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引源于拉丁语词citare或citatum,意为“被唤起、援引的东西”①,最先只停留在语言学层面上,指从一本书、一位作者那里援引一段文字.在古代修辞学中,摘引常常是一种修辞的风格手段.音乐上对摘引的定义一般是指将一个相对简短的现存音乐片段并入另一部作品中,或是在新作品中采用现存的音乐片段.与文学上的摘引不同的是,由于音乐作品的非语义性,摘引在音乐作品中比在文学当中获得了更广泛的艺术发展空间.音乐作品的摘引大部分不标明出处,作曲家通常假定,听众自己能够辨别摘引的出处及其时期,以便引发联想,从而揭示音乐的多层面意义,赋予作品不同时代的文本特性.
音乐史上,摘引和变奏手法后来发展为改编的主要手法,被大量运用到音乐创作当中.变奏在音乐史上与即兴演奏有着很深的渊源.器乐演奏家们常常喜欢根据观众所指定的主题,进行即兴演奏.莫扎特、贝多芬、胡梅尔、李斯特等人都是即兴演奏大师.他们发展出了千变万化的变奏手法,甚至能摘引多个不相关的音乐主题加以组合,进行创造性的变奏.19世纪上半叶的巴黎,甚至出现了这样的盛况：在同一场音乐会上,车尔尼、李斯特等知名音乐家根据听众指定的旋律,依次上台即兴演奏,引发轰动.与摘引相比,变奏所采用的音乐素材较为完整,要么耳熟能详,要么构思巧妙,都能在接下来的各段变奏中,通过和声、节奏、复调、音色上的变化,加以派生、衍展、对比,展现出多姿多彩的音乐形态,形成具有曲式意义的规模,逐渐发展为变奏曲式的雏形.顺应这一潮流,摘引著名旋律并加以变奏的创作模式逐步做到到确立.那些采用尽人皆知、朗朗上口的旋律的音乐作品,在演出时往往能达到爆棚的效果.这些作品主题来源多种多样,民歌、著名歌剧选段、直至爱国歌曲,都能作为摘引加工的音乐主题.
在18至19世纪之交,欧洲音乐的社会阶级基础发生了变化,音乐开始走出宫廷,走向人民大众.这一时期的欧洲音乐打上了社会变革的鲜明烙印.法国大革命不仅极大地推动了社会变革,而且也影响了贝多芬等一批音乐家的创作.在未因拿破仑称帝而感到失望时,贝多芬曾密切关注过革命的进展.大革命的群众歌曲曾对贝多芬某一时期的作品,特别是对他的《第三“英雄”交响曲》、歌剧《费黛里奥》产生了直接影响.
作为法国大革命在音乐上最典型的一面旗帜,《马赛曲》（La Marseillaise）生动地反映了大革命的时代精神.随着法国革命所带来的人文主义思潮,《马赛曲》在音乐史上产生过深远的影响.它完成于1792年4月25日,作者为出身贵族的军官鲁热·德·利尔（Claude Joseph Rouget de Lisle,1760-1836）.《马赛曲》原本是一首群众性的革命歌曲,同钢琴文献看似并不存在多少关联,然而在法国革命结束之后,欧洲音乐界涌现出大量的《马赛曲》改编曲.本文试图追溯音乐史上,特别是钢琴文献史上《马赛曲》的改编现象,通过分析一系列作品,更好地理解这一历史思潮是如何对19世纪钢琴音乐产生影响的,并进一步探究同一音乐素材在不同的文化、历史语境下所具有的不同文化内涵.
一、克劳德·巴勒巴斯特的《马赛人进行曲》
巴勒巴斯特（Claude Balbastre,1724—1799）是法国著名音乐家、作曲家、和声理论奠基人拉莫的学生.他的学生包括法国皇后玛丽-安托瓦内特（Marie Antoinette,1755—1793）.
虽然巴勒巴斯特的贵族出身让他在法国大革命期间面临危险,但他适应力极强,很快便融入到新社会当中,常常于革命期间为民众演奏革命颂歌.在《马赛曲》写就的同年,他创作了为古钢琴而写的《马赛人进行曲》（Marche des Marseillois et l"air ?覶a-ira,1792）,作曲家注明这首作品也可以在羽管键琴和管风琴上演奏.这是较早的《马赛曲》改编版,全曲有两段变奏,第一变奏主要手法是提升速度和旋律加花；第二变奏出现了双手交叉炫技式演奏.
第二变奏包含不少场景性的音乐描写.作曲家分别标注有“战斗打响”、“敌军溃逃”、“炮击”.尽管当时的古钢琴的共鸣效果较差,但作曲家巧妙地以一个八度内的下行音阶及其保持,创造出奇特的音响效果.这是器乐作品中较早运用说明文字的案例.与1808年贝多芬的《第六“田园”交响曲》类似,作曲家采用了描绘性的音画手法,为《马赛曲》增添了额外的画面和想象空间.虽然该片段篇幅不大,但考虑到《马赛曲》改编的特殊背景,它极为罕见地保留了以音乐手法描绘法国大革命这一重要历史性时刻的独特案例,也预示了19世纪标题音乐的勃兴.
二、拜厄的《马赛曲》
德国音乐家拜厄（Ferd Beyer,1803—1863）写了大量沙龙音乐.他的《钢琴基础教程》（Op.101）几乎是中国琴童必修教材.拜厄根据《马赛曲》创作的同名钢琴作品收录在《国歌》?穴Vaterlands-lieder?雪当中.《国歌》是一部根据各国国歌所写的钢琴改编曲集,共65首.
巴勒巴斯特的《马赛人进行曲》在记谱上还没有摆脱巴洛克-前古典时期的痕迹,织体相对单薄,似乎更多考虑的是管风琴演奏的效果,而非古钢琴或羽管键琴.拜厄的《马赛曲》虽然规模较小,没有多少炫技的成分,但和声写作严谨,非常规范的钢琴化音乐语汇也有鲜明的体现,代表了职业音乐家中沙龙音乐创作的较高水准.在《马赛曲》副歌段落,虽然拜厄没有用太复杂的作曲手法,但作曲构思已经有了简单的交响化处理.
三、爱德华·沃夫的《马赛变奏曲》
沃夫（Edouard Wolff,1816—1880）是波兰钢琴家、作曲家,法国作曲家夏布里埃（Alexis-Emmanuel Chabrier,1841—1894）的老师,他与肖邦一度交谊甚厚.沃夫非常多产,他采用肖邦所发展的特性乐曲的体裁,写了三百多部作品.其中较著名的有《大音乐会快板》?穴Grand Allegro de Concert?雪,以及向肖邦致敬的作品《夜曲》?穴Rêverie-Nocturne?雪.
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参考文献：
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