论文论中国山水画构图形式的历史是大学硕士与本科山水画毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写山水画方面论文范文。
摘 要：本文通过学习研究传统中国山水画,在基于对历代绘画理论的回顾再认识,从整体综合研究到部分比较分析来进行现象还原,并从中提炼出山水画章法构图的规律及特征.通过对传统的回顾和研究,使我们更加深入的认识到传统山水画思想的博大精深与丰富灿烂.
一、晋至隋时期
山水画发端于晋,在很多文献资料中都有对于此的记载.东晋顾恺之的著作《论画》中就有“凡画,人最难,次山水”的记录.顾恺之还有一篇文章《画云台山记》,这篇文章更是开门见山的提出：“山有面,则背向有影,可令庆云西而吐于东方,清天中,凡天及水色,尽用空青等”尽管文中刻画的是道教试度弟子的故事情节,但还是以山水为主,更多的记述了山水画的构图法.
由于这个时期山水画处于萌芽状态,因此画面的构图设计及对于物象的描绘都还不太成熟,稍显幼稚.具体表现为：（一）比例不协调,画面中的人物、鸟兽等都比山大,江面上船也过大,使得水不泛舟；（二）群峰排列整齐,缺乏变化,一个连一个,犹如锯齿；（三）树木形状简单,大都如若伸臂布指,且比例还大过于山；（四）缺乏空间感,没有对上下高度,左右长度或 是前后深度的描绘,使画面表现不出纵深的意境.尽管这一时期的山水画原作很难见到,但我们可以从现存的魏晋时期的敦煌壁画中看到这些特点.
二、唐宋及五代时期
隋之前山水画的发展基本处于停滞的状态,且山水画多附属于人物.后来至唐初,山水画进入快速发展.在此期间,隋展子虔创作了《游春图》,这是第一幅真正意义上的山水画.此画与之前山水画相比,不论是在空间的处理,比例的安排,或是画面的设色,山石树木的画法上都有进步性发展.至唐中期,在山水画的变革上吴道子起了重要的作用.他突破之前“春蚕吐丝”式的匀细无变化线条,大胆改用大笔挥洒,以顿挫多变张弛有力的线条勾勒山石的轮廓,一扫过去勾填纤丽的形式.“山水之变,始于吴,成于二李.”尽管吴的山水大气磅礴,但整体形貌不完整.然二李在吴的基础上,使山水面貌更为完整,且更具艺术情趣.唐代王维强调画山水时要“意在笔先”,就是说作画前要先把所要表现的物象在思想上酝酿成熟,做到胸中有丘壑,使形象姿态先有预想,然后再行下笔并通过宣纸毛笔对其进行表现,“意在笔先”是結合了思想在内的形象.
五代至北宋,山水画迅速成熟,并发展至繁荣丰富的高峰时期.这一时期的山水画多以描绘中景为主,画面中的山水树石安排得当,画幅也变大,且构图上也更为完整,以更好的表现山川的气势磅礴.空间的处理方面也更为丰富,往往能表现出幽远纵深的画面意境.
三、元明清时期
元代没有画院,不像宋代山水那样主要集中在画院中.元代社会和元代士人的特殊性,决定了元代绘画的时代特点.山水画的创作者主要以士人为主,这是和南宋相比最大的区别.元画推崇“高逸”,谈到“逸”不得不提倪云林.倪瓒的山水画胜在简约.画面常常能表现出的清幽、静谧、恬淡之美,给观者带来寂寥、凄美、悲凉的审美体验.在山水画领域能够表达这样美感的可以说是没有的.在构图方面,他画一河两岸式山水,水面空阔,大片留白,两岸实景也很少,往往一两个土坡,三五株杂书.他的画里没有名山大川,画的都是无锡太湖一代的小景,笔法构图简练而意境悠远.
提起宋画,元画,都有他们各自鲜明的特征形式,而到了明代,山水画是什么样子总是有些模糊不清,整体时代特征不明显.由于随着工商业的发展,经济繁荣,江南一代富庶,很多人乐于富足的小康生活.导致思想精神上的乐于安逸,所以造成了这一时期山水画整体性格特征显得微弱.明代山水在形式特征上表现明显的要算王履,从他的代表作《华山图》来看,他的基本技法还是由南宋特别是马远、夏圭一路变化而来,以刚硬挺拔的线条勾勒山石,再加上一些短的刮铁皴在,在山石的凹处施以水墨等等.但是从构图的方面来看,就与马、夏完全不同,因为他的《华山图》是由写生稿而来,比较真实的描写了华山秀绝奇险的风貌.他所画的是真实的华山,而马、夏是未到过华山的.更重要的是他在那个时候提出的绘画美学思想.
四、近、现代山水画构图形式的发展
近现代以来,各种思潮文化运动兴起并蓬勃发展,与此同时绘画领域也受到影响.伴随着中西方绘画在技法、思想、观念上的碰幢与融合,中国绘画进入到了一个个性张扬的崭新时代,西方现代绘画的“构图”构成意识也随之融入至中国画.
齐白石先生谈“经营位置”,重在“气韵”方面与黄宾虹看法一致.他们共同认识到,脱离师造化,闭门苦心营造,是经营不出有灵气有见地的章法来的.尽管齐白石以花鸟画闻名于世,但他的山水画也独具风格.他早年反复的对《芥子园画传》进行临摹,在向传统学习方面下了很大功夫,所以山水画十分工细,到五十多岁画的还相当工细,但在构图上已经不同一般,具有自己的面貌.齐白石的山水画看上去逸笔草草,到他六十多岁时所作之山水画,已尽脱前人窠臼,达到自由挥洒游刃有余了.
潘天寿先生在其一生的实践和理论研究的基础上,对构图学做了深入的研究并成就卓著.在对于画面中各种形状、大小、位置、取势、平衡、节奏等具有现代意义的构图学理论,都做过深入的研究和阐述,并在他的作品当中也被体现出来.要使画面中出现好的构图,首先,要以整体感为首要遵循原则,讲求整体气势,注重画面的气韵生动,及气脉贯通.其次,巧妙的处理画面构图中的各种矛盾因素,如虚实、疏密、有无等.最后,还有一点容易被忽视的但却很重要的,就是创新.只有不断创新,构图形式才能多样化发展,绘画艺术也才能紧随时代,不断繁荣.
参考文献
[1]《中国古代画论类编》俞剑华 北京：人民美术出版社,1998.
[2]《中国美学的文脉历程》王振复 成都：四川人民出版社,2002
[3]《中国历代画论采英》杨大年 编著,南京：江苏教育出版社,2005.10
[4]《艺术经验论》刘雨,长春：东北师范大学出版社,1998
作者简介
胡立芹,女,聊城大学美术学院16级研究生,专业为美术,研究方向为国画.
总结:本文关于山水画论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
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