论文开张天岸马奇逸人中龙是适合张天岸论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关张天岸开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
宜兴紫砂壶的设计须崇尚简约,更讲究作品必须具备的丰富内涵以及它的实用性.在这方面,清代的陈曼生为我们树立了榜样,其“曼生十八式”皆是作者根据自然界的物象物态,经过艺术取舍,又符合紫砂壶本身的实用特性而设计制作的.如其中的“却月壶”是根据月亮阴晴圆缺的变化而设计制作的,“棋奁壶”是依据围棋缽的形态设计制作的,“井栏壶”是根据溧阳当地唐代遗存文物“唐井栏”设计制作的.这些作品既形制美观,又简约实用,成为紫砂壶中的珍品.
有时,艺术的设计可从艺术的联想中得来.“龙行天下壶”（见图1）的设计创作,就是在观赏书法作品后产生的艺术联想而着手设计创作的.我国洛阳的龙门石窟上有一副石刻的对联：“开张天岸马,奇逸人中龙.”其书法结体开张,字形奇肆,用笔矫健灵动,峻拔放旷,为古代书法精品.传为享年逾百岁的宋代道家陈抟老祖所书,其联的意思为：雄伟开张,驰骋天下的良驹；神奇飘逸,龙行江湖之俊杰.在欣赏此联词时想到其中的“开张”和“奇逸”讲的都是一种风格,能不能把这种风格应用于紫砂壶的设计创作上,这就需要用艺术的联想来解决这个问题.联想是由一个事物推想到另一个事物的思维过程,客观事物总是相互联系的,反映在人的大脑之中,通过象征、相近、类似、因果、对比等关系,选其一项就可作为设计创作的参考.由于受“驰骋天下,龙行江湖”的触动,选中其中的“龙”字,设计创作了“龙行天下壶”.
“龙行天下壶”的特色,主要反映在壶的壶把和壶钮上.传统的紫砂壶设计,一般要求壶把、壶口、壶嘴的高度在同一水平线上.“龙行天下壶”的设计打破了这一框框,为了取得“开张”的艺术效果,设计时把从玉雕中借鉴过来的龙的形态根据壶的需要加以变化,简化了龙的腿部和尾部,这是从红山文化的玉龙造型中受到的启发.红山文化的玉龙造型极简,舍去龙腿,整个龙身成为一个C形,头部简化成一个弯钩状,只是在头部的上方塑了一支独角.“龙行天下壶”的壶把是以龙的一条腿和龙尾与壶体连接.龙身设计成了S形,这是一种非常优美的曲线,龙头处稍粗,龙尾处稍细,龙嘴微张,龙的眼、鼻、角都塑得十分简约,在壶嘴的下部也塑了一个极简的龙的浮雕造型.为了表达“龙行天下”的主题,在壶钮的设计上下了一番功夫,把壶钮设计成一个稍扁的球形,这个球以紫砂的五色土塑成,其构思的依据是,我国是一个幅员辽阔的大国：从我国的地貌特征上来说,有东北的黑土地,有新疆的红土地,有陕北的黄土高坡,有西藏白雪皑皑的雪域高原,有绿水青山的江南水乡,这黑、红、黄、白、绿五色可代表祖国的山山水水,这五色又与宜兴紫砂矿泥的五色相吻合,所以用五色球来代表天下.为了解决“龙行天下”的“行”的问题,必须要让这个五色球能动（行）起来.设计的方法是在五色球下加塑了一个底座,底座下部稍大,上部收细,在壶盖的顶部加了一个承接口,它的内径必须与壶钮底座下部的直径相等,使壶钮可以放进去,放进去以后必须用专用的工具把承接口的上部往里收紧,幅度以壶钮既能转动又不会脱出为佳,这一关键部分必须精工细作才能达到设计的要求.壶钮的可转动性增强了壶的把玩性,以圆球代表地球,它的转动可以达到龙“行”天下的效果.
中国工艺美术大师顾景舟在《简谈紫砂陶艺鉴赏》一文中指出：“作为一件实用工艺美术品,它的适用性也是非常重要的,使用上的舒适感可以愉悦身心,引起和谐的兴致.因此,也就要依据饮茶的习惯、风俗有选择地考虑壶体的容量,壶嘴的出水流畅、壶把的端拿省力舒适等等.”“龙行天下壶”的壶把高出了壶面的二分之一,这一设计是否影响到壶把的端拿省力舒适,在制作时做了不同尺寸的壶把小样,以实际把握的舒适感来决定壶把的实际尺寸.现在壶的端拿可把大拇指按在壶钮上,其余四指抓在龙头龙腹处,这种端拿方式是十分舒适的,倒茶也十分方便,由于壶钮可以转动,也十分有趣.壶把的上部气势开张,壶钮的设计奇趣相生,达到了开张、奇逸的设计目的.
中华民族是龙的传人,龙行天下的寓意是：不论走到祖国的哪个地方,接触到的都是龙的子孙,中国这个多民族的大家庭是和谐的,各族人民相互团结,共同建设盛世中华,中华的优秀儿女都是人中之龙,只要万众一心,共同努力,一定会把我们的祖国建设得更加美好.
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参考文献：
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