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《美丽与哀愁》这本书试图带领我们从现在窥视过去,从此岸抵彼岸,自历史的虫洞跃入,开启了一场异常大又异常小的文学旅行.
8月18日,皮特·恩格伦《美丽与哀愁第—次世界大战个人史》的新书分享会在沪举行.
恩格伦（PeterEnglund）曾经是记者、作家和历史学者,2002年,他入选为颁发诺贝尔文学奖的机构瑞典学院院士,2009年至2015年担任瑞典学院主持日常工作的常任秘书,莫言的那张诺贝尔文学奖的证书上就有他的签名.
这一次,恩格伦来到上海參加上海书展,带来的,是他的作品《美丽与哀愁》的全新中译本,深受崔永元事件困扰而久未露面的刘震云从北京赶来担任对谈嘉宾,可见恩格伦的江湖影响力.
关于一战的文艺作品,可谓汗牛充栋,不胜枚举.而一般的写法,是从宏观的角度,先徐徐铺开一张庞大的作战地图.可是,这一回,恩格伦将全部目光投向那些被遮蔽的小人物——他选择了23个来自不同阶级、国家、阵营的普通人作为主角,借由他们的生命史,试图还原战争更本真的面貌.《美丽与哀愁》无心再现一战时“王公贵族怎么吵架”,偏着眼于细节,着眼于拆掉敌我界限的微渺个体.
《美丽与哀愁》这本书试图带领我们从现在窥视过去,从此岸抵彼岸,自历史的虫洞跃入,开启了一场异常大又异常小的文学旅行.
恩格伦说,历史不能关注所有琐屑的小事件,历史包括收集与遗忘.传统的历史叙事,无非由“开头、发展、结局”三段式组成；但一名历史学家的任务,是拔除掉杂冗的、无关的东西,留下真实的好故事.《美丽与哀愁》里有不同国家的男男女女,小人物,大历史.
对谈嘉宾刘震云问他,既然作者认识到,关于一战,的通报是不真实的,当时媒体的报道是不真实的,哪怕士兵的书信也不一定是真实的——得过检查,真话难写；唯一真实的,也许便是日记了.那么,这23个“被选中的人”,凭什么脱颖而出?对此,恩格伦回应,历史写作是艰难的,你的技巧、你的手法在于,如何发现（最合适）的材料.99%的人,或许都没留下痕迹,而剩下的那1%,也不能完全信真.这就好比将木桶沉入大海,被打起的那桶水,就是历史.智者则需要判断,可否通过那桶水,了解到那片广袤的大海；与此同时,又必须保持一颗谦卑之心,审慎结论.
“在写作时,我将不同的素材来源分成两个层次.其一是表层的（一些表达）,其二是日记、书信等（更深一层的）.在欧洲,一战刚打响时,人们尚且相信（所宣扬的）战争的目的.但随着时间的推移,他们越来越迷惘——纵然表面上没有显现,可他们的心灵深处,的确失落着,质疑着.所以,选择合适的材料是至关重要的,我搜集了丰富多样的素材——里面有地域不同的人,内心感受不同的人.我看了《温故一九四二》,以一个学院派的眼光,我想说,刘震云也掌握了如何寻找合适材料进行历史写作的方法.刘先生不妨考虑下,去大学当当历史教授?”恩格伦笑道.
《美丽与哀愁》的23个主角,足迹可谓遍布欧洲；这场穿越时空的文学漫游,令作者唏嘘不已：“我认为,一战（的影响）比二战更重要.这场战争可被视为欧洲的内战,却被非欧洲的力量操控着,并使欧洲失去了权力中心的地位.时至今日,我们仍然可以看到战争的遗迹,战争的线索.这23个人逗留的地方,我虽无法一一亲身拜访,但也去过意大利、波兰、俄罗斯等国.有些曾经的战场,当年战况仍可想见；有些地方,则物是人非,难辨旧往了.”
不是结局的结局,战端易启,战事难平
那些旅行,那些曾经的战场上的旅行,终身难忘.
战争的味道,就是尸体腐烂的味道；人死后嘴里嗡嗡的怪声,原来是苍蝇“作祟”；在巴黎,梅毒脓液与肺结核病人的痰售价高昂——只因如士兵“不慎染病”,便可及早从战场上“抽身而退”等恩格伦笔下的细节,令刘震云和读者们叹服.作者解释,“我参阅了大量的私人日记、回忆录,以及军队里的资料——军队资料里记录了很多关于士兵表现的细节,这部分应该不是（也没必要是）谎言.”
恩格伦坦言,“我在挖掘材料的时候,常因各式各样的消息大感惊奇.”而事实上,一战带给欧洲的,倒也并非全是“哀愁”,全是坏事——“至少,很多药物就是当时被研究出来的.”
对谈嘉宾,作家、翻译家、出版人万之补充,恩格伦为中文简体版专门作了序,还为中文版特别收录了作家卡夫卡、穆齐尔（RobertMusil）的战时经历,以及发生在青岛的战事.
谈及“从青岛出发的德国军舰”一节,恩格伦用寥寥数语,直指战争的残酷性：“司汤达宣称,不存在独创性或真卖性,除了在细节中.书里,我写了有头脑、有勇气的德国军人,写了这艘载有三个中国洗衣女工和一只怀孕母猫的德国军舰,最终被澳大利亚方面击沉.女工和猫咪的遭遇?死亡前的细节已不可考,但死亡是不可避免的归宿——这就是战争,战争就是杀死无辜的人.”接着,他话锋又一转,“之所以加入卡夫卡、穆齐尔,是因为他们都是极好的例子.战争不仅仅关乎一场场战役,更关乎生活.卡夫卡身处这段历史,但其实不想参与进去,他的视线远离战争.穆齐尔呢,明面上,他有为鼓吹；可他心里真的相信战争吗?不尽然.人物有两面性,变成了两张脸.”
恩格伦觉得真实的战争不在关于战争的历史和教科书里,而在亲历过、目睹过战争的小人物的记忆里.在他们的记忆里,我们可以知道硝烟刺鼻的气味、耳膜被炮弹震破的宁静、看到敌人被自己射中的感受、看到战友死去的感受以及许多单凭想像无法得到的细节.这一切,是奠定战争文学大厦的基础.皮特·恩格伦的《美丽与哀愁》就是关于那次战争中的个体记忆集合,也是在战争这个特殊环境里人性的复杂呈现.”莫言如是评价说.
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参考文献：
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