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走进朱铤位于敦煌市区小北街工作室,墨香扑鼻而来,迎面可看到由中国书协主席张海题写的室名“朱铤书法艺术工作室”,室内大案后的墙面上悬一排斑斓 的彩墨画.室内挂满了他的书法作品,有的若静谧平湖,微风涟漪；有的字犹如山风呼啸中的古松,刚毅挺拔,令人肃然；有的字又像晨曦里的白杨,格韵高雅,使人神往.置身于这透满墨香的世界里,禁不住为他的飘逸洒脱、清朗俊逸、气势豪健的书艺所陶醉、所叹服.
现年57岁的朱铤先生,曾当过教师、教育局干部、政府办副主任、市志办副主任,还担任过敦煌文联专职副主席兼秘书长.爱书而习书,习书而恋书,书法成了他生活中不可缺的一部分,工作四十余年,无论到哪里,他从来没放弃过他痴爱的书法艺术.现为中国书法家协会会员,甘肃省书法家协会会员,敦煌市书协名誉主席、敦煌市美协主席.
工作之后从88年开始学习书法绘画,尤喜书法工作40余年而不辍,“笔走墨海生妙句,心寓诗林出华章”,这是他研究书艺的感悟.他长期利用工作之余潜心研练书法,从临摹柳公权、颜真卿、王羲之、米芾、黄庭坚等古人书法入手,多年来,博古通今在墨海中搏击,在书艺中登攀,孜孜以求,一步一个脚印地朝前迈进.一锭徽墨,磨出了馨香四溢；一枝毛笔,绘出了生命赞歌.其书法从技法到意境,手摹心追,兼收并蓄,既求形随,更崇神似.在结构、线条、墨色之间,彰显情感和性灵,表现出了纯美自然、笔酣墨饱的独特书风,得到了社会和方家的广泛认可.其作品先后在庆祝中华人民共和国60周年全国书法大展、首届中国榜书大展、第一届海内外青少年书画大奖赛、徐悲鸿纪念馆、中国首届葡萄美酒书画等大赛展出,入选《世界当代著名书画家真迹博览大典》,《首届中国榜书大展精品集》.作品曾多次参加国内外文化交流及拍卖活动,先后参加了韩国、中国香港等国家和地区的文化交流和展览,深得国内外朋友的喜欢和收藏.他本人被聘为中国将军书画协会常务理事、中国丝绸之路书画院执行主席.
朱铤先生认为书法要“师古而出新”, 主张在学习传统书法的基础上,要形成书者自己的个性.他说：“当代,有的人只重传统,不思创新；有的人,摒弃传统,刻意创新.而我更看重传统的东西.那种摒弃传统的创新,虽是另辟蹊径,却缺乏渊源,最终只是昙花一现,不会源远流长,也不会成为经典.”同时,他认为学习书法,功夫在字外.一个人进行书法创作,不能仅仅在字的形体和外在美上下功夫,更要兼具文学、诗词、绘画、音乐等各个方面的艺术修养.一幅书法作品之所以能让人如痴如醉,在于笔墨之间散发出来的文化艺术魅力.我们欣赏一幅好的书法作品,要看作者对笔法和墨法把握得是否自然到位,是否既符合规矩又富于变化,是否如同一幅绘画作品.其次,书法作品要达到"一幅画" 的效果,就得追求章法和韵律.书法作品的“章法”,是笔墨水纸以及正文、题款、用印的合理布局和完美体现.研习书法之临帖、读帖,重要的是理解和借鉴古人的章法、笔法和墨法.下笔没有出处、没有渊源很难形成好的作品；但完全模仿古人、没有新意,也不是好作品.真正的好作品应该是既有古风,又有今韵,是对传统继承基础上的发展和升华.
研习书法几十年,朱铤学书大到榜书小到蝇头小楷并在真草行隶诸体上在研习,特别对榜书他情有独钟.康有为曾曰“写榜书其难有五：一曰执笔不同,二曰运管不同,三曰立身骤变,四曰临仿难周,五曰笔管难精.有此五者,难有能书之人,精熟笔法,骤作榜书,多失故步.”此言明确地阐明榜书书写的难度所在.所以从古至今,榜书家甚少,且遗留下来的作品,除石刻外,亦不多见.而朱铤先生认为：只要苦钻勤练,写擘窠大字并不难.为了写好榜书他到各地看“榜匾”,拍照留存,并虚心向榜书名家学习,经过几年潜心勤奋研习,他的榜书技艺也彰显了出来,2005年,他受邀参加了首届中国榜书艺术研究交流研讨会, 榜书作品入选《首届中国榜书大展精品集》,榜书论文《榜书浅识》入编于中国榜书艺术学术论文集,榜书作品《观远》在徐悲鸿纪念馆展出,受到了广泛好评.
朱铤先生的工作室里,有一幅他书写的自作诗,表达了他对学书的痴迷和用心：“不畏寒暑不怕难,临帖摹碑苦攻关.真草隶篆形神意,练到白头攀到颠.”
2008年在 地震后,他组织书画届人士在敦煌市举办的“情系灾区、奉献爱心”书画义捐义拍义卖活动；2007年,他组织敦煌文联参和了安徽黄山、西藏拉萨、甘肃敦煌三地摄影展,很好地对外宣传了敦煌旅游；2011年,四方拍卖在敦煌举办了“红酒书画慈善义捐拍卖会,朱铤先生的行书拍得最高价22000元,他把所拍钱款全部捐献给了慈善机构.朱铤说：字为心画,书如其人,心正则字正.写好书法艺术,首先要学会做人,做一个正直、善良,热情,有社会责任感的人是最起码最基本的要求.
了解朱铤为人处事的人都知道,他所做的这一切的确是出于感恩和热爱——对于故土敦煌、对于中国文化、对于书法艺术.编 辑董晓玲
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参考文献：
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