论文翻检记忆时间分层是关于对写作翻检论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文翻检情怀似蝉蜕论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
摘 要： 本文围绕《记忆的时间分层》系列的创作过程,分析、阐述作品的内涵和作者的思考,其中包括对创作动机和创作手法的回忆整理,以及对时间、空间、记忆等概念及其相互关系的思考和版画概念的理解及扩展式应用的尝试,完整阐述作者从内涵到表达、从设想到呈现、从“动机”到“超越”的全过程.
关键词： 时间 分层 记忆
一、创作缘起
时间,对于每个人来说是既熟悉又陌生、既能感受又无法触摸、既真实又抽象的.已处中年的我愈加对时光产生眷恋之情,想留住时间是不可能的,但是否可以尝试着运用艺术手段去凝固它、再现它呢?我想到了杜尚的《下楼梯的女人》这件作品.该作品以不同寻常的表现手法呈现了一个下楼梯的裸女的全动态,这令人称奇的艺术效果在当时画坛引起了巨大轰动.在那习惯于运用写实的手法、用单幅画面表现空间和事件的瞬间为主的时期,在呈现画面方式上会主动地避免画面内容、形象等的重复和叠加.杜尚的《下楼梯的女人》（图1）这一作品不同于当时的欣赏习惯,它将人物形象几何化加以叠加和重复,表现了动作延续的时间感.透过画面我们仿佛能听见人物走下楼梯时脚底碰击阶梯的声响.他在表现手法上的创举为绘画开拓了新的表现领域.后来随着摄影技术的发展,相机的多重曝光和长时间曝光技术的逐渐成熟,类似《下楼梯的女人》的视觉效果的创作变得简单易行.琼恩·米利用照片揭示了肉眼无法辨别的瞬间,他采用多重曝光的手法再现了杜尚《下楼梯的女人》（图2）的摄影艺术效果,他的《走下楼梯》的出现获得了一片喝彩.此后运用相似手法拍摄的俄罗斯摄影师Alexey Titarenko大量使用长时间曝光的手法,呈现了苏联解体后的白俄罗斯的境遇.这“影子之城”系列作品（图3）所呈现的景象令人悚然,那鬼魅一般的人影攒动就是摄影师运用长时间曝光的艺术效果,它很好地揭示了白俄罗斯那死寂的似乎被时空遗弃的空置世界.
图1 图2 图3
以上三件作品都是表现时间的作品,这三件作品给了我很大的启发, 坚定了我通过版画形式去表现时间的信念.
二、创作构思的构建
版画最初在中国是以复制绘画的形式出现,它和印刷术紧密相连.如现存最早的有确切纪年的《金刚般若波罗蜜经》卷首图（作于公元868年）和后来的《十竹斋画谱》、《十竹斋笺谱》、《芥子園画传》等,都是复制绘画类的版画作品和作品集.自1931年鲁迅先生倡导新兴木刻后,版画有了新的发展,并从此走上了创作之路,以一种独立的艺术形式为中国革命的胜利贡献了它的力量.
版画的印制手法是呈现画面的重要过程,大类上可分为独版印刷和多版印刷两种印制方法.多版印刷中又可分成多版套印、饾版印刷、一版多色和减版印刷.
独版印刷——顾名思义就是单版单色印刷,如黑白木刻就是典型的独版印刷方式印制的作品.
多版套印——这是我们现在最常用的印刷方法.就是事先刻制多块不同的版,刷上或滚上不同的颜色,最后通过分次印制在同一纸张上.这就呈现了多层次或多种色彩的画面效果.
饾版——饾版的技术是源自“复制版画”时期,是为了复制国画而发明的技术手段.它的特点是将国画中的笔画分解,每一笔或一个面分为一个版,最后将若干个版分次印制在各自的位置上,拼凑出可以乱真的国画效果.这种方法多用在水印版画中.
一版多色——一版多色分为两种,一是凹版印刷当中,常规的上完油墨之后再在版面上滚上一层油墨,通过这样的方法可以在一次印刷之后就能出现多种色彩和层次.二是在石板、丝网、木板上滚上没有调和均匀的颜色,最后出现的也是一版多色的效果.
减版——减版是绝版的过程,是在同块版上分次刻制,每次刻制之后都叠加印制在上次的画面中,最后剩下很小面积的版面.之前的印制画面的版已经不复存在.
通过对版画印制过程的认识,可以发现,版画的印制过程本身就是一种时间分层的过程.只不过通过传统印制手法印制的版画,所呈现的最后画面的效果已经将时间的概念磨灭.显然,按照传统印制过程创作的为表现时间的版画作品,最后呈现的视觉效果会同琼恩·米利的《走下楼梯》的作品相同.换言之,影像技术轻易所能呈现的真实的视觉效果,我们再以版画的形式重现一遍,这对我来说毫无意义.通过版画手法去表现时间的作品必须体现我们独特的优势.这样看来,把版画印制过程中本身所具有的时间特性分别抽离和强化,并和摄影的时间分层结合,会是一条很好的出路.所以我做了多种设想：
假如将不同的版印制在不同的纸张上,那么版画印制过程的时间性就被抽离独立了.
假如将多张印有画面的纸张像套版一样重新叠加在一起,而印制的纸张足够轻薄透明,那么所呈现的画面将会通过纸张的遮挡,自然虚化下面的画面层次,所呈现的效果将会是自然的分层.这样,版画印制过程的时间性在抽离独立之后又被重新整合在一起,而时间的概念被强化了.
再假如,我们不以一个完整的画面要求,而是将不同纸张上各自杂乱的画面进行纯粹的叠加,那么它呈现的时间性是否可见?
在想象之余,发现要很好地运用版画体现时间的概念需要一个完整的画面,而且最好是完整的画面中有一个完整的承载物,从而更清晰地表述这一概念.
经过这番思考,创作的方案得以落实——通过分层印制在多张较透明的纸张上,最后将所有独立画面进行叠加拓裱,通过纸张自然的遮挡体现时间的概念.
三、创作的意义
本系列创作的主题物是水仙.水仙其以皎洁、清新、淡雅、宁静的气质为人所喜爱.在水仙短暂的生命过程中,一瓢清水、一抹阳光是它所求的全部.它不畏冬日的冰寒,在百花凋零之际傲然绽放.它是在幽冷孤清的环境中历练的散发着幽韵之美的仙花.古人通过对幽雅安闲的水仙的解读,流露出的是或超然适意或隐逸自乐的自我情感.纵观当下的图像时代,电子科技的高度发达带来了图像欣赏习惯的改变,使人们不由自主地陶醉在电子图像世界里,那过眼云烟般绚丽的视觉刺激在给我们带来暂时的欢愉之时,也使我们忘却了对经典作品的静视凝神的深思之后带来的精神升华的愉悦.其乐陶陶的状态应该是源于意、发于心,而绝非来源于感官刺激.在这样浮躁的社会背景下,水仙的那份优雅的恬静显得尤为珍贵,对水仙的解读是静思的过程,也是精神升华的过程.传达水仙的气息和生命的短暂,创作出纯净无杂的画面让观者静视静思,以触动他们沉睡的心源,这是我的创作意图,也是我作为艺术工作者的社会责任.
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参考文献：
1、 时间是个没记忆傻瓜，落了过去旧时光 时间就像挂在墙上的黑白照，虽然没有斑斓色彩，但也散发出浓浓的酸楚滋味。是啊，那一段过去的旧时光，不管怎么变，也改变不了旧物给我们带来的味道。浮。
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