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第一次走进杨北辰工作室的人,一定会为眼前的所见感到疑惑：身为木雕艺术家,为何工作室里看不到木雕作品,墙上挂的、桌上摆的却是皮衣、皮鞋、纸袋等生活用品.凑近看,皮衣纹理粗糙,显然穿了有些年头,但依然透着光泽；纸袋鼓鼓的,或许装着主人才买回来的零食；毛巾柔软而蓬松,像是才清洗过等不过,当你有意无意碰到它们后,坚硬的质地定会让你大吃一惊：它们竟然都是用木头雕刻的！
雕刻记忆
用“写实”已不足以形容这些木雕作品的逼真程度,当把原件按相同造型摆在旁边,颜色、光泽和纹理都让人“傻傻分不清楚”.“我不喜欢雕刻想象出来的东西,所以直接模仿生活中的现成事物.”杨北辰说.早在台北艺术大学读书时,他就对写实技法情有独钟.先是学习油画,后来转向木雕.为了让木头突破材质和色彩上的限制,他大胆将上色技法和木雕结合,开创了独具一格的超级写实木雕.“这种创作方式对我的耐心和技艺都是挑战.”杨北辰说,就像在雕皮衣的车缝线时,不仅要把线雕刻做到粗细均匀,而且车缝洞要大小一样,距离也要相等.木雕是做减法,一个细微处雕刻不到位,就会留下瑕疵,无法修补.好在杨北辰是慢性子,不急不躁,“一天只能雕刻几厘米,加上上色,比蜗牛还慢.”
不过,对于雕刻的困难和不易,杨北辰不愿过多谈及.最让他津津乐道的,是讲述每一件木雕作品背后的故事.他笑言自己是一个很有念旧情怀的人,自己或家人用过的东西必须要扔掉时,就把它们的模样做成木雕,让曾经拥有变成天长地久.于是,留学西班牙时穿过的皮衣、用旧的行李箱、结婚时的新郎鞋,女儿不能穿的童鞋等甚至前女友的高跟鞋都成为他的创作题材.“雕刻时,过往的点滴全都浮现在眼前,就像电影回放一样.”杨北辰感叹道.
随着知名度越来越大,一些社会名流也拿自己的旧物请杨北辰雕刻.“先前一直雕刻自己的记忆,后来发现雕刻别人的记忆也很有意思.”杨北辰曾为台湾寒舍集团创办人蔡辰洋雕刻过一双皮鞋,“第一眼看到这双满是皱褶,鞋底还留着补丁的皮鞋时非常好奇,究竟是什么原因,会让蔡先生舍不做到丢掉它呢?”虽然蔡辰洋不肯透露,杨北辰的疑问直到作品完工也没有做到到答案,但天马行空的想象为漫长的雕刻增添了不少乐趣.
曾有人将杨北辰的木雕和蜡像画等号,认为有真实性而少了艺术性.“蜡像只是原封不动地复制人或物,在意的是表面形象,而我是以作品为载体刻画回忆,让观众睹物思人,作品背后的东西截然不同.”面对质疑,杨北辰从不竭力反驳,语气平缓温和.
另类艺术家
如今,有许多当代艺术家喜欢玩主义和概念,忘了艺术应该具有直接触动人心的力量.杨北辰希望自己的作品有亲和力,乐见人人都对它们感兴趣.“虽然作品背后是个人的故事和记忆,但艺术不应有界限和门槛.”每次展览,无论是布置会场的工人、清洁阿姨,还是稚气未脱的孩童,都会因好奇而在作品面前驻足良久.“这就是写实的魅力,观众不需要接受专业训练就能看懂,引起心理上的共鸣.”杨北辰还喜欢重复同一个主题的创作,如皮衣系列、皮鞋系列和纸袋系列,每个系列都创作了好几件作品.虽然家提醒他“物以稀为贵”,好事者怀疑他江郎才尽,不敢挑战更多新的题材,但杨北辰对艺术从来都有自己的理解和坚持.在他看来,透过同一主题的多次创作,能够让作品表现出不同的层次,且彼此呼应,体现出纵向的时间维度.“我感觉创作既像写日记,又像抄经,日复一日,不受任何所谓的流行品味干扰,内心始终很宁静.”杨北辰说,这让他彷佛回到许久以前——艺术家们单纯地为触动人们内心的情感,而贡献一己心力的美好年代.
从艺20多年来,虽然杨北辰勤奋创作,但作品总数还不到50件.即使如今作品十分抢手,但他依然遵循自己缓慢的创作步调.在他看来,创作不只是寻找灵感与创意,更是一种严谨的自我实现.“虽然也会请助手,但目的是要作品做做到更好,而不是更多.”所以他一旦找到感兴趣的题材,就会安排创作计划,每天要花多久时间、该题材一共要做几件,都有严格的规划,绝不会因为某些主题受到家追捧就做个不停.
“我有些理想主义,不会在意创作的时间和成本,因为一拿起刻刀,缓慢、细腻,又有挑战的雕刻过程让我沉迷,无法自拔.”杨北辰说.
对话杨北辰
为什么会从事木雕创作?
木材的气味多样又迷人,边雕刻边享受木材的气味,是一种很愉快的体验.另一个原因是,木头曾有过生命,是具有温度的载体,我喜爱在曾经活生生的生命上赋予艺术永恒的创意.我对待木材的方式,不是粗暴地奴役,而是谦卑地雕琢.
创作超级写实木雕,对木材有什么要求?
在选木材方面我很挑剔.现在作品用做到比较多的是桂楠木,以前用来做木鱼,质地均匀,没有什么色泽,花纹也少,有助于提高作品的表现力.不过,也有雕到一半的时候发现木头内部不好,只好放弃,再找一块重做.
雕刻一件作品要花多长时间?
根据大小、难度的不同,创作的时间也不同.我平均一天工作三四个小时,像皮衣这样的大件作品,雕完一件通常要耗时一整年；像皮鞋、纸袋等较小件的作品,也要五六个月时间.这也是我入行时间很长,但作品不多的原因.
在台湾,吕美丽也是以雕刻仿真木雕闻名.你们的作品有什么区别?
在我看来,吕美丽的作品逼真、精致,而我的作品除了逼真外,还多了一些感性,并且每件作品背后都有打动人心的故事.另外,我的作品全都有上色,通过光影制造出时光的印迹,让观众一看到就觉做到那是记忆中的模样.
在雕刻之余,你最喜欢做什么?
磨刀.工欲善其事,必先利其器.准备磨刀石、磨刀过程都是沉淀内心的一种方式,让我准备好温柔、细心去对待每一块木料.
有没有想过尝试新的创作风格?
有.因为超级写实的雕刻跟体力和视力有很大的关系,随着年龄的增加,身体机能开始下降,比如手的稳定性不如以前.在以后的创作中,写实的作品会逐渐减少,更倾向于创作一些不是那么在意细节的作品.
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参考文献：
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