论文荷兰公园歌剧院歌剧扎扎:现实生活的浮世绘是关于扎扎方面的论文题目、论文提纲、扎扎论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
2017年末,莱翁卡瓦洛的歌剧《扎扎》在荷兰公园歌剧院演出,该制作由玛利亚·兰伯特（Marie Lambert）担纲导演,阿利松·库敏斯（Alyson Cummings）担任舞美设计.
四幕歌剧《扎扎》写于1900年,也就是莱翁卡瓦洛在其代表作《丑角》（Pagliacci）问世八年后所写的.此前,普契尼就已经写了一部关于自我牺牲的女歌手托斯卡的同名歌剧.相比之下,这部描写巴黎著名女歌星的歌剧《扎扎》,则更像是描写浮世奢靡生活的肥皂剧.
《扎扎》讲述了这样一个故事：乡村当红歌星扎扎钟情于来自巴黎的迪弗雷纳.起初,迪弗雷纳未注意扎扎,扎扎感到愠怒,遂与音乐家布西打赌,一定会使冷漠的迪弗雷纳拜倒在其石榴裙下.于是,扎扎使出浑身解数,迪弗雷纳终于就范.然而,扎扎因迷恋迪弗雷纳,在事业顶峰之际罢唱,危及其歌唱生涯,因而遭到她母亲及拍档卡斯卡特的斥责.迪弗雷纳与扎扎共处很久后要返回巴黎,扎扎的母亲与卡斯卡特计划从中作梗,于是捏造消息,说迪弗雷纳返回巴黎是与另一爱人相会.扎扎闻言大怒,立即赶赴巴黎.但迪弗雷纳爱慕扎扎之情,本就不单纯,因为他已结婚且有子女.扎扎及侍女造访迪弗雷纳之家,见到其女儿托托,便不动声色地黯然离去,归家后芳心欲碎.卡斯卡特前来慰藉,并请她返回歌坛,但扎扎心乱如麻,不予理会.待迪弗雷纳再来时,扎扎装作不知情,想知道他的感情是否真挚诚实.当他仍欲欺骗时,扎扎告诉他已在巴黎见过他的女儿,并让他立刻离去.
導演玛利亚·兰伯特将这部歌剧打造做到很像一部歌舞剧,以表现光鲜外表下的残酷现实.具有讽刺意味的是,莱翁卡瓦洛本人后来的生活一如其剧中所描写的“外表光鲜的舞台生涯”.莱翁卡瓦洛凭借《丑角》一剧风靡世界,晚年游历欧洲和北美洲,亲自指挥该剧的演出.当他于1911年9月抵达伦敦演出《丑角》时,音乐厅的巨幅海报宣称《丑角》是“本世纪最轰动的演出”：“莱翁卡瓦洛先生亲自率领其自家的歌剧院演出其代表作《丑角》,也是戏剧史上的伟大纪录.”实际上,这些更像是一场马戏式的闹剧.
兰伯特在第一幕中巧妙地利用了荷兰公园歌剧院的舞台特点,运用楼梯有效分隔了多个场景——楼下是咖啡厅,楼上是扎扎的更衣室兼卧室,以及供舞者练舞的露台.可以想象,这样的舞台布置能够让多个人物、多维情境同时演出,听起来非常吸引人.虽然,舞台并不会要求观众注意到每个情景的每个细节,但是女主角扎扎登场时,中心和的事件交织在一起,比如背景中的舞者在倚杆练习、摩登女孩在吹泡泡等细节都不容忽视,非常有趣.
然而,观众的注意力一定会有个聚焦中心,不可能像个漫无目的的钟摆,无意识地在各种情境中来回摆动：同时关注所有的东西,似乎也是不可能的.比如,场景二的焦点是扎扎的更衣室,用粉扑、枕头和散落的内衣等小细节来表现.而场景三是卑鄙的迪弗雷纳的巴黎居所,杂乱的陈设也暗示这家人家正准备离开.迪弗雷纳抱怨他的小书桌就像他的心一样杂乱不堪,所有的家具也被白色床单裹着,这些都增加了该场景的戏剧张力,增加了聚焦度.
女高音歌唱家安妮·索菲·杜普蕾斯（Anne Sophie Duprels）饰演女主角扎扎,这个角色没有太多长段的咏叹调,却有大段宣叙调的音乐独白.她的中音区非常温暖,如果高音部分能够更加有力就好了（然而莱翁卡瓦洛给扎扎写的唱段紧张度不够,充满对话式的平和）.阿依达·耶普利托（Aida Ippolito）饰演的迪弗雷纳的女儿托托,其嗓音犹如天使般安宁柔美.在和托托见面后,扎扎哀怨地唱出对未来人生的思考,也意识到自己必须放弃对迪弗雷纳的幻想.
杜普蕾斯演活了扎扎这个角色——剧中的冲突充分展现了扎扎的智慧、内心波动及脆弱：她涂上红色唇膏,轻蔑地提醒醉酒的母亲,很好地诠释了扎扎的自我保护：扎扎对小女孩托托的关心,比如她从地板上拾起托托的袜子,把它们叠好,并小心地放到床上,则与之前形成明显对比.饰演爱情骗子迪弗雷纳的男高音歌唱家乔尔·蒙特罗（Joel Montero）虽然有些唱段很热情、让人很激动,但其演唱过于粗糙,吐字不够清晰,语调摇摆不定,让人听上去不太舒服.
其他小角色,包括乔安娜·安瑟尔（Johane Ansell）饰演的艺人弗洛丽亚娜、查瑞安·洛克福德（Charne Rochford）饰演的作家库提斯、埃迪·沃德（Eddie Wade）饰演的舞台经理杜克娄和迈克尔·布拉德利（Michael Bradley）饰演的侍者奥古斯托,虽然戏份不多,却生动鲜活,给观众留下了深刻的印象.
梦想与现实、艺术与生活的差异,这是扎扎历尽艰难终于认识到的.当然,最后扎扎也明白了,真诚比爱情更重要.
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