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中国当代汉语文学因其“长篇崇拜”的风潮,对中短篇小说的忽视已经很久了.中短篇小说既有小说文体的主流身份,又不及长篇小说获得作家的重视,两相夹击之下的尴尬,使得中短篇小说的文体独特性尚未建立,更容易成为一种“感时而动”的文体.因此,当2014年的文学艺术继续在文化荒漠的暗夜里跋涉时,中短篇小说也以敏感的神经和此共振,并被诸多力量塑形.综览2014年的中短篇小说创作,现实的滞重、意图的外显、意蕴的缺失、主体的匮乏等问题较为明显,提示了一系列审美忧思.
一、背靠时代的书写挫折
2014年的中短篇小说,在书写对象的选取上,呈现了类型化的趋向.官场反腐、城乡逡巡作为近年的热点,在小说中频频出现.前者在尤凤伟的《金山寺》 （《小说月报原创版》2014年第6期）、裘山山的《死亡设置》（《长江文艺》2014年第10期）、凡一平的《非常审问》（《小说月报原创版》2014年第8期）、郑局廷的《茶趣》（《草原》2014年第2期）等篇什中均作为一个主要的叙事元素出现,甚至在一些篇目中承载了所有的叙述重心,成为类型化的官场小说.后者在红柯的《故乡》 （《时代文学》2014年第3期）、甫跃辉的《普通话》 （《人民文学》2014年第12期）等小说中均有较为明晰的表达.此外,都市的日常琐屑、爱情的虚无迷茫等,均作为一些集中的叙事元素被反复书写,甚或成为小说的“主题”.拥有“主题”的小说是危险的,主题的类同和蜂拥亦然.
作者们紧贴当下现实,被周遭物象、世相所围困,表现出急切的文化和社会指向,使得小说因肩负过多的社会责任而削弱了审美效果,关闭了抵达人性幽冥的可能.余一鸣的《种桃种李种春风》 （《人民文学》2014年第1期）在选材上较为独特,聚焦了“小升初”的教育之痛.然而,作者无意于魔幻地描摹人们对“成功”趋之若鹜的疯狂,及其之于少年个体的精神烙印,而是更多将目光落在大凤等“城市异乡者”身上.小说以一个戏剧式的奇情和温暖的结局,更多地质疑了教育不公并为平民“呐喊”.这使得对教育资源的思考,忽略了一些体制性的悖论和人性困境,视域仍然很难突破阶层化的社会诉求而达到人性书写的层面.急切的社会承担所遮蔽的广袤的文学视野,并不仅限于上述一例,大部分小说满足于在现实层面编造一个结构缜密、线索繁多的故事,将读者带入百转千回的情节之中,却放弃了更大层面的思考.将鲁敏的《万有引力》 （《钟山》2014年第5期）、余一鸣的《闪电》 （《创作和评论》2014年第6期）和以色列作家埃特加·凯雷特的《“干酪基督”》相比即可发现,对于素不相识的人类个体之间复杂而微妙的命运连缀,后者以轻盈的口吻,勾连起一场“蝴蝶效应”,简省的语言似在有意避免让人物附着任何个性特征,叙事者从面包店的匪徒,跳跃到店长杳无音信的邮件、男友的自杀,再到总经理的抑郁症、美伊战争、移民遭遇等一系列看似无关的事件,冥冥之中又确乎被命运之手收拢在一起,缠绕着千丝万缕的联系.《万有引力》也以相似的笔触,从“棒球帽”夫妇的争执起笔,让一系列连锁反应波及了邻居看门人、违停的上士、某单位主任、地税局局长、宠物店“小姐姐”、“眼镜框”等而这场风波又间接解决了“棒球帽”夫妇的矛盾,所有的缘起都最终回归并了结.然而,鲁敏叙述的这一“蝴蝶效应”,并不天马行空,而是充满了现实逻辑的支撑.命运的偶然碰撞,让位于市井万象的摹绘乃至官场轻讽；人类奇妙的遭际连结,也让渡给人际博弈中“螳螂捕蝉黄雀在后”的掣肘感.同样,《闪电》中的和生和春花为了赚钱开店,却鬼使神差地间接导致了和生欣赏的模特“闪电”自杀.至此,基于生命存在非道德层面的相生相克已昭然若揭.然而小说却结束于日复一日的庸常坠落中,和生对闪电的惊惧——“闪电”和良知照鉴形成简单的对喻,和小说开头师傅的“行规”相应和,宿命的意味由此变得非常稀薄.对职业道德、公序良俗的过分紧贴,使得小说仅仅写出底层的痛感,而很难走向命运的深层.
现实感的滞重,同时影响了想象力的驻留.作者们一一错失了想象力的突围口,他们并未打开想象的门槛,接受异质空间的召唤.笛安的《洗尘》 （《小说选刊》2014年第9期）和葛亮的《问米》 （《人民文学》2014年第11期）都引入了亡魂世界作为场景.《洗尘》以细致的笔触,营造出亡灵聚会的失重感.《问米》中,通灵师阿让沟通阴阳两界的仪式鲜活感人,几乎可以召唤灵魂的存在.然而,《洗尘》中亡灵的阴阳置换仍然仅为人间世相的倒影；《问米》的后半部分,也直白地揭示了通灵师的演员身份和苦恋传奇,神秘退场,代之以世情.浓烈的现实趣味,即便不影响情感的传达,也为小说设定了边界.而倘若不求助于上述场景设置,而是在一句话或一个镜头的刹那闪念中寻求想象力的生存契机,亦可找到几个富有潜质的文本.周李立的《八道门》 （《芳草》2014年第3期）中,工程师康一西来到北京,替补过劳死的前任.当处理前任堆积如山的项目时,他感到“似乎自己住在另一个人的躯体里,偶尔无法听凭自己的意志行事.”至此,小说尽可以延伸出去,让康一西真的住进一个人的身体,写出被役使的生命状态.然而作者仅用“似乎”二字消解了一切飞升的可能.双雪涛的《跛人》（《收获》2014年第4期）也存有类似的切口：“我”回到座位发现刘一朵不见了,她的位置上坐了一个身体匀称、素色衣裙的中年女人,借着昏暗的小灯在看书.这一幕在小说中形成转折和收束,切割了前半部分的青春意绪和刘一朵不辞而别后“我”的庸常回落.刘一朵和中年女人的置换,几乎可以完成一个蒙太奇挪移——优雅读书的女人或为被时间规整后的刘一朵们,所有躁动奔突归于平静,“我”也从一场意外的逃逸中回到被规约的生活.然而,小说似乎并不意在于此,使得这样的提取几乎有了过度阐释的危险.不过,值得欣喜的是,作家黄梵在2014年创作了一批锐意探索的“幻想小说”,有意尝试将上述可能的切口打开为一些真正的超现实文本.比如《行政门：领导多有苦衷》的结尾处,外来主任惊喜地掰开单位主任头顶的裂缝,并钻了进去,由此,单位主任的一本正经和外来主任的恣意纵情,完成了自我和本我的合体.《炮弹 》更是以嗜热菌来模拟人世,同时又将一种渺小和徒劳感对象化,区别于人类以加深人类对自我困境的反观,笔调简洁、轻盈,充满反讽.借助想象将人性的复杂立面形象化,和黄梵在诗歌中寻找喻象的努力相似,取得了一些令人期待的创作实绩.尽管刚刚开始尝试,然而在当代小说普遍被过强的现实感所桎梏,长期陷入想象力匮乏的窘境时,这些作品已然值得长久地守望.拥有了黄梵的此类创作所提供的想象空间,文学研究者们或许就不必再以追捧某些本土科幻的方式来饮鸩止渴.
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参考文献：
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