的变化,通过有序的画面转换与组接,让纪录片的节奏得到强化或舒缓,有效的表现出某一情节效果.画面节奏的变化是纪录片视听语言的另一种形式的呈现.
正如伯格认为“每一个镜头和用在镜头之间进行过渡的编辑程序都是一些告诉我们某些东西的暗示”,在纪录片的节奏中有着人物运动、镜头切换、场景转换等节奏.在《我在故宫修文物》这部纪录片的片头中,青铜器、木器、陶瓷、钟表、书画、织绣等不同文物及其修复组的剪辑呈现,平稳而不失紧凑,轻快简约,体现着一种有序的变化.光影的快速变动,暗示着时间的流动,隐喻着在历史变迁中的故宫.在整部纪录片中,日常的工作画面则显得节奏平缓,同时,不乏一些快节奏的画面转化,让人感受到文物修复工作紧迫而又不失从容.
总结:本文是一篇关于视听语言论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
参考文献：
1、 论我在故宫修文物中传统手工匠人的精神气蕴 2016年1月7日起在CCTV-9播出的三集纪录片《我在故宫修文物》，是一部具有题材独创性与高度观赏性的科教片。本片在侧重纪录故宫书画、青铜器、。
2、 我在故宫修文物:低调坚守，成就盛名 十几年前，纪录片《故宫》的最后一集“永远的故宫”介绍了从2004年开始的紫禁城全面修缮工程。片中提到在修复倦勤斋的通景画时，为了能尽量和乾隆高丽。
3、 一带一路倡议下跨国电视纪录片国际传播实践 随着“一带一路”建设的持续推进，我国与沿线国家共同发展的进程更加彰显出勃勃生机。“一带一路”倡议作为增进各国人民福祉的“幸福工程”已经获得越来越。
4、 四重维度中国电视纪录片国际传播力 当今世界全球化浪潮风起云涌，国家间的思想文化交流与经贸往来愈发频繁，国与国之间需要通过跨文化传播增加了解、增进友谊，深化彼此的交流与合作。纪录片。
5、 现代电视纪录片生产中的电影化趋势 【摘 要】随着时代的发展，数字影像技术的进步，影像创作手法的不断更新，涌现出一批像《故宫》《河西走廊》《敦煌》《外滩》《冈仁波齐》等制作精良意义。
6、 我在故宫修文物 大多数人认为，修复文物是一件近乎复制古人创作的过程。这样说没有错，至少在故宫的中生代匠人中还残留着这种痕迹。而生于1978年的屈峰就不那么“规矩。