论文叙事学理论意义和文本价值是关于叙事学方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关胡亚敏 《叙事学》论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
摘 要：80年代中后期,中国在经历了多年的“政治批评”以后,叙事学进入中国,这时期的小说批评从侧重内容转变形式为审美和思想的双重鉴赏.叙事学的方法理论为形式主义的审美批评提供了有效的工具,也在一定程度上指导了小说创作的实践；就文本而言,无论是小说的故事结构还是人物形象,叙事学的理论都发挥着有效的作用.这对新时期的“现代派小说”和“先锋实验小说”具有重要的文本阐释价值.
关键词：叙事学；现代派小说；先锋小说；故事；人物；新时期
一、新时期叙事学的理论意义
新时期小说创作经历了初期的“伤痕”、“反思”、“改革”以及“寻根”小说,到80年代中后期出现了“现代派小说”、“先锋实验小说”逐渐由传统的现实主义开始向西方现代派学习.不仅小说的主题思想产生了变化,艺术表现手法也进行了变革.初期的“伤痕”、“反思”、“改革”小说往往以写实主义的手法来对“文化大革命”进行血泪控诉,基于此,文学批评形成了以“‘反映论’为主的批评观念、批评方法、批评范式和话语构成”＼+①使得这一时期文学批评主要批判以往错误的文学观念,重点反省文艺理论政治化问题,为进步文艺家平反、推翻文艺黑线 论提供依据.但这为建立新的理论范式提供了前题和基础.到了80年代中期这种反映论的话语已经无法适应文学批评的要求.尤其是“先锋小说”的一些实验,给文学批评的理论带来了很大的挑战.这正是因 刚结束,文学批评理论多是从马克思主义理论观出发,以‘真实论’为核心和基础,还没有摆脱“政治决定论”的束缚.而新时期的小说日渐多样,既有传统的现实主义、浪漫主义文学,也有后来出现的“现代派小说”和“先锋实验小说”.这其中包含的“意识流叙事”、“荒诞”、“变形”等具有现代特征的艺术手法,以及后来的“叙事圈套”、“元叙事”等艺术技法,都让现有的文学批评理论话语难以为继.这些先锋性的小说倡导的语言实验着实令批评家们感到耳目一新,但是以往把文学作为社会现实的反映的批评模式却并不能将先锋文学的价值取向、艺术手法解释清楚,于是社会功利批评或者反映论的批评和文学批评渐行渐远.后来文学批评经过“主体性”的讨论,将文学的“主体精神”确立为文学批评的核心问题,到了1985年的“方法论热”为批评界对文学本体问题提供了强大的理论支持,中国文学在审美文论的推动之下加快了文学本身规律探索的步伐,这一时期,批评家将文学研究的线瞄准在作品的结构和语言之上,关注文学本体的存在方式,开启了“形式本体论”的文学研究,将文学的本体论又提高了一个新的层次.西方的各种文学批评方法得以引进,尤其是“俄国形式主义”、“符号学”、英美新批评,以及叙事学等理论.这为新时期文学批评提供了有力的工具.尤其是叙事学在小说批评中非常切合创作实际.在以前的文学批评中,批评家往往关注作品的社会道德意义,采用的往往是印象式、历史式、的批评方法,把小说简单地看成观察生活的镜了或窗户,或者更加注重作品的社会引导意义,忽略作品的形式技巧.20世纪初兴起的俄国形式主义强调艺术的自律性,认为批评的着眼点应在作品本身.英美新批评也将注意力转向了文学作品的艺术性,但主要关注点主要是诗歌,在小说批评领域起的作用有限.60年代至80年代,随着经典叙事学的迅速发展,对叙事作品结构规律和叙述技巧的研究占据了日益重要的地位,在这样的背景下,叙事学被引进国内,不少批评家从形式层面切入作品,从这一角度探讨作品的主题意义和审美效果.这一方面提高了欣赏评论小说艺术的水平,另一方面也为这时期的小说创作提供了理论是的指导.正因为传统批评集中关注作品的社会道德意义,忽略作品的艺术手法,而从形式技巧方面切入作品也就往往更能得出富有新意的阐释结果.90年代中后期出现了叙事学研究的热潮,并伴随叙事学本土化的过程,还出现了《中国叙事学》一书.
中国学界在经历了多年的政治批评之后,经过拨乱反正,摆脱政治决定论的影响,重新重视审美研究,尤其是形式审美研究.无疑有着重大的意义.尤其是叙事学汲取了俄国形式主义、语言学、英美新批评的话语资源,对新时期文学批评有着重要的理论意义.并且,中国“新时期”的小说创作实践也为形式批评提供了批评实践的对象.
二、 叙事学的文本价值——以新时期小说作品的故事和人物为中心
“伤痕小说”、“反思小说”是新时期伊始文学阵营里的最主要类型.“伤痕小说”主要是暴露十年“ ”灾难的小说,“反思小说”是侧重对建国以来的社会历史进行重新审视.80年代中后期又陆续出现了“现代派小说”、“先锋实验小说”.它们和前期的小说类型有个迥然相异的思想内容和人物形象,并且在故事结构上也有着较大的区别.
首先,受俄国形式主义、语言学、新批评、叙事学等理论共同影响,80年代中后期以后形成了形式主义审美为主的文本批评,当分析一个作品的时候,从故事结构出发这一思路本身就可以说是叙事学最基本的文本价值意义.叙事学的研究对象是叙事虚构作品,因此任何叙事的虚构作品都可以运用这一理论工具进行阐释和批评,正是由于这一理论,80年代中后期的一些具有“现代”特征的文学体裁才可以被恰当解读,而这之前的甚至古代的文学作品也可以用这一工具进行重新阐释.其次,“现代派小说”的“意识流叙事”、“荒诞”、“变形”等艺术手法和“先锋小说”的“叙述圈套”、“元叙事”等技法需要有新的理论进行阐释和解读.而这些作品也为叙事学的理论提供了阐释的文本.在这之前“政治正确”、“机械反映论”以及照搬自然科学方法的“三论”都无法给予这些作品以有力的阐释.例如被誉为中国“现代派文学”开山之作的《你别无选择》写的是音乐学院里一群青年学生和周围环境之间强烈的心理冲撞和自我的种种思考和尝试.李劼在《刘索拉小说论》里说道：
在小说艺术上也显示了一种和传统心理全然相悖的结构形式.她的小说是一种除去了框架的结构,等这样的小说建构不仅仅是一种技巧上的突破,也不仅仅是一种审美心理上的冲击,也是一种对民族传统的封闭心理的断然毁坏.＼+②
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参考文献：
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