论文李启安唱腔是关于对写作李启安唱腔论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文李启安唱腔论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
〔摘 要〕李启安是湖南花鼓戏艺术中一位具有代表性的创新型演员.他的唱腔深受观众和艺界的好评.在大力提倡戏曲传承的今天,对李启安的唱腔进行研究,正当其时.
〔关键词〕李启安花鼓戏唱腔具体技巧
一、李启安的意义
法国著名艺术理论家丹纳曾有这样一段话：“科学让各人按照各人的嗜好去喜爱合乎他气质的东西,特别用心研究与他精神最投机的东西.科学同情各种艺术形式和各种艺术流派,对完全相反的形式与派别一视同仁,把他们看作人类精神的不同表现等”1让我油然而想起湖南花鼓系,想到一个久违的名字.
岁月如涛.这一名字如今是消杳淡化,当年却是何等红火明亮：李启安.我头脑中闪现的是《洞庭激浪》中他的丁大海,是《沙家浜》中郭建光等形象.回声嘹亮的是三湘四水、洞庭湖辽阔田畴里农家喇叭的花鼓之声：朝霞啊啊,映在哎哎,阳澄湖呵上啊啊啊等他在《万水千山》中扮演红军营长李有国：草原上那一袭破烂的棉大衣,军帽上的红星,拄着棍子蹒跚艰难却俊美依然的身影！
唱做念打.湖南花鼓戏中,唱之比重,几乎要占绝对值.李启安的艺术意义,首先是他唱腔、唱功的意义.回溯花鼓戏百余年来的历史,比较和细审历代花鼓人之唱腔,李启安唱腔的确是形成了一个“李派”的.如今看戏,闭眼一听,就觉李启安正在台上长歌柔唱,睁眼一看,却是当今著名花鼓戏表演艺术家李左先生在大展豪歌！这就是艺术流派的影响和传承.
李启安先生是一个优雅而安静的人.由于种种原因,唱花鼓的壮年时他就选择了退居.他有美好的家庭和优裕的经济.然而,“李启安”不仅仅是他个人的李启安,他是一个载体,体内充盈着艺术和花鼓调,他也是一个符号.在戏曲振兴潮流来到的当下,研究这个载体和符号,正当时也！
二、李派唱腔：别致于传统之唱
黑格尔有一句名言：“找到了源头,也就找到了本质.”2
传统之唱的根脉和体现,是什么呢?
昆剧是典雅的,京剧是激昂的,湘剧是豪迈的,川剧是青涩的.花鼓戏不是板腔体而是曲调体,但和越剧又不同,越剧是缓慢而缠绵的.小生、小旦、小丑的花鼓戏,是欢乐和生活化的.黄梅戏也是如此,但黄梅戏的欢乐和生活化,却是诚恳实在的,不是“逗把”的.对了,花鼓戏的本质就是：逗把！
剧种与剧种的区别主要在于音乐,而剧种音乐却是来自于当地方言.方言的弥久传承和流布,恰恰就塑造和养育了这地方的世道人心：性格.大气的人是大气的,而比大气更大气的,却是幽默、开玩笑、滑稽、逗把！花鼓戏之原初味是一种笑闹风格.其唱腔也就浸润着这种风格.不但小丑小旦是如此风格,连小生也如是.何东保在《刘海砍樵》里的唱腔,吴华生的唱腔,许多花鼓前贤和花鼓后生之唱,都如是.例如益阳的李介华,就是此风格的集成者.这是一.二呢,花鼓戏传统生行之唱法,往往有这种情形：离开根基而单独地去营造物理上的“声”,有为唱而唱之嫌.三,在审美意味上,传统之声迎合的是农耕文化,是田野乡村,而不是市民,更不是城市.“时尚”二字,在传统花鼓里,往往是被嘲讽的对象.
李启安的别致,就在于他和传统形成了一个温和的对峙：他迎合的是慢慢走来的现代文明,是市民,是城市,是青春和时尚.他的唱腔,不是辣椒味的滑稽,更不是口含槟榔的讽刺,不是奇志大兵在台上讲相声,却如同王蒙在台上朗诵自己的诗篇.李派唱腔是抒情的,颇有一点余秋雨的散文风度.的确,他的唱有歌剧的味道.（为这个,当年颇有非议.如今看,多么平常！）李是个具有诗意的好演员.
人生诗意滔滔汩汩地流溢在了《红灯记》、《洞庭激浪》、《沙家浜》、《万水千山》、《野鸭州》以及古装戏《刘海砍樵》、《十五贯》、《乞丐状元》等等等等等
艺术结晶于美.李启安唱腔是一种诗意之美.
这种美又是如何谋划、设计、营造而成的呢?
三、新酒是如何酿成的
多少人,拼嗓子,一辈子.嗓子垮了,唱就没了.
李启安曾经在三线铁路工地作慰问演出《红灯记》,有时一天演两场.有一次嗓子嘶了,可晚上他依然唱下来,竟然看不出破绽.他的法宝就是：善于用气.
李不是大学艺术院校出身.虽是新型文艺工作者,可依然当属戏班的艺人类.他们可能讲不出来一套一套诸如“美声唱法”、“民族唱法”的完整理论,可他们是有诀窍的.（凡一个成功的艺术家,必有诀窍.）旧戏班里是：“宁给一吊钱,不把艺来传”.而李启安却是大方而诚恳的.他总是告诫青年们：关键是用气.运气发声,是歌唱技巧的根本源泉和动力.这一点,老生常谈,凡是歌者,都知道,都在运用.
李启安唱腔新颖,是因为他的发声方法是新颖的.关于共鸣.
西洋方法是“胸腔共鸣”,中式的戏曲方法是“头腔共鸣”.李式方法是,他完全抛开了这两点,他独特搞的是：口腔共鸣.充分利用口腔,造出来一种独特动情的花鼓之声.
如何用气.当然是丹田运气,这一点一切善歌者都是相同的.问题是,这气打向哪里,冲向哪里?传统歌者,都是冲向声带,振动声带,从而发出声音.李启安不这样,他把声带彻底放松,他在意念上,感觉根本就没有这个声带,这声带是一个“虚无”,他的气息,打向的就是这样一个虚空虚无,这样一来,这声带就彻底地松弛、休息了,就成了“永不嘶哑”了,真是高妙的办法！同时,用这种办法发出来的声音,有一种奇妙味道.何种味道?打个粗浅比方：你正在开会,一个人走到你的身边,以手捂嘴,轻轻向你讲悄悄话———这时他的声带是没有振动的,只有“气语”———对了,这就是后来大家李谷一所实践和所提倡的“气声”！恰恰是李谷一老师就在讲课时讲到：你们湖南的李启安老师的发声方法是正确的.———那还是七十年代,李启安就把气声方法运用到了花鼓戏演唱之中,何其超前！而我们的研究,却是晚了一点.但,凡事,只要做,就不晚也！
声音,永远都是一种物理现象.气息打在不同的点上,就产生不同的音响和音色.京剧演员孟广禄的使用极度的头腔共鸣而造出来的声音,就是一种金石声,和那京胡本身的声音差不多.而李启安的声音,却是柔软的,不是京胡,不是高胡,也不是花鼓筒,倒是如同一把柔柔的中胡.这是他用独特的气声方法而造成的.
总结:这篇李启安唱腔论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
参考文献：
1、 李安:文化的事，要给点时间 众所周知，华人世界的国际级大导演李安是“后发之人型”成功者的代表人物，他来参加本届上海国际电影节题为《票房即将超美国，成为老大还差几件事？》的主。
2、 李安水的山水画 李安水，1960年生于土楼之乡南靖县，书画双修，早年跟随著名画家林少丹、胡一川学习人物、山水画，得过关山月大师的点评。新世纪以来，李安水在艺术追。
3、 李安:不安的大师 李安（Ang Lee，1954年10月23日～），著名导演，曾获得多个主要国际电影奖项。李安在1999年执导的《卧虎藏龙》获得第73届奥斯卡最佳。
4、 李安的一小步，电影的一大步 “每一次拍电影，都像是第一次。”李安又一次验证了自己曾说过的话。但是他明明是手握两座威尼斯金狮奖、两座柏林金熊奖、两届金秋奖，三界奥斯卡小金人的。
5、 程菊仙戴军金旺清王德洲翟耀文周启安尹良荣 程菊仙鹧鸪天·纪念中国共产党成立95周年一页宣言启未来，南湖击桨浪花开。罗盘指向新中国，旗帜飘扬大舞台。 摧旧制，扫陈埃，三山推倒地生财。兴。
6、 李安东间谍案始末 1951年镇压反革命运动中，北京曾宣判了一起美国间谍案。意大利人李安东、日本人山口隆一因企图炮轰天安门，被判处死刑。近年来有人提出质疑，认为证据。