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这些“写作非常成熟且极具经验厚度和情感强度”的工人诗歌的存在,让他意识到在当今诗坛之外,“可能存在着一片诗歌的蓝海”.
中国西北,西秦岭南坡5000米深的巷道里,《我的诗篇》的摄制组跟随爆破工陈年喜进入到一个金属矿洞中,矿洞“高不过一米七八,宽不过一米四五”.在这个内部布满了子洞、天井、斜井和空采场的巨大“迷宫”里,拍摄人员的任务是还原陈年喜爆破工作的日常,但他们首先要做的,是克服置身这极端环境中的内心恐惧.
巷道爆破,这是世界上最危险的工作之一.和陈年喜整天打交道的是钻机和 ,他的工作是依靠平日积累下的技术经验,在矿山上找准位置,填充好 ,轰出一条条几千米、几万米深的隧道.地底深处环境恶劣,危险无处不在,爆破工作业时不仅要忍受地层内部的高温,有时还要负责处理爆破不完全的残炮,并时刻防备着塌方的发生.
陈年喜今年47岁了,已在矿山工作16年之久,这个一米八高的大个,整日里握紧风钻,在暗无天日的岩洞中和孤独和死神纠缠着,而他纾解内心郁结的方式,竟是写诗——“我在五千米深处打发中年/我把岩层一次次炸裂/借此/把一生重新组合”（《炸裂志》）.诗就写在烟盒的背面,有时是 说明书的空白处.手机一有了信号,他再将它们一字一句“搬”在自己的博客上.如果不是被《我的诗篇》的导演之一秦晓宇发现了它们,这些“角落里的诗句”很可能就被主流忽视了.
一片诗歌的蓝海
“少年 某个凌晨/从一楼数到十三楼/数完就到了楼顶/他 飞啊飞/鸟的动作/不可模仿/少年划出一道直线/那么快一道闪电/只目击到/前半部分地球/比龙华镇略大/迎面撞来”.
2013年的鹿特丹国际诗歌节上,蓝领打工者郭金牛的这首《纸上还乡》得到了最多的选票.郭金牛曾在富士康打工,“富士康十三连跳”后,他的工作是为富士康龙华工厂安装上防跳网,这首诗是他为一个认识的轻生工友写下的悼亡诗.
“惊异又感动”,这是作为大赛评委的秦晓宇看到这些诗句的第一反应.身为诗评人,秦晓宇一直以来的工作是“挖掘那些有价值的诗歌”,再以评论和编纂的形式让它们广为人知.而这些“写作非常成熟且极具经验厚度和情感强度”的工人诗歌的存在,让他意识到在当今诗坛之外,“可能存在着一片诗歌的蓝海”.
“目前国内从事一线体力劳动的工人诗人至少有一万名”,秦晓宇将此群体称之为“蓝领诗人”,而这个概念打动了以书写中国财富群体闻名的财经作家吴晓波,他是在一本叫《读书》的杂志上读到了秦晓宇的发现.
吴晓波感触道,“在过去的二十多年里,我走进过数以百计的车间,陪同我的一律是董事长、总裁或地方行政长官,当我从那一条条生产线上快速走过的时候,我从来没有想到过,那些背对着我的、默默工作着的男男女女,他们在想什么,他们有怎样的情绪,他们怎么看待这个时代和自己的命运”.
吳晓波因此结识了秦晓宇,并建议他“编一部记录三十年以来工人诗歌创作的诗歌总集”,而随着搜集整理工作的展开,他们又决定拍一部记录当代中国工人生活状态的长篇纪录片.随后,吴晓波邀请了新锐导演吴飞跃加入了这个拍摄计划.
除了陈年喜,摄制组还拍摄了既是国际华文诗歌获奖者,也是一名叉车工的乌鸟鸟；在羽绒服厂填鸭绒的彝族工人吉克阿优；在地下600米工作30年的煤矿工人老井；服装厂熨烫女工邬霞；以及出生于1990年、已经自杀离世的富士康工人许立志.不同的工种,不同的年龄,汉族和少数民族,男诗人和女诗人,这六个人“像一个筛子的六个面”,摄制组试图通过对他们的记录,来呈现出整个工人诗人群体的样貌.
1月13日,在全国200多座城市举行了千场“众筹”放映后,这部取名为《我的诗篇》的纪录片终于进入了院线公映.在此之前,该片已收获第18届上海国际电影节金爵奖最佳纪录片奖的奖项.女主人公邬霞也因此走出了深圳市宝安区的服装厂,走上了电影节的红毯.
用诗歌取暖
“下班后,劳累了一天的姐妹们都睡下了,外面的月光很好,我会悄悄爬下床,穿上吊带裙,蹑手蹑脚地溜进女厕所,月光照在铁窗玻璃上,我照玻璃,看见自己穿裙子的样子很好看”.邬霞在《我的诗篇》里如是说.
而诗歌,像极了邬霞喜爱的吊带裙子,只有在夜深人静的时候才能被释放.更多的时候,她穿灰色直筒式工服,一天工作十多个小时,几乎没有双休日.
深圳宝安如今已成邬霞第二个故乡,这个出生于1984年的工人女诗人,13岁时走出四川老家来到深圳,成为一个打工妹,一直过着艰难拮据的生活.她的父亲患有严重抑郁症,曾试图自杀,她同时又是两个孩子的妈妈,一家人挤住在狭窄的出租屋内.
因为平日里爱读文学杂志和言情小说,让邬霞拥有别于他人的精神世界.这个被导演称之为“底层珍珠”的女诗人身上,“几乎集中了传统苦难叙事中关于底层女性的一切美德”——在苦闷繁复的劳作中,她写道,“我要先把吊带熨平/挂在你肩上/才不会勒疼你/然后从腰身开始熨起/多么可爱的腰身/可以安放一只白净的手/林荫道上/轻抚一种安静的爱情”（《吊带裙》）；生活痛苦又无望,她却说,“我不会诉说我的苦难/就让它们烂在泥土里/培植爱的花朵”（《我不是没有看到过死亡》）；面对父亲的灾变,她宽慰,“爸/生活有多艰难/就有多珍贵/我们的小屋就是暴风雨中宁静的鸟巢”（《家》） .
300多首未曾发表过的诗歌,在过去无人问津的十多年里,带给邬霞安慰和寄托.写诗就是她惨淡现实背后的“秘密花园”,她靠生长于切身生活的诗歌取暖,以坚韧反抗着命运.
电影拍摄时,剧组曾让每个工人诗人回答“为什么要坚持写作”这个问题.煤矿工人老井说得最具体,他说：“地球上两百年前没有煤矿工人,两百年后可能也不会有.我们是这个时代的特殊产物,有责任把自己的工作记录下来,让后来的人知道.”
如果不是电影的拍摄,很少有人知道,煤矿工人们每天要站在电梯样子的大罐上向地下深处行进.600米深的地下路途,眼看着地上的世界渐渐变成一个微小的光点.进入到了地下,摄制组人员有种“到了幽冥地府的感觉”.而诗人老井28年的矿工生涯就是在这里度过.
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参考文献：
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