论文电影银幕空间与其功能和美学形态是关于本文可作为银幕方面的大学硕士与本科毕业论文银幕论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
康德在《纯粹理性批判》曾说过：“空间是独一无二的存在,当中具有许多繁琐之处,所以普通的空间概念对它都是一种约束.”[1]电影银幕空间也存在于这种“独一无二”的空间之上,让人们来感悟它.电影银幕空间与各种技术方式改变着“电影空间”这一理念.
一、 电影银幕空间的定义
早期的电影银幕空间是指放映机所放映的画面通过光波在幕布上的呈现,被人们肉眼所接受的视觉体验.电影出现声音以后,使做到人们对电影银幕空间有了新的体验,随着社会的发展,电影银幕空间也在不断推陈出新.正因为每个人具有先天的空间思维,才会出现电影银幕空间.电影银幕空间与我们的艺术表演舞台有着根本性的差异,艺术表演舞台是实际存在的,而电影银幕空间是触不可及的,它是由对现实事物进行长期拍摄产生电影银幕空间,同时也可通过人工操作来做到到,例如动漫和计算机影像简单的画面和三维的图像都能在电影银幕空间表现出来,现实社会和虚构的科幻影片也能完美地呈现.电影的发展启迪我们,只有弘扬其美学形态,才能使電影荧幕空间的艺术长流勇往直前.
二、 蒙太奇美学与长镜头美学
蒙太奇美学强调,可以利用每个镜头之间的相互串连来表达电影所要呈现的观念.把部分、零散的空间串连起来体现了蒙太奇美学形态的特点,利用人类自身的思维来组成完美的空间模式.展现出了电影银幕空间的特有性,同时也体现了人类思维对空间的认知具有自我调整这一功能.即使电影空间是片面的、简洁的,蒙太奇美学也可以通过人类的自我调整和情感表达来壮大电影荧幕空间.[2]换言之,蒙太奇这一空间美学具有一定的框架性促使了电影银幕空间的扩大,只要电影具备一定的局部空间.就可以使人们利用自身的思维模式来组成完美的空间,还可以发挥想象力和自我分析能力来放大空间.蒙太奇美学言论增强了电影文学的创新能力,是探索电影美学不能抹灭的一点.全世界所有的艺术大作都力求运用简洁明了的语言来表达,电影艺术也是一样.框架性空间促使着电影银幕空间主题朝着整体与局部两个方面进展.银幕上出现了许多无上限和无下限的电影空间,并不受约束.例如,一个镜头要凸显望远镜,画面就出现了浩瀚太空的画面,将这些镜头放在一起就扩大了表现空间.然而这种靠想象力展现的空间画面,长久发展下去会造成一定的审美疲劳.尤其是在蒙太奇单一镜头的渺小空间里,会造成那种观看舞台剧的感觉.从电影长期的发展历程来看,由小变大是电影银幕空间的发展动向,蒙太奇这种框架性空间已促使电影荧幕空间日益壮大,同时可以使大家在表现空间的欲求上感到知足.
与蒙太奇电影美学和相对立的是长镜头美学形式主义审美.但两者之间的相同点是——这两种空间美学都促使了电影银幕空间在表现力上的成长.后拉镜头在20世纪三四十年代的好莱坞占据了主导地位,作为一种影片制作方式的统称.有目共睹,这种镜头在很长一段时间里成为人们关注长镜头论的主角.《公民凯恩》这部电影就运用了这种制作方式,使之声名大噪.整个电影在摄像机不移动的情况下,运用景深镜头拍出了一个又一个的场景.这与喜爱拍摄蒙太奇短景深镜头的方式上有很大不同,角色之间的关系是呈纵向长度和深度存在于画面中的.场景前与场景后的角色分布在屋内和屋外.在美学形态上对其不作表态,有学者的理论研究对其进行过仔细的阐述.
从空间美学的角度上来看,长镜头美学的出现使横向构图成为一种新颖的表现方法,他是让镜头延着光的轴线方向来构图.在人们的感知上,这样的镜头着重于从纵向深入的感觉,发挥了镜头能收集光线的作用.相比较而言,看起来会比横向单一的空间画面更加真切.长镜头美学还让短景深镜头的戏剧舞台感彻底消失,我们看到了镜头能拍出遥不可及的画面,却不是一面墙壁.从卢米埃尔兄弟所拍摄的影片起,直到法国、日本的电影,都会把这种长镜头学运用到其中.从电影美学的样式来看,许多大作在对空间的运用上,一直是多种空间并呈而非单一的空间,是对摄像机拍摄影片的重视,例如卢米埃尔兄弟、弗拉哈迪这些艺术家的作品.
长镜头促使电影银幕空间的迅速扩大对空间美学来说具有重大的历史意义.然而蒙太奇美学不注重摄像机镜头本身的调控上,它只注重在画面与画面之间的空间调和.
如果要使镜头里的空间画面变做到生动立体,我们就要依靠长镜头与摄像机的配合.从而使做到电影银幕空间上的细小角落都变做到活跃起来.假设我们把蒙太奇镜头比喻为筑建电影荧幕空间的砖瓦,能盖起千层大厦,那么长镜头则可以随意控制这些砖瓦,变化各种造型.以变化的视觉角度出发,电影银幕空间已有了新的发展方向,电影银幕空间的美学形态也有了更宽广的释放.
三、 美学形态在当代电影银幕空间的体现
当代电影的发展趋势,使许多电影创作者放弃使用蒙太奇与长镜头这种美学形式,更多的电影艺术表现形式被这些创作者交替运用着.本文前述已经讲明,更多灵活多变的表现方式出现在电影银幕空间里,蒙太奇美学已经把框架性空间的作用运用做到淋漓尽致,作为美学空间的一种极致的表现方式.空间美学出现在蒙太奇之后,它的出现深入到镜头空间内部,使其自由发挥是电影创作者争相追捧的对象.
随着时间的变迁,长镜头已演变成各种形式.全世界的制片人、导演共同发挥自身的长镜头方式,使长镜头来改变富有个性的艺术形式.尤其是在好莱坞这些世界级艺术基地,创造出艺术与商业相结合的表现形式,成为了电影银幕空间的转折点.《帝国》作为商业影片的代表誉满全球,其中一些代表性镜头现已成为影坛的标志性范本.有这么一个场景——基努·里维斯与一群穿着黑衣的特务在楼顶打斗,这个镜头就是运用新的数码技术完成的,从基努·里维斯起跳后,我们把时间选择了暂停,因此基努·里维斯在空中出现了静止现象,在空间上出现了自我旋转.从而成为电影历史上首例使空间发生运动变化的现象,在这种空间里所有的物体跟随活动.运用了多部高清数码摄像机从各个角度进行拍摄,然后把这些拍摄画面传送到电脑中去,从而做到到一个自由控制的空间,才产生了这些镜头.[3]电脑的参与让我们的电影银幕空间中的美学形态发生了巨大变化.站在空间美学的角度上来说,这是一种让电影空间变的更加具有主观表现力的艺术形式.
总结:这篇银幕论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
参考文献：
1、 从街道美学的角度分析太古里商业街外空间形态 摘要：以成都市太古里为例，借鉴芦原义信的《街道的美学》中的图底原理、广场美学原理、街道指标原理，通在现场调研、图示分析、资料研究相结合的方式，深。
2、 论不真正连带债务价值、功能和存在形态 摘要：不真正连带债务起源于德国，乃依靠判例发展完善之民法制度，在早期大陆法系实践中曾发挥重大作用。但不真正连带债务理论从诞生之日起即备受质疑，发。
3、 都江堰历史街区空间形态分析 【摘要】通过实地调研对西街的整体空间形态进行分析，对西街的内部空间形态、外部空间形态以及场所精神和可持续发展进行探讨，以期为保护和塑造良好的历史。
4、 教育建筑空间防灾避难功能 在建筑师茶座上刊登今天各位专家的交流内容，在建筑行业内必然会产生很大的影响，尤其是专业影响：我国1987年编制的中小学校建筑设计规范已经使用了2。
5、 城市地下空间布局和形态 城市的规划在我国当 展中算是一个热门话题，在城市规划中重要的一环节就是城市地下空间的建设。因为我国人口的不断增加导致了我国很多的城市人口密。
6、 纯真奢华空间美学 这是一座探讨设计与文化、艺术与生活，互动关系的空间美学馆。它用现代建筑的设计手法诠释着城市园林的意象。这里处处充满了“魔法和爱”，充满了“幻想。