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〔摘 要〕《打樱桃》剧情简单、冲突平淡无奇,却能长演不衰,永葆青春,为不同文化层次、不同性别和年龄的观众带来愉悦和惊喜.其表演难度较大,对演员富有挑战性和刺激性,也更能激发演员的创作热情.
〔关键词〕祁剧；《打樱桃》；戏曲表演
在湖南地方戏曲中,祁剧是一个大剧种,它历史悠久,流行地域广,从业人员多,名家辈出.这门绵延数百载的艺术,在从业人员艰辛的创造下,变做到美奂美伦.
我从小在父辈们的影响下,特别喜爱祁剧,于1980年代考入湖南艺术学校祁剧科习花旦,师从著名祁剧花旦花中美老师,所学的开蒙戏是《打樱桃》,饰演丫环屏儿.祁剧《打樱桃》讲述的是：丘生与书童秋水寄居在舅父穆员外家,穆女与丫环屏儿因打樱桃见丘,丘与穆女均思慕成病,屏儿代为撮合,舅父妻邀丘同赴寿山文章大会,秋水嘱丘中途假作坠马伤臂先回与女相会,秋水亦与屏儿谈情,舅因关彦从中进言,赶回撞破,乃道丘生赴试而去.
《打樱桃》剧情简单、冲突平淡无奇,却能长演不衰,永葆青春,为不同文化层次、不同性别和年龄的观众带来愉悦和惊喜.其表演难度较大,对演员富有挑战性和刺激性,也更能激发演员的创作热情.路是人走出来的,戏是靠人练出来的.在老师的精心教诲下,我经过锲而不舍地勤学苦练,终使《打樱桃》成为自己的代表剧目,单位参与的各种会演、调演、展演、巡回演出、交流演出,我饰演的《打樱桃》都是榜上有名.我学演《打樱桃》扮演屏儿这个角色,在继承传统到改革创新中有几点体会和收获.
一、从分析剧本的主题思想入手,琢磨人物性格,针对如何运用戏曲表演程式来塑造人物形象,进行案头准备和舞台行为构思.起初,对人物的理解并不清晰,经过反复酝酿、思索,我认为屏儿这个年方二八的小姑娘,应该是聪明、活泼并有泼辣味的青春形的小精灵,深获小姐的喜欢和相爷的宠爱,由此她自然而然萌发一种优越感和敢说敢做的精神,她为了小姐的美好婚姻而不怕老相爷的家罚处置,她灵机一动萌生妙计,最终使小姐冲破层层阻力,获得了爱情和幸福.
戏曲靠唱、做、念、打来完成人物的舞台行为,在《打樱桃》中我突出地应用了一个“做”字,以步法、身法、形体为主,借鉴哑剧的一些表现手法,通过视觉、听觉、味觉和触觉的表现形式来表达屏儿赏景看花、摘花、戴花、扑牒、勾桃、尝桃的各种形态和心理活动,同时也借鉴京剧花旦的步法,如躺步和小跳步,通过这些步法,体现屏儿天真活泼可爱的性格.在形体动作上注重祁剧传统的柔、软、圆等特色,同时借鉴舞蹈的力度和幅度,使动作更舒展,柔美.如第一场的出场,屏儿看着天上飞来的小鸟,追逐至台中一个亮相,我用双手托腮,右脚半点、蹬步,借鉴舞蹈的形体姿式,使屏儿显做到幼稚和天真.屏儿看到小鸟飞向台左时,我用双手和右脚同时往上提,并由双手在胸内往上分开的动作指明小鸟飞走的方向,动作显做到大方、舒展.当唱“树上樱桃青而黄”这句唱词时,我双手持扇子往头顶上看,载歌载舞以表现屏儿欢快、喜悦的心情.
在唱腔方面,我也进行了一些尝试.过去,我演唱的多是弹腔,很少演唱祁剧小调安春,以及昆腔中的一些曲调.《打樱桃》是黄尚初老师设计的唱腔,他花了不少心血,把小调安春、昆腔大胆地融为一体,听起来别有一番风味.昆曲的音域较宽,需要真假声相结合才能完成演唱任务,我根据自己的嗓音条件,寻找它每一个发音的位置,以最大的努力做到字正腔圆,音色优美.
二、在技巧上、生活关系上,我努力追求艺术的真实性.斯坦尼拉夫斯基曾经说过：任何艺术的基础都是追求真正艺术真实,创造角色就是创造舞台上人的精神生活——必须永远记住,演员在舞台上所做的一切,必须首先以其艺术的真实性令人信服,真正的艺术不能容忍虚假.但我们却很容易从一个极端走向另一个极端,有时只强调技巧,不管人物性格迥异,都千篇一律地运用程式化的表演技巧,结果事与愿违,弄巧成拙；有时只强调了生活的一面,戏曲表演的规范变成自然主义的再现,这两种倾向都是我们创造角色的障碍.
在排练《打樱桃》时,我设计了几组形体动作,在不到三寸宽的椅背上下腰体坐盘,这些动作都较复杂,椅背上提腿、单腿、站桩、踢腿的动作难度也较大,初练极难掌握平衡,我经上百次的反复练习,终于获得了成功,达到了自己预期的目的.
三、注意人物内心世界的刻画,在细节上下功夫.经过反复排练、反复体悟、反复探索,我基本上吃透了人物的心理活动,理解屏儿那纯真、活泼、聪慧可爱的性格,才获得舞台表演上的准确度和真实性.
祁剧艺术经过历代艺人的不断创新、发展,逐渐完善.据师辈们说,祁剧舞台上的屏儿,最早是站在桌上表演打樱桃的简单动作,后来发展到单椅座上表演,最后才发展到站在椅靠上表演,并增加了不少的高难度技巧.而今,为增强它的观赏性、艺术性,还在椅子下增加一个四十公分高的平台,使演员表演更具难度.身轻如燕的屏儿跳到椅靠背上单腿独立,身段何其优美,这是《打樱桃》非常鲜明的艺术特色.根据人物的个性,环境的需要,精致地融入不少当代高难度的杂技技巧等表演元素,从现实生活中提炼出优美的身段,把杂技惊险刺激的手、腿、腰、平衡等独特绝招技巧与屏儿聪明活波的性格紧紧地结合在一块,把杂技的精彩与屏儿此时的喜怒哀乐,风趣幽默地结合在一起.让观众感受到既是欣赏祁剧优秀的传统剧目,又是在欣赏一台精彩绝伦的杂技节目,不同欣赏习惯的观众都能做到到新奇被满足的快感.我也终于明白了这一奥秘,在排练演出《打樱桃》中,牢牢记住此戏之灵魂,让技巧更精彩,让人物更丰满,让源于生活而又高于生活的动作更完美,更美妙.当然,我不能忘记自己是祁剧演员,我是在演戏,不是在耍杂技,既要有优雅迷人的技巧,更要有人物的丰滿个性魅力.所以,我在面部表情上尽量做足,充分展示小丫环屏儿俏皮活泼、天真可爱的鲜明独特个性,她对小姐既有敬畏和敬重,也有戏弄和玩耍,把她和小姐亲密无间,亲如手足的情谊表演做到淋漓尽致,惟妙惟肖,这样屏儿的形象才丰满鲜活.
我知道,椅背上的技巧功夫必须同人物的喜怒哀乐融在一起,才能使人物形象活跃在戏曲矛盾冲突中.同人物的命运紧紧地结合在一块,这样的剧目才能引人入胜,耐人寻味.在《打樱桃》演出中,我努力在人物性格刻画上下功夫,抓住每一个细节去展现人物的情感,让人物的音容笑貌用最原始、最质朴的方法表现出来.我明白,一切技巧都是为塑造人物服务,有技巧、有内涵的人物形象才能受到广大观众的喜爱和欢迎.
通过学习排演《打樱桃》的艺术实践,我终于成功地塑造了这个生动丰满的少女形象,沉淀了自己的戏曲功底,积累了对祁剧精华的探索和追求,同时也感悟到戏曲传承和创新的一些体会.尊重传统但不能因循传统,利用现代但不能滥用现代.祁剧是戏曲百花园中一朵奇葩,处处都有规矩和固有的程式,这是数百年老祖宗留下的宝贵遗产,任何变异和创新都会有阻力和压力,有障碍和非议.但是,艺术必须前进,戏曲必须创新,否则只有死路一条,被时代淘汰.我们改革创新必须遵循的唯一原则是,追求完美的艺术境界,只有完美的作品才能有旺盛的生命力,才能被市场所接受,才能做到到观众的认可.我在《打樱桃》中学习借鉴杂技、舞蹈的身段和技巧时,就牢牢把握了这一基本原则,目的是把美轮美奂的佳品奉献给广大观众.
《打樱桃》排练演出几十年来,让我做到到不少的收获和荣誉,如今我年届半百,早已不能再“打樱桃”了,我将尽自己最大的努力把《打樱桃》这出优秀剧目传给青年演员,希望他们比我演做到更精彩,让《打樱桃》这朵奇葩永远绽放在祁剧舞台上,美丽妖娆,香溢四季.
总书记在“十九大”报告中指出：“文化是一个国家、一个民族的灵魂.文化兴国运兴,文化强国运强.没有高度的文化自信,没有文化的繁荣兴盛,就没有中华民族的伟大复兴.”要求我们广大文艺工作者“高擎民族精神火炬,吹响时代前进的号角,把艺术理想融入到党和人民事业之中,做到脑中有大义,心里有人民,肩头有责任,笔下有乾坤,推出更多反映时代呼声,振奋民族精神,陶冶高尚情操的优秀作品”.我们应谨记习总书记的指示,认真地传承戏曲艺术,不断创新发展,努力筑就中华民族伟大复兴时代的文艺高峰.
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参考文献：
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