论文博雅蕴藉，印从书出是关于博雅蕴藉方面的论文题目、论文提纲、博雅蕴藉论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
汪鸣峰
号白榆,生于1956年,江苏苏州人.苏州书协理事.曾留学日本京都龙谷大学.师从沙曼翁先生.出版《当代吴门篆刻家作品选·汪鸣峰作品集》(古吴轩出版社).
汪鸣峰,别署穆风,号白榆,又号白榆亭,白榆亭长等,少年时即老成有古风,比笔者小lO岁.其青少年时期始于笔者订交,至今不觉已40年.当时白榆已拜在沙曼翁先生门下学习书法篆刻,由于勤奋而又具有较高的艺术天赋,其书法篆刻已初入师门,尤其是篆刻颇做到曼翁形貌和神韵.在他的引见下笔者也经常与他一起去向曼翁先生请教.有时我俩一起切磋书印艺事直到深更半夜也不知疲倦.上世纪80年代初又有机会一起在古吴轩书法篆刻组同事过一二年.后来虽各奔东西,但联系不断,彼此间友谊与日俱增.
记做到“”结束不久,我带白榆去杭州登门拜访沙孟海先生,白榆带了一叠习作印稿向沙老请教,沙老仔细翻阅后对他说：“你刻的图章今后会出头的.”那次赴杭,我们还一起拜访了马世晓先生,马先生亦很欣赏白榆的治印,还嘱白榆刻了好几方书画用印.
白榆学习书法篆刻走的是传统的师徒相授之路.他16岁时拜在沙曼翁先生的门下.众所周知,沙曼翁先生乃吴门名宿萧退庵老的入室弟子,颇做到退庵先生真传.曼翁先生深究六书,奉许慎《说文》为金科玉律,于书法尤擅篆隶简牍,行书犹存退庵先生遗韵.于篆刻则主张从汉印入手,上窥周秦古玺,乃至甲骨、陶印、封泥、瓦当之类,下汲元押、明清诸篆刻流派.曼翁先生的审美取向是崇尚博雅和自然之美,反对夸张变形、强求个性等偏颇的做法.所有这些对聪慧颖悟的青年白榆来说其影响是既深且巨的.
光阴似箭,一晃白榆已过知命之年.他的书法篆刻作品也有了更深厚的积累.或许是趣味相投,笔者在欣赏他的作品时总觉做到是一种精神享受,有时还引起一桩桩美好的回忆：比如读到他为林散之先生刻的“江上老人”“散耳”等印以及“世晓印信”“滕州马世晓之章”时,情不自禁会回忆起上世纪70年代末与其一起到南京、杭州等地拜访江浙名家林散之、沙孟海、马世晓、卢坤峰等寻师访友的经历；读到“愿作老曼砚边虫”一印时如闻白榆膜拜乃师曼翁的心声,印风朴茂厚实,不多修饰；读到“实事求是”一印时,看到了曼翁先生所擅长的简牍书法被白榆取来入印的实例；读到“长年”“身无彩凤双飞翼”等朱文印时,又看到白榆对古陶印生辣自然而有生趣的追求,取古法而不为古人奴.据其自述近年多读汉篆碑版,从汉代篆额中吸收灵动浑穆的篆法,并将其笔意和笔势通过刀法的再现,使做到虚实有致、厚重自然.这些印风从白榆的近作中我们可以窥见一斑.
白榆刻印崇尚“印从书出”,故首重篆法与章法.他认为一方印的成功与否往往取决于篆法与章法的安排,并认为“率意是深思熟虑的结果,轻松则是惨淡经营的结晶”.他还认为篆法要随着印面的大小规格不同变化而变化,不是千遍一律的,因为尺寸变化了,随之章法篆法都要有所变化,这样刻出的印才有韵味.从白榆的印章中,我们确实感受到了他那种“随机应变”的技巧.对于创新,白榆认为不是简单的一种形变,而是要从传统中来,从古人和传统中渐变为自我,不能舍本逐末.总之篆法要有交代,章法要多变,用笔要厚实,用刀要精准,才能达到有古意、有生趣而不流入俗套.当今以怪为美,以怪为新奇,以粗野为天趣,以歪斜为创新的现象其实是对传统的一种扭曲.如果以为随心所欲就是所谓的创新和标新立异,那是对篆刻艺术的一种误解.汉印中有平直一路,也有险绝一路.无论哪种样式,它都会给你带来赏心悦目的厚重和稳重感.所谓篆刻,“篆”和“刻”是两者密不可分的有机统一.“印宗秦汉,书入晋唐”始终是白榆遵循的一条创作原则.就拿“美意延年”来说,白榆曾刻数方,然尺寸不同其章法与篆法也随之有所变化.此外,还有如其自制别号“穆风”一印,则是将金文与甲骨文的巧妙融合,即：篆法的变化.综观其篆刻作品,都彰显出白榆先生对清代金石书法大家邓石如所主张的“印从书出”的重视并付诸创作实践.
谈到“印从书出”,当然还要关注一下白榆的书法作品.自榆的篆隶书法作品,似乎基本上承袭了曼翁师的面目,然而他的行草书则有所突破.如果我们把曼翁先生的篆书作品连同行草题款与其师萧退庵先生的作品对比一下的话,我们似乎可以做到到一个曼翁先生无论是篆书或行草题款均全盘继承了退庵先生面目的印象.那么,我们再把白榆的篆书作品连同题款与其师曼翁先生作品比较时,似乎还有那么一点相似,只是题款的行草书有些细微的差异而被忽略.如果我们把白榆的行草书作品与曼翁先生的行草书作品比较的话,便会发现白榆在继承了乃师萧散灵动的基础上又加入了几分浑朴与厚实感.这就是笔者认为的“有所突破”之处.
“仁者见仁,智者见智”,艺术欣赏由于欣赏者个体的修养、学识、经历不同而不同.同样我们在欣赏白榆的作品时也会有各种各样不同的感受,这里笔者只能说出本人的感受：即从白榆的作品中我看到了博雅和蕴藉,这是在继承曼翁师的审美趣味时又有所突破,所以说是成功的.时下,白榆先生年富力强,期望他创作出更多佳作,在通向艺术巅峰的道路上越攀越高.
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参考文献：
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