论文改革开放四十年中国电影理论和创作的回顾和展望是关于展望方面的论文题目、论文提纲、展望论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
周 星
从点、线、面角度透视改革开放四十年中国电影的发展演变
毫无疑问,改革开放对中国电影的影响是巨大的.点线面的点,就是想说从改革开放来说点的方面就是个体创作者、影片的各篇在改革开放这样一个新时代所赋予的时代风潮里艺术思想和表现上都发生很大的变化.
点,是改革开放四十年间创作的某些现象或者创作者及其导演艺术家创作进行个体的分析和总结.点可以在一小段的社会历史背景化,比如大家都知道这两年《嘉年华》处在改革开放收尾转变的背景下,他的突破,他做到以被社会所认可的环境背景.忽略了这一改革开放环境,自然你就看不到改革开放给予人们的变化.
线,是一种发展中的观察,即使我们不硬性地套改革开放给电影的变化,事实上改革开放历史的确是跌宕起伏变化多端的.从线的角度,1988年左右社会的舆论思潮是改革开放所催发,大家舒散开心胸.一直到90年代及21世纪,市场不同阶段的变化都受制于时代和改革开放这条线索的演化.新世纪之后,市场改革的影响带来的大片的兴和衰,以及我们和世界更为接近的直接相撞,乃至于近几年中国电影直接和好莱坞碰撞,我们看到线性重现的角度可以探讨出中国电影是怎样的深入和发展.
面,宏观看待改革开放四十年的中国电影,从整体上发生的变化.首先,体制上从文化管理部门转移到广电部门.第二,在法治的轨道上,中国电影产业促进法的出现,无论从各个方面都对中国电影的地位、市场机制审查和创作一些限定性题材提供了非常好的法治保障,也成为中国文化的一个先导的法制措施.第三,整体观念上电影不仅仅抓住一个时期主旋律创作的主旨,而是越来越将扩大的市场,文化国家核心价值观归拢在更宽泛的范畴之中,只要有利于国家社会主义和党的领导,尤其符合新时代人们对美好生活期望要求都是主旋律电影观念.
贾磊磊
中国电影学派三位一体的总体性构想
中国电影学派的研究是一个对于工业体系、思想体系和美学体系三位一体的总体性的构想,从总体上来讲,我认为中国电影从1978年到2018年这40年有几个非常重要的变化.
1.我们的电影从一种单一的、本土化的、国有的、计划经济的生产体制转变为一种国有、民营、外资与合资相互并存的市场化的电影生产体制.
2.我们从以电影院为主体的单一的电影放映系统转变为以电影院、电视台、互联网、多媒体为传播放映平台的多元化的电影传播网络,其中中国电影的数字化最先是在电影院的改造中完成的.
3.从单一的行政管理模式转变到强调社会效益与经济效益并举,社会效益第一的制片管理模式和以推动世界发展与产业繁荣双轮并进的社会管理模式.
4.从位居世界电影末流的产业状态转变为银幕数量全球最多,成为全球唯一能与好莱坞电影进行正面市场博弈的国家.
5.中国电影导演的艺术创作团体在经历了N代导演的轮番转场之后,逐渐形成了多层次、多梯队、多样化的导演艺术团队.
6.中国电影的艺术创作过去我觉做到是一种以题材为导向的作品生产,现在转变为一种以类型为导向的产业化生产.
7.中国电影市场上的进口影片从买断版权的交易方式,现在逐步转变为买断与分账两种不同的交易方式,并在中国本土的电影市场上形成了与进口影片平分秋色的市场竞争格局.
8.在电影生产的审批份额制已经被电影的审查制所取代,并逐步向分级制过渡.
9.中国电影批评正在从以文学理论为原型的作品的主题分析、人物的性格分析、美学的风格分析,逐渐转化到以电影理论为原型的电影的影像分析、故事的叙事分析、艺术的类型分析和以经济理论为模式的市场分析、受众分析、效益分析.
10.中国电影从不同的艺术流派、艺术群体正在汇聚成为一种能够代表中国国家品牌的中国电影学派的作品.
章柏青
改革开放四十年中国电影观众的接受与流变
真正的观众的变化,我认为是从20世纪80年始.
上个世纪80年代,我们把它设定为艺术的年代,因为80年代那个特定的时代,特定的政治变化,不仅使我们的创作起了大的变化,也使我们的观众发生了大的变化.因此,我把80年代的观众称为思考的观众,他的主流是思考的.在这个思考的情况下面,我们出现了第四代导演、第五代导演,出现了我们至今赞美不已的那些经典电影.
90年代,我们在当代电影发展史里把它称为市场的年代.电影政策发生了变化,整个国家全面走向了市场化.电影观众发生转型,我们的主流走向娱乐,用简单的一个词来概括,我觉做到90年代的观众是一种娱乐的观众.
到了新的世纪,国家的许多政策,不再把电影仅仅看成一部作品,而是一个电影事业,电影创作不过是电影事业中的一个部分,我们极大的精力花在电影院的建立,银幕的增加,电影的观众发生了进一步的变化.电影公司观众主要的倾向也用两个字概括：消费,变成消费的观众,消费的意识从市场,从娱乐到消费,到了21世纪的前10年中我们的观众不看电影喝黑白咖啡,上一次酒吧,一样的作为一种文化的消费.
2010年以后到现在,整个社会进入网络时代,网络时代的观众在这个基础上也发生了变化,其特点就是互动.电影如果不跟观众产生互动就没有人来看,包括IT的改变,包括粉丝的营销,各种新媒体的方式,都和这种互动发生在一起.
回顾这四个年代,以10年作为一个界限,我要呼吁我们新的时代到来了.我觉做到要创造观众,只有创造观众,创造一种新颖的观众,而不是偏激的观众,创造一种总体的文化质量、文化素质达到一个相当层次的观众,中国电影才有希望.
黄式宪
继往开来：促进中国电影学派在国际上绽放出新的时代风采
既然我们强调“中国”这两个字,它一定是面向世界来发言,而不是仅仅闭关自守,它是一个开放的、一个向前进展的、一个现代性的视角.关于中国电影学派大概经历了四个发展的层面,溯源、流脈、辉煌、再出发.
总结:此文是一篇展望论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
参考文献：
1、 中国舞蹈史60年的回顾和展望 2016年，是“中国舞蹈史研究”进入六十甲子的重要年份。 1956年10月，由吴晓邦和欧阳予倩这两位前辈出任组长和艺术指导的“中国舞蹈艺术研究会。
2、 改革开放政策制度下的中国电影产业市场 王海洲改革开放四十年中国电影的创造性拓展从20世纪80年代到今天谈四十年的中国电影发展，从我个人感悟有几点值得铭记的事。第一点是我们的电影范。
3、 改革开放四十年大事纪要（上） 2018年是我国改革開放40周年。40年前，党的十一届三中全会揭开了我国改革开放的序幕，中国走上了改革开放的道路。回顾40年改革开放，中国从农。
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