论文叶锦添我东西要摆进历史里是大学硕士与本科叶锦添毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写叶锦添服装作品方面论文范文。
叶锦添：游走于服装、视觉艺术、电影美术、当代艺术创作间的著名艺术家,最早在全世界推行“新东方主义”的美学理念,他让世界了解到东方文化艺术之美.代表作品：《卧虎藏龙》《夜宴》《大明宫词》《风声》《赤壁》.
01 职业生涯当中最艰难的一次创作是什么?
我觉得是《诱僧》,那时候只有一两个助手,但是拍的戏体量跟现在差不多.场景很大,又要花很长时间,木工有好几个,但又跟我们沟通不了,我们画的设计图做出来,还需要不断临时调.再加上那时候我们的想法很疯狂,那些执行层面的人来说完全没办法抓到重点.不过虽然人很少,但做出来之后效果也很好,几乎是现在都没办法比的水准.
02 你是怎么平衡观众喜好和个人审美的?比如新版《红楼梦》受到了很多质疑.
新版《红楼梦》现在回想起来有很多人也是喜欢的,大家听到的不喜欢有可能是网络的习性造成的.如果要讨论这些东西,就要回到当时的想法上,我在奥运会期间做了这个作品,试图贯穿中国人的理念,完全是中国的出场方法,完全是诗意的场景,绝对不是写实的.把昆曲变成电视剧的做法迟早会有人来做,而且迟早会成功,一直以来我都没有看輕电视剧,也从来没有因为是电视剧就花比电影少的功夫,这个项目一定是给我加分的.
03 你会关注自己做的电影的票房吗?
现在会关注,以前不会.以前觉得一卖座就是我有问题了,就像伍迪·艾伦说的,电影票房一旦够好我就知道自己的品位在下降,卖得好了就是通俗的了.我想追求最好的东西,要找寻真理,不要看结果,要看真正的影响力.
04 这几年你的影视剧作品数量在减少,是有意收缩吗?
电影的杂质越来越多,做电影更容易让人失望.如果不能确保做好,那我就先做更有把握的事情吧.我可以少赚一点钱,但是我的东西是可以摆进历史里的.
05 你会如何概括自己不同阶段最重要的作品?
做《英雄本色》时我还是个学生,那是我第一次走进这个行业,《阿婴》是我第一次做美术指导,让人们看到我的整个精神世界,再之后是舞台剧《楼兰女》,我知道我是可以变身的,《卧虎藏龙》是一个新开始,新东方主义开始出现.之后我开始写书、重新摄影、画画、做雕塑,一直到我在奥运会期间做了第一个现代艺术展,产生“lili”.
06 你的灵感从何而来?
要学历史,我现在拍戏还要教手下历史不是指一个东西,而是历史的品位,用那种约定俗成摆景的方法摆出来都是假的,这种电影花多少钱都是一文不值.外国有一批很好的美术指导,他们研究历史,又熟悉戏剧,这些都是学问,我看到有些片子没什么钱,但是懂这些,年代感一下子就抓住了,挑的景非常准确.
07 你不想做导演吗?做美术指导很多时候并不能掌控全局.
我从不想做导演.每一个人都想做导演,因为这样才会获得尊重.我能够做道具做一辈子,也认为做道具这个事情是很重要的,在发展比较成熟的国外,你做摄影师做得顶尖,终身成就奖也可以颁给你,那样的氛围你就可以安心做你的事情,而不用想其他扰乱思维的杂质,我觉得这是整个市场成熟度的区别.
08 对行业有什么不吐不快的?
大家都因为时间很赶,没时间真正做好自己的工作.这批人一直在用很熟悉的技巧,重复做一些东西出来,我觉得可能会给文化带来一些损害.没有经过深思熟虑,也没有给予真正的创作足够的空间,这种商业维度下产生的未完成的作品太多.
09 怎么看待金钱和地位?
我不在意,我从小就有个梦想,找到一个像巴黎双叟咖啡馆那样的地方,每天就泡在那里,随便跟谁聊天都能聊出一个宇宙,找到一个能产生强大能力的区域,这是我想追求的.
10 你身上有什么矛盾的性格特 质?
我其实是个既积极又懒惰的人.对喜欢的事积极,但对工作和人际关系很懒.我是一个香港人,我没有那么多的包袱,也没有那么大的压力,随便在哪里都可以创作,可能这也是一部分原因吧.
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参考文献：
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2、 她给敦煌添上锦诗的印记 50多年了，她对敦煌的感情起起落落，从开始的又爱又恨，到舍不得、离不开，敦煌现在已然成了她的家。坐在上海至敦煌的飞机上，樊锦诗的心情一点点放松。
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