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【摘 要】戏曲的衰落,很大的原因是中国传统戏曲表现美的方式和现代人审美方式的矛盾.无论从舞台造型、人物塑造、剧情展示、感官感受等各个方面,都不能与时俱进,适应现代人的审美需求,所以造成戏曲无人欣赏、大师难以再现、创作者无心写作、剧团举步维艰.戏曲走入了一个衰落的模式.
【关键词】传统戏曲 ；现代审美；舞台艺术；美学精髓
【中图分类号】J605 【文献标识码】A
戏曲是中国传统艺术文化之一.中国传统戏曲起始于春秋时期、成熟于宋元、鼎盛于明清时期,经过千年的发展,据统计到目前为止,中国各民族地区戏曲剧种种类繁多,剧种约有三百六十多种,传统剧目数以万计,比较著名的戏曲种类有：昆曲、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、河北梆子、河南坠子、黄梅戏、湖南花鼓戏等.中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式,把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为一,调动了各种艺术手段的感染力,形成中国独有而又成熟的一种传统艺术文化.
近些年来,戏曲演出总是叫好不叫座,似乎所有人都明白,戏曲是中国的传统艺术,但真正能够静下心欣赏的人少之又少,过去一台戏唱的万人空巷的场面,现在极少出现了.城市的剧院里面电影上演如火如荼,偶尔还会有一场舶来品,譬如音乐会或者是音乐剧,在文化公司的操作下,也可以达到场场爆满,但戏曲却极少出现在现代演出剧院的舞台上.在农村的庙会上,过去唱戏是必不可少的一个重头戏,戏台下面或蹲或坐甚至房顶、树上千人围观纯属正常,但现在戏台下面只有稀稀拉拉极少的老年人.
我国关注戏曲的人群也在慢慢老化,戏曲票友多集中在五十岁以上人群,青年一代喜欢的人数不多,这也就意味着戏曲的市场在萎缩,关注的个人也会越来越少,这种现状对于有着灿烂过去的中国民族文化,绝对是一个非常不好的信号.
中国数百年的民族戏曲文化,在近三十年快速衰落,除了媒体的立体化、多样化,欣赏内容的多元化,生活节奏的快速化和社会的急剧发展,戏曲本身不能让现代人去欣赏的因素也很多,当一种艺术形式不能符合当代审美标准的时候,必将会失去大量的观众,而失去市场的最终结果就是以一种艺术形式存在,而不是全民皆知.仔细分析戏曲的表现形式和特点,我们不难发现,从审美的角度来看,戏曲已经不能很好地适应现代人的审美要求,从而很难形成庞大的观众群.
从审美角度来看,戏曲和现代人的审美方式有以下矛盾：
一、表现形式戏曲虚的展现和观众要求真实性的矛盾
中国戏曲,在千百年的发展历程中,表演上受舞台和道具限制,表现形式上具有一定的艺术固化,它对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化,不单单是模仿生活,对很多表现手段都进行了艺术化处理.这一虚拟化的表现形式也正是戏曲表现的一个重要特点.在古代中国,这门艺术的大众娱乐性、商业性以及戏班或剧团的经济条件薄弱,戏曲演出常在广场、寺庙或院坝,成千上万的观众聚拢,如潮的人声夹着摊肆的嘈杂.处在这样的条件与环境下,表演者为了不让戏剧淹没在喧嚣之中,不得不苦心孤诣地寻求突出自己存在和影响的有效手段.正是这个顽强地表现自我、扩张自我的出发点,使他们摸索以远离生活之法来表现生活的艺术规则,这已不止是造成赏心悦目,勾魂摄魄的审美效应.但在媒体多样化的今天,现代人更追求一种网络数字时代的改变.从戏曲的表现形式上,脱离了现代人的审美好观感需求.
二、人物塑造 戏曲人物形象扁平化和观众内心丰富的想象的矛盾
中国传统戏曲里面,人物的展示是直观的、扁平的,无论从服饰、脸谱、唱腔、动作、表演等各个方面,都和人物的身份相吻合.无论对剧情本身是否了解,都可以直观地看到舞台上人物的忠奸善恶,基本不会有出入.奸臣一定是大白脸,面相奸诈、行动诡异、心狠手辣,红脸一定是忠义之士,侠肝义胆、打抱不平.媒婆一定是脸上有痣,手拿丝帕,两头说好的老妪.舞台上直观的形象,使观众没有过多遐想的空间,对于人物的命运从各个方面都可以作出初步的判断,缺少艺术想象拓展空间,所以,太直观的扁平化人物表现,也是戏曲缺少审美魅力的一个因素.
三、剧情展示 程式化的剧情和多变化心理的矛盾
对于戏曲的剧情展示,有它的一种程式性,每一个动作都有一套固定的程式.如上马、下马、坐船、划桨等,程式在戏曲中既有规范性又有灵活性,所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作.民间有句话叫做：抓不住奸臣不刹戏.这句话充分说明了戏曲的程式化剧情设计.在漫长的中国封建时代,对于精神领域的文化形式偏少,戏曲是属于艺术形式丰富的一种表现.无论从民间到皇家,都属于喜闻乐见的一种.这和时代有着紧密的关系,但随着社会发展,精神领域文化形式多样,表现形式丰富,自然观众就有了更高的精神需求.现代人对于剧目的审美,不仅仅需要有丰满的人物形象,也同样需要跌宕起伏的剧情,需要有扣人心弦的起伏.在我们欣赏一部电视剧的时候,能够推动我们连续观赏的动力之一就是剧情的发展和人物的命运发展,所以,我们才讨厌剧透.而中国戏曲的剧情,在我们还没有去看的时候,不用谁来说,自己在心理上就基本上已经剧透了.这样的剧情展示,无疑是不符合现代人审美需求的.
四、人物妆扮 人物妆扮的画面美和真实感的矛盾
中国戏曲里面,脸谱是艺术感很强的一个展示层面,对于不同的人物、不同的性格、不同的身份,都有与其相吻合的脸谱,这样的脸谱个性分明,特色显著.给人强烈的冲击感.对于武戏中的虎将脸谱色彩绚丽,纹饰丰富,线条极为夸张,表现一种英武的形象.而丑角的脸谱不仅设计简洁,白色的蛤蟆趴在鼻子上,一般还会画出三角小眼,再加上丑陋滑稽的胡须,表现出一个猥琐的形象.就算是善良的小丑,外貌也绝无美感.“不能把逼肖自然作为艺术的标准,也不能把对外在现象的单纯摹仿作为艺术的目的”（黑格尔）,但这样的话不可以当做所有艺术的评判标准,更不可以觉做到戏曲符合艺术的标准,就可以用这样的观点来取悦观众.舞台艺术来源于生活而高于生活,用夸张的造型来表现人物,无可厚非,作為一种艺术表现,是符合艺术造型需要的.但对于现代人的审美,这样的人物妆扮虽然充满艺术感,但却距离生活太远,失去了基本真实感.在现实生活中,每个人都是多样性的,更不可凭妆扮和貌相去判断一个人的身份和品德,而戏曲里面夸张的造型失去了人物的真实感,失去了人物的立体感.所以脱离了真实感的夸张人物形象,也不符合现代人对于戏曲的审美要求.
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参考文献：
1、 论国画表现形式和审美特点 摘要：国画是我国特有的传统艺术的代表。随着人们生活水平不断提高，国画重新走进人们的视野，被人们所重视。人们开始学着欣赏国画，以满足日益增长的精神。
2、 中国风格钢琴练习曲对传统戏曲元素的运用 摘 要：戏曲是中国传统民族艺术的精华所在，蕴含着民族传统音乐的精髓。自钢琴从西方传入中国以来，先后有不少才华横溢的作曲家尝试着将我国戏曲元素融入。
3、 论现代民族声乐作品中传统戏曲元素运用 摘 要：中国的传统戏曲有着悠久的文化历史，是中华传统文化的瑰宝。而中国民族声乐扎根于中华民族传统文化，也已有百年的历史。中国传统戏曲属于中国传统。
4、 审美方式教学历史 【关键词】历史教学；美学；学科育人【中图分类号】G633 5 【文献标志码】A 【文章编号】1005-6009（2017）43-0079-01。
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