论文文学IP和电影，佳偶还是怨侣是适合不知如何写佳偶方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于佳偶的意思论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
电影在原创佳作不断、技术更趋成熟的今天,理应在独特性方面有更多发挥和创造.对待改编自文学的非原创电影,仅仅要求后者忠实于原著是不够的.
当下盛行的追捧IP、尤其是网络IP之风,可能是世界性的.争夺大IP资源,造成IP虚高,就如炒房地产一样,最终损害的是艺术的健康发展.
电影借力文学IP,来路已久
即便在一连串不断飘红的票房数字面前,我们可以说中国已成为世界电影大国,但要成为电影强国无疑还有很多路要走、很多事情要做.其中创作应该是最基础、最首要的工作.人们常说剧本是一剧之本,其实也是整个电影创作之本.电影可是一种食用面最广的精神食粮,其创作无非有两途,一是剧作家按照有关电影题材和电影类型的要求直接原创,有时也可对某一真实的历史事件或新闻事件加以改编；二是根据现成的文学作品（主要是小说,也包括舞台剧等）进行改编,这才是通用意义上的电影改编.
中国观众熟悉的 《卡萨布兰卡》《教父》《乱世佳人》《绿野仙踪》《辛德勒的名单》《飞越疯人院》《愤怒的葡萄》《杀死一只知更鸟》《日瓦戈医生》《阿甘正传》《呼啸山庄》 等24部经典影片,都是根据原著改编的,占世界影史上百部“最伟大影片”权威评选榜单的近1/4.其中除了《西区故事》改编自歌剧、《窈窕淑女》改编自戏剧外,其他均改编自同名或异名小说.可见好莱坞的电影改编都瞄准名著和畅销书,广大的接受群体和先在价值,是保证改编成功的必要前提和附加值.
中国电影早期改编影片是1933年出品的《姊妹花》,它是导演郑正秋根据自己的舞台剧改编的,公映后大获成功.中国的电影改编还涉足漫画（《三毛流浪记》等）、戏曲（《梁山伯和祝英台》等）、歌剧（《白毛女》等）、诗歌（郭小川长诗《一个和八个》）和古典小说（四大名著等）,覆盖面相当广.当然主要的改编来自现当代小说,《春蚕》《林家铺子》《祝福》《青春之歌》《早春二月》《小花》《天云山传奇》《骆驼祥子》《黄土地》《玉卿嫂》《芙蓉镇》《红高粱》《老井》《胭脂扣》《本命年》《秋菊打官司》等,在影响电影史的佳作中也占据了很高比例.这和电影创作上打破精神枷锁和追求艺术创新有必然的联系.这些改编新作有的在被拍摄前已经在文学界引起关注,有的却是电影创作者独具慧眼的发现,在海量的作品中披沙沥金觅得的.
可以说,在相当长的一段时期内,电影和文学之间产生了前所未有的“引力波”关系,而不同的导演则有不同的选择.已故导演谢晋改编的电影偏重于反思历史一路.《天云山传奇》《牧马人》《高山下的花环》《芙蓉镇》等都是触动人心之作,对此其他导演往往只能望其项背；吴天明的《人生》和《老井》功力扎实,反映底层生活,富有现实主义精神；张艺谋既改编了知名作家莫言、苏童、余华、刘恒、严歌苓等人的小说,也在鲜为人知的作家作品中发现有价值的“潜力股”,经他改编执导的电影大多在国内外获奖,大大提高了原著者人气指数,在改编和原创之间,张艺谋似乎更擅长于前者；陈凯歌改编的当代作品相对较少,但改编自李碧华小说的《霸王别姬》堪称其巅峰之作；姜文改自王朔小说《动物凶猛》的《阳光灿烂的日子》,迄今仍是浑然天成的一部代表作,而不像后来有些影片那样“一惊一乍”.
对中国古典名著改编,电影不如电视剧.一个现成的理由是,古代文学经典内容丰富,意涵深广,如要原汁原味地演绎,电影长度不足以表达,只能拱手让给电视连续剧.和国外相比,中国电影对古典名著的改编可以说不成比例.西方电影对经典文学作品的改编,虽不能说一网打尽,但也所剩无几了.有的名著一再被改编,不少还成为电影史上的经典之作.在改编本国文学经典方面,中国电影应该作为系统的艺术工程来规划,使吾国文学遗产以电影化的方式深入人心,重放异彩,泽被世界.
电影驾驭文学IP,不应过度追求“忠实”
文学之所以成为电影改编的重要源头,因为两者都是叙事,而且文学叙事从荷马史诗算起,已经经过了近三千年的历史.但是电影叙事显然又不同于小说叙事.小说用文学语言来讲述和描绘一切：故事、情节、人物、场景、冲突、时代等等.电影却是综合艺术,可以调动诉诸视觉听觉的一切造型和音响手段,以及由演员担任的各种角色乃至动物、动画人物参和表演.在电影中,画面、色彩、影像、音响、主观镜头和客观镜头、蒙太奇和长镜头等等,都是电影语言不同于文学语言的地方,从而也构成了两种大相径庭的叙事方法.加拿大学者安德烈·戈德罗在《从文学到影片：叙事体系》中,把叙事分为舞台叙事、书写叙事和影片叙事.早期电影接近舞台叙事,后发展为现代电影叙事.这个区分显然是符合电影史事实的,中国的早期电影就类似舞台纪录片.即使到后来,有的电影还是旧痕未泯,对白特多,完全用戏剧冲突来结构影片.现在,电视剧基本上用戏剧叙事,电影则应该和电视剧划清界限.
在当代,源自文学的电影改编已占了电影创作较大的比例,即使原创的电影,也不可避免地受到文学叙事和人物塑造等文学经验的影响,当然应该继续向文学经典学习和致敬.但是电影在创造了自己的许多经典,并依靠现代科技手段使电影技术更趋成熟的今天,理应在电影的独特性方面有更多的发挥和新的创造.对待改编自文学的非原创电影,仅仅质疑后者是否忠实于原著是不够的.何谓“忠实”?如何“忠实”?首先在原著者和改编者之间就可能存有分歧.更何况在历史悠久的文学和只有一个多世纪年纪的电影之间,往往存有等级差异,这在电影发展的初级阶段尤其如此.列夫·托尔斯泰曾将电影视为“对文学艺术之古老方法最直接的打击”,恰恰这种“打击”后来不断地落在他的身上,且有好几部改编的电影版被奉为电影经典.弗吉尼亚·伍尔芙还撒气到电影观众身上,骂他们是用眼睛舔舐银幕的“野人”.或许当时他们都有各自的理由,但他们鄙薄电影的等级观念并不可取.改编文学IP,即使对应的是经典,因为电影长度有限,也需要割舍.翻拍《战争和和平》《悲惨世界》,必要的“丢失”也在所难免,什么都要放进去,必然枝蔓芜杂,反倒损害了原著.所谓“忠实”,不是量的实足,而是质的保证,是对经典的精神还原.在电影的改编史上,有许多失败的例子,甚至还有对老电影翻拍却毫无新意的例子,如在国内影坛对《夜半歌声》和《小城之春》这两个“超级IP”的翻拍,就属此例.改编不是照搬,而是叙事方式的转换,在转换中可能给出一个新的视角,从而赋予了新的意义.但现在看来,创作者并未做出新的努力.
总结:这是一篇与佳偶论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
参考文献：
1、 储福金文学是场马拉松，跑到最后靠就是阅读 储福金，2016书香江苏形象大使，江苏省作家协会副主席，一级作家。江苏省有突出贡献中青年专家。出版长篇小说《黑白》《心之门》等十二部，中篇小说《。
2、 6位妈妈拍电影，纠正孩子小皇帝病 邹琰是西南大学传媒学院的一名老师，同时也是一位8岁男孩儿的母亲。儿子周子寓善良可爱，但性格却很自我，这让她很头疼。孩子的一位老师曾私下里对她说：。
3、 在贪官、庸官、昏官之外，又添怨官 本刊2016年第2期“封面报道”以《杨光成：仕途停滞，贪路狂奔》为题，剖析了曾是云南省交通厅厅长的杨光成从“最年轻厅官”到涉嫌违纪违法接受组织。
4、 文学是有精神，更是有高度 一如果用一个词来概括中国当代文学，我选择用“匮乏”二字。这种“匮乏”和当今市面繁荣的文学景象形成了鲜明的对比，我们不乏优秀的作家作品，还有很多。
5、 作家拍电影，为啥 观察者谢 飞（导演、原北京电影学院副院长）李 杨（导演）李公明（港台文化艺术研究所所长）王小妮（诗人、编剧）顾文豪（复旦大学文学博士，。