论文谈我国当代歌曲创作思维是关于思维方面的论文题目、论文提纲、思维论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
【摘 要】创造性的思维是歌曲作者对歌曲创作的理解的活动. 在旋律的创造性思维方面,其发展总是引起各种音乐语言的变化,更新的标志是变化的创意风格和表演模式的变化. 中国当代歌曲创作是一个丰富多彩,百花齐放的时期,无论是在概念,风格等方面,还是在音调、节奏、旋律、结构、词曲等方面的表现形式都深入到了现代意识中.
【关键词】当代歌曲；创作思维
【中图分类号】J614 【文献标识码】A
当代歌曲的一些专业作曲家在歌曲领域的创造性思维,为现代音乐探出了一条新路,用另一种方式开辟歌曲创新领域,展现出一个前所未有的新技法,打破了传统的歌曲局限的空间,进入一个多彩的繁荣的新领域.
一、当代歌曲创作的新技法思维
所谓新技法思维是将西方现代音乐技法用于歌曲创作的思维方法.为了创作具有民族精神的中国歌曲,不但要扩大创作的思维空间和内蕴时代气息,还可以用新技法开辟了一条全新的思维途径.
在中国艺术歌曲近百年的历史中,音乐的使用一直处在结合中外音乐的过程中,歌曲的结构不断发展和变化. 从中国作曲家的作品中,我们可以看出：从参考中学习,融合了欧式风格,走出了一条西为中用的道路；使用中国传统音乐结构,风格创造具有民族特色. 从二十世纪到现在,一般通过参考,探索,整合,创造这样的四个阶段.中国的作曲家们,一直致力于西方国家音乐风格与民族特点的结合,在他们的创作中,在作曲家的作品里,以这样的方式,走出一条新的路去探索. 在二十世纪三十年代和四十年代,老一辈作曲家们进入了一个广泛探索的时期,开始走向民族音乐结构研究与应用的自由创作空间. 解放以后中国作曲家们,在音乐的多元化进程中呈现了丰富多彩的新时代.
特别是进入新时期后,艺术歌曲创作的繁荣局面大大扩展了作曲家的曲式思维空间,体现了一种大胆突破和深入挖掘的创造精神：“大家采用了拿来为我所用的随心所欲的方式：打碎,糅合,再创造——深入挖掘是指对我国民族传统曲式规律的再学习、再认识”等纵观新时期艺术歌曲的创作,作曲家把欧洲古典主义和浪漫主义时期许多具有典型特征的曲式结构与中国曲式深入交融并对其中某些曲式作了相应发展.
最突出的一点表现在运用器乐曲的结构形式创造新的边缘曲式上.典型例子是施光南的《周总理,你在哪里》.这是一首较大型的三部结构的歌曲,呈示部安排了两个主题,宛如歌曲的主部、副部.主部、副部有不同的调性对比；中部是一个戏剧性很强的展开部；再现部是呈示部的减缩再现.这说明施光南在歌曲的整体构思上是依据内容的需要来确定的,一切都是为了内容表现的需要,从而能够很深刻地表现作品.这种创作观念也渗透到了许多作曲家的作品中.尚德义的《科学的春天来到了》、瞿希贤的《走向绿洲》、施光南的《祝酒歌》这三首作品,是较大型结构的多段体、复二部曲式结构.其中融合了欧美回旋歌曲的结构原理,结合传统的多段思维原则,并融入不同形状的多样式的多段体歌曲.从中不难看出,作曲家在参照外国音乐和学习民间音乐结构的不断努力下,使这些歌曲的结构更自由,形式也变做到更加灵活多样.
当然,大量优秀作品的曲式结构还是建立在中西交融的单二部、单三部曲式的基础之上,代表作品有：《祖国,慈祥的母亲》、《清晰的记忆》、《我爱你,塞北的雪》,它们分别属于（AB）结构的再现二部曲式或并列二部曲式；再现三部曲式（ABA）、并列三部曲式（ABC）、单主题三部曲式（AA1 A2）的代表作有《送上我心头的思念》、《我爱你,中国》、《多情的土地》、《长江之歌》、《祖国永在我心里》、《那就是我》等.这是我国民间二段体、三段体曲式和西洋二部曲式、三部曲式相交融的产物.在这些作品中既体现了民间音乐中“起、承、转、合”规律,而且还包含了西方风格的对比,结构原则的复制,其间侧重的鲜明对比,反映了群众的现实生活,与真实感受是息息相关的. 只要我们仔细分析这些作品,就不难看到歌曲在结构中的两个基本美学原理的实现：一是应该注重听众的感受,二是应该注意音乐的表达内容. 被歌曲的旋律所感染,理解其内容的深刻,这样才能更容易被群众接受.
二、当代歌曲创作的模仿思维
歌曲创作上的模仿思维也是启迪和开拓创新思路的一种手法.当代歌曲创作的模仿思维从单纯模仿走向创新模仿,是新潮歌曲创作思维成熟的重要标志.歌曲创作往往通过模仿写作引导出新的作曲思路.当代歌曲创作模仿思维集中体现在通俗歌曲的创作之上.通俗歌曲创作的模仿思维大约可分为两不个阶段：八十年代初期为重温三十年代酒吧歌曲和模仿“港台”歌风的阶段；八十年代中期（1986年以后）进入了模仿借鉴西方迪斯科、爵士乐、摇滚乐的阶段,只是不同时期的主次之分不同而已.
我国当代通俗歌曲的模仿是从实行对外开放政策开始的.对外开放,大量的声像带涌入,使港台歌曲迅速在大陆汇成了一股大潮流.这是由于语言的共通之故.人们以盒带、光碟为老师,一度无论是创作还是演唱均在模仿港台.有一些虽模仿做到很蹩脚,但与时期高、强音响相比还是有清新之感.对港台歌曲的模仿有消极和积极两个方面,不可一概斥之为“商品化音乐”,“酒吧风”.港台流行歌曲起源于三十年代沦陷区,以孤岛上海为中心产生的那些置民族危亡不顾,表现风花雪月、男歡女爱、纸醉金迷一类格调低下引人消沉的歌曲就是创作思维的消极因素.如《桃花江》、《毛毛雨》、《何日君再来》、《弹性女儿》、《满洲姑娘》、《支那之夜》等.这些歌曲的题材、体裁、演唱风格、配器等至今仍然为港台流行歌曲所采用,也就是我们常说的酒吧歌风.过去一段时间由于模仿、照搬港台歌曲的风格和创作思维,很快形成了通俗歌曲的表面繁荣,但在这种繁荣的掩盖下,却是艺术品格和创新意识的贫乏和失落：一是使通俗歌曲题材.体裁选择过窄；二是使音乐的表现手段和音调雷同,许多歌曲听起来似曾相识；三是出现了演唱品格的低下,表演矫揉造作,声音嗲声嗲气的作品；四是滋生了不健康的创作思想.这一点是最使人担心的.一些作者把艺术的经济效益放在首位,把人的本能和潜意识层次中的动物性冲动作为作品的主要内容,使艺术价值完全和商品等同起来,其结果是出现了大量格调粗俗,思想境界低下,艺术上粗糙不堪的作品.
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参考文献：
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