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出现在公众视野中的叶锦添永远是同一副装扮—一顶黑色棒球帽,一身内白外黑的两件装,再背一只双肩包,从背影看很像个学 生.
在北京,叶锦添把工作室设在机场附近的一号地国际艺术区,隔壁就是红砖美术馆.这里远离市中心,工作室门口也没有挂招牌,推开一扇隐藏着的小铁门,两个5米高的女性仿真人偶伫立在一个空旷的仓库内—这个被命名为“Lili”的大型女性人形装置是叶锦添近年最具代表性的当代艺术作品,曾多次在他自己的展览中出现.
作为中国最顶级的影视美术指导,在2012年之前,叶锦添几乎每年都会为2至3部电影担任美术指导或顾问,名字频繁地出现在大银幕上.但是最近两年,他开始收缩自己的影视剧项目,“我们的电影本身遇到了很大困难.一部电影要照顾方方面面,拍摄成本越来越大,创作空间却越来越小,很多想法都不能在电影里体现.不管你怎么做,它只是一个营造气氛的工具,没有确切的语言,没有寓意.”叶锦添说.今年,他只做了一部电影—为乌尔善的《封神》三部曲担任美术指导—这是目前中国电影市场投资体量最大的系列,计划于2020年上映.
在工作室的二楼,叶锦添把办公室设计成了一个藏书间,里面收集着一小部分他在为《封神》做项目前期准备时研究的画册,上面密密麻麻地夹着便签.另外一个书架上则放满了他零零散散的手稿、照片和影像資料,时间跨度是1980年至2018年：从1980年代的香港、1990年代的台湾,到现在的北京,叶锦添经历了两岸三地各自最鼎盛的影视文化市场.
2008年,叶锦添正式把工作室搬到了北京,“香港人北上更多是追逐市场和资本,但我是追逐文化中心,北京就是文化中心.”叶锦添从这一年开始更积极地和华语电影最重要的一批人合作,中国内地不断增长的市场潜力也让电影投资方愿意加大对大场面的投入,“那真是一个疯狂的时代,很多人来找我做美术,碰到的案子都很大,一开始我享受这种大规模,它能让我做很多新尝试.”叶锦添说. 01 叶锦添和他的装置艺术作品 Lili.
他很快就接到了一个大项目.香港导演北上的代表吴宇森谈成了当年投资额最大的华语电影《赤壁》,叶锦添与吴宇森开始了在《英雄本色》之后的第二次合作.《赤壁》的制景规模大,叶锦添把自己对细节的执着发挥到了极致.事后吴宇森曾评价他是一个“天真的完美主义者”,因为《赤壁》的6亿元制作费里有1亿元都是他花掉的,超支严重.“我是一块招牌,所以我能要求这些东西,我也一定要达到我要的水平,这样我做的戏才特别.”叶锦添承认自己不想做一个顾全大局的人,但同时又表示“只要导演可以充分信任我,钱多钱少都能够把一部电影‘撑’到底”,就像他在1993年的电影《诱僧》里做到的那样.
《诱僧》首次为叶锦添带来了香港电影金像奖的最佳美术指导和最佳服装造型设计双提名,也是他至今回忆起来仍要感慨的从业经历,“那时候我们的想法很疯狂,执行层面的人完全没办法抓到重点.不过虽然人很少,做出来之后效果却很好,几乎是现在都没办法比的水准.”叶锦添说.
但不知道从什么时候开始,他感觉到自己“撑”不住了.很多时候明明已经有一个在预算范围之内的好方案,但拍到一半却夭折了,而且这种不好的经历越来越多.他刚入行时—1986年与吴宇森合作《英雄本色》是他入行的开始,翌年与关锦鹏合作的《胭脂扣》则使他对电影美术真正产生兴趣—电影美术可以做很多东西,包括服装、布景、演员存在的感觉,甚至包括很多没法说清的情绪.然而现在,叶锦添发现电影已经变成一个娱乐性太强的东西,观众是不能得罪的,这意味着创作者没法表达什么.“做电影容易让人失望.如果不能确保做好,那我就先做让我更有把握的事情吧.”
叶锦添说这很像20年前自己离开台湾时的那种心境.如果再追溯,更早前他离开香港时也是类似的状态.
叶锦添出生在香港,但他对香港不太适应.
在2016年出版的《流形》一书中,叶锦添描写了当时香港的创作氛围：一种背井离乡的漂泊感,每个人都奔波于自己的细小空间,相同意见的人会交织在一起形成一个又一个圈子,大家都渴望做众人的英雄,把自己装点得特别,但这种特别又很普通,李小龙因此成了突破沉闷的催化剂.叶锦添对这样的氛围无所适从,“有些人喜欢依附在一个结构中创作,但我不需要很多人在一起,我比较独立,不喜欢他们很多事情都要在喝酒、吃饭时才能促成.我当时就知道我一定是走得越远越成功.”叶锦添对《第一财经周刊》说,后来也常常有导演找他做服装设计,但只要一嗅到对方身上有“大哥”的味道,他就会拒绝.02《赤壁》是当时中国投资最大的电影,叶锦添在服化道上做了很多新尝试.
1990年代初期,香港电影在数量和类型创新上都停滞不前.可能是因为感觉自己身边的人不足以创造出让世界震撼的东西,叶锦添去欧洲游学了一段时间,与此同时研究黑泽明等在国际上享有盛誉的导演怎么运用颜色、造型、镜头把东方文化在电影中凸显出来,揣摩他们如何在西方为主导的语境中实现东方文化的价值.
同时,1980年代中后期,侯孝贤、杨德昌、林怀民等一批精英分子开始引领台湾的文化变革.怀着对这些人物的憧憬,1993年,叶锦添来到了台湾.“当时的台湾人很疯狂.他们穷,做东西很缺钱,但他们勇敢,在天桥下就能搭一个小剧场做艺术节.演员在舞台上安静地走路,观众也能聚精会神地在这种缓慢的动作上.”叶锦添被这种张力深深吸引.
他随后加入了吴兴国的《楼兰女》舞台剧项目.吴兴国是叶锦添在香港的最后一个电影项目《诱僧》的男主角.那个时期,叶锦添完成了很多轰动台湾文艺圈的舞台服装设计.1996年,叶锦添与林怀民、李明觉一同受邀,第一次前往奥地利格拉兹歌剧院制作歌剧《罗生门》,当时他的薪酬已经可以比肩舞台美术设计大师李明觉.
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参考文献：
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