论文论金源词人王寂是适合金源论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关金源先生开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
内容提要：作为国朝文派的重要基石,王寂的词学成就卓异.拙轩词熔铸吴蔡体、北宋诸家、 词派,兼收并蓄,自成一格,把金词引入一个新的境界.拙轩词带有鲜明的政治色彩和正统意识,从思想层面上标明国朝文派的正式确立.拙轩词的玩世心态,为词坛注入新风,也开启了后世散曲文学的玩世思潮.
关键词：王寂词学渊源正统意识玩世心态
作者单位：扬州大学文学院
金源文苑亦随着时世变迁经历了三个阶段——借才异代、国朝文派、南渡文坛.“国朝文派”确立了金源文学区别于其他时代的独特品味和价值.当时负有盛名的王寂正是“国朝文派”的重要一员,为“国朝文派”的崛起贡献了雄厚的实力.王寂(1128-1193),字元老,号拙轩,著有《拙轩集》等.其作品为历代学者所重视,《永乐大典》存王寂诗文较多,清代四库馆臣从中辑出《拙轩集》六卷,光绪间海丰吴重熹《石莲盒汇刻九金人集》收录,并补遗一卷.《疆村丛书》收录聚珍本《拙轩词》35首,是该丛书中为数不多的金人别集之一.王寂的诗文成就,元好问即称其“诗固佳”.《四库总目提要》云：“寂诗境清刻镌露,有戛戛独造之风.古文亦博大疏畅,在大定、明昌间卓然不愧为作者.”庄仲方《金文雅·作者考》云：“元老诗文清拔,为滹南(即王若虚)、庄靖(即李俊民)二家先导.”王寂作为国朝文派的代表人物,其词也有不可小觑的地位.从某种程度上说,王寂把金词引向了一个新的领地.
拙轩词熔铸前人,自成一格.细辨其词学渊源,乃近承金初“吴蔡体”、远宗北宋苏轼之清旷、上追 之旖旎.
作为“借才异代”时期的重要词家,吴激、蔡松年创立了金源第一个开宗立派的词学范式——吴蔡体,对后代词人有不可磨灭的影响.王寂和蔡松年长子蔡珪同榜登科,当时蔡松年为吏部侍郎,“掌文武选授、勋封、考课、出给制诰之政”.一个是新科进士,一个是吏部要员,一个是文学新秀,一个是词坛宿将,王寂和蔡松年结识交往是情理之中的事情.拙轩词中有一首《人月圆》题作《再过真定赠蔡特夫》,蔡特夫乃蔡松年次子蔡璋(字特夫).今检索拙轩词,其中受萧闲词之影响斑斑可考.除了在造境上受萧闲影响外,其用语也有模仿萧闲的痕迹.
王寂除了近师萧闲以外,还远承北宋.北宋诸家中,沾溉最甚者当推苏轼.拙轩词的通脱达观和东坡词一脉相承姑置不论,仅就语意相仿佛之处也历历可见.其《南乡子》序云：“大定甲辰,驰驿过通州,贤守开东阁,出乐府,缥缈人作累累驻云新声,明眸皓齿,非妖歌嫚舞欺儿童者可比.怪期服色和哙等伍,或言占籍未久,不得峻陟上游.问之,云青其姓,小字梅儿,因感其事,拟其姓名,戏作长短句,以‘明日黄花蝶也愁’歌之.”“明日黄花蝶也愁”出自苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》.王寂《水调歌头》有序曰：“戊申季秋月十有九日,赏芙蓉于汝南佑德观,酒酣,为赋‘明月几时有’,盖暮年游宦之情不能已也.”“明月几时有”为苏轼《水调歌头》开篇之语.此外,王寂作有《大江东去》三首,以《大江东去》代称词牌《念奴娇》,王寂是词史上的第一人.其中《大江东去·吊舍弟》云：“博胜香囊,笑争瓜葛,膝上王文度”,即隐括自东坡词.苏轼《渔家傲·送张元唐省亲秦州》云：“谁得似,风流膝上王文度”；又《蝶恋花·泛泛东风初破五》云：“三个明珠,膝上王文度,放尽穷鳞看圉圉”.此外,王寂有两首《采桑子》,题 日“用司马才叔韵”.按司马械字才叔,北宋后期人,司马光侄孙、司马桶弟,登进士第,著有《逸堂集》十卷.今才叔原作已不可见,从这首和作亦可见王寂受北宋词的沾溉.北宋黄庭坚作有《拙轩颂》,感叹“巧者有余,拙者不足”,王寂以“拙轩”自号似乎和此颇有渊源.
王寂的令词沿用传统的闺怨香艳题材,从体制到立意都有《 》的风味.王寂生逢安定清明的时代氛围之中,其作品也往往有宁馨安恬之气.有一些闺情词写得相当成功如《点绛唇·闺思》、《菩萨蛮·春闺》等,作者善于运用轻柔的笔法刻画闺中佳丽清丽温婉的形象,用优美的笔触写出青春少女剪不断理还乱、欲说还羞的淡淡闲愁,温柔蕴藉而不着痕迹.还有不少写儿女风情的作品,显得香艳软媚,绮丽多情.如《采桑子》：
西风吹破扬州梦,歇雨收云.密约深论.罗带香囊取次分.
冷烟衰草长亭路,消黯离魂.羞对芳尊.刚道啼痕是酒痕.
王寂也有一些词是为歌女所作,如《感皇恩·有赠》.作者专致于描写歌女的仪态,刻画之细腻逼真使人物栩栩如生.无论是“学画鸦儿”、“新声皓齿”(《减字木兰花-湖山明秀》)的花季少女,还是“香熏水麝芳姿瘦,酒晕朝霞笑脸开”(《鹧鸪天·千顷玻璃锦绣堆》)的盛装妇人,或是“大抵风流天也惜,赋和梅魂兰魄”(《大江东去·芳姿蕙态》)的绝俗女子,都是形神俱备,惟妙维肖.王寂的绮丽极易走向 一路,如《红袖扶·酌酒》：
风拂冰檐,镇犀动、翠帘珠箔.秘壶暖、宫黄破萼.宝薰闲却.玻璃瓮头,漉雪擘新橙,秀色浮杯杓.双蛾小,骊珠一串,梁尘惊落.
俗事何时了,便可束置之高阁.笑半纸功名,何物被人拘缚.青春等闲背我,趁良时、莫惜追行乐.玉山倒,从教唤起,红袖扶著.
词中表达出忘怀俗事、抛却功名的思想,浪迹酒色,及时行乐,把闲适自足的情怀演化到一个香艳浮靡的境地.再如《大江东去·美人》：
破瓜年纪,黛螺垂、双髻珍珠罗抹.娅姹吴音娇滴滴,风里啼莺声怯.飞燕精神,惊鸿标致,初按《梁州》彻.舞裙微褪,汗香融透春雪.
少陵词客多情,当年曾烂赏,湖州风月.自恨寻春来已暮,子满芳枝空结.湘佩轻抛,韩香偷许,空想凌波袜.章台杨柳,可堪容易攀折.
“舞裙微褪,汗香融透春雪”,不可不谓之香艳之辞,较之前文所引“小小剥葱银甲”尤显绮靡.但是他用格调豪放的词调去谱上软性的内容,写来又能令人低回吟咏,如此写法又可谓是王寂的创举了.
以上这些香软侧艳之词是金初的宋儒们未曾作过的,现在却出现在了金源本土培养的词人笔下,直追温、韦一派的称艳绮丽.在这些作品里,词人以“狂刺史”、“伤春客”、“坐中狂客”、“多情词客”的形象出现,其情绪或“狂”或“醉”或“伤春”或“风流”,而作者之所以写歌女的缘由,即在于“朝来酒恶,可人一笑冰释”(《大江东去·芳姿蕙态》).这种创作主体的形象以及抒情模式都深受 词的影响,成为 词在金代的远嗣.《疆村丛书》以为：“元老之词,风流蕴藉,清丽缠绵,甚得《 》之风神.”《确是的论.王寂学习借鉴前代作者的触角不止于金初、北宋的作家,更伸向词之鼻祖—— 词.
在金源、南宋对峙分治的政治格局下,王寂旗帜鲜明地视金源为正统政权.这种强烈的正统观弥漫于词作中,定下词坛新坐标,成为“国朝词派”确立的一个显著标志.
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参考文献：
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