论文一个文学讲给电影故事是关于电影故事方面的论文题目、论文提纲、电影故事梗概论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
一、请回答一 五
在一 五年之前,也许作家们怎么也想象不到自己笔下的文字有朝一日能变成在大银幕上活动的一帧帧影像,读者们也预料不到书中人物居然可以“活”过来,在自己眼皮子底下上演一幕幕生离死别或是平凡余生.
而在一 五年,也许坐在巴黎卡布辛路大咖啡馆的看客们怎么也意识不到,这种在银幕上播放活动画面的小戏法竟然会成为对后世影响甚广的电影艺术,而且自己还是这一艺术形式诞生的见证者,尽管当时人们的确被《火车进站》中飞驰而来的火车吓得不轻；卢米埃尔兄弟俩更猜测不到未来影视工作者会如此深刻地从文学作品中汲取创作灵感和素材,还给这事搞了一个十分高深莫测的名字——IP.
文学和电影是传统意义中七大艺术形式的两种.依照艺术学的几种通用划分方式,文学通常归入“时间艺术”和“语言艺术”,文学是创作主体运用形象思维创造出来的体现着人类审美意识形态特点并实现了象、意体系建构的话语.简单地说,文学就是作家运用形象思维创造出的文学形象.而电影通常被归入“时间+空间艺术”和“综合艺术”,通过声光电的技术,利用蒙太奇的表现手法,用视听语言表达对世界及现实的理解、情感和阐释.
在这种划分思路下,电影似乎是涵盖和包容文学艺术的超级艺术形式.但事实并不能一概而论,从电影理论史的角度来看,电影和文学之间的关联性和差异性自电影诞生以来就是一个颇受重视的理论问题,我们不应该把文學和电影彼此割裂.本文中谈论内容的出发点更多是建立在文学和电影这一整体关系之上.
早在一九〇〇年,乔治·梅里埃就将《灰姑娘》搬上了银幕,拉开了文学作品改编成电影作品的序幕,尽管彼时电影蒙太奇语言和拍摄技术还远不足以完整呈现灰姑娘这一经典童话.那么改编文学作品的强大动力从何而来呢?
说到这里,我不由想起在那个人人网还算兴盛的年代,个人状态里随处可见这样的话：“习惯了一个人在寂寞抑或无聊的时候微微地仰起头,以四十五角仰望天空,习惯了一个人在看着那广阔得可以包容一切的天空时,默默等待泪水从眼睑划落”.以至于那段时间我总能看到有人抬头仰望天空,我一度怀疑大家是不是知道了UFO经过地球的消息.
当然让大家仰望天空的并不是UFO,而是郭敬明,也就是上面那句话的作者.
郭敬明洞察其作品受众的心理诉求,善于将自己的文字符号化、意象化、视觉化.“四十五度角”就是一个很典型的视觉化符号,再加上“仰望”“眼泪”“天空”“寂寞”,这几个关键词怎么排列组合,都撩拨着少年少女们那无处安放的花季雨季,也难怪他能被一堆青少年捧上青春文学第一把交椅.
大部分情况下,我们表面上看起来在谈论文学,实际上谈论的并不是一个个整齐划一的方块字,而是文字经由大脑处理后所产生的画面意象.文字越能在读者脑海中产生强烈的画面感,就越能使读者深入理解语言语义,调动读者情感产生共鸣,提供给读者强大的阅读快感.而这也是电影工作者在前期策划时会反复提到的一个关键词——画面感.
为什么人要追求画面感?很简单,因为生理上来讲人是视觉生物.
根据日本研究机构的数据,一般正常人类五官获取信息量的比例是视觉87%、听觉7%、触觉3%、嗅觉2%、味觉1%.在正常情况下人类的主要信息获取方式是视觉,在只通过视觉获取信息而不考虑其他感官的情况下,人类对于移动物体的敏感度大于静止物体.因此相比较文字来说,人类更容易从变换的画面中获取信息.
所以人类 上就会有将文字信息视觉化的动机.当一 五年卢米埃儿兄弟第一次把工厂下班的活动影像一帧帧投放在银幕上时,人类似乎就决定了让电影成为信息视觉化这一动机的归宿.纵观电影技术发展史,从黑白到彩色,从变形宽银幕到IMAX银幕,从每秒24帧到120帧,从平面到立体3D再到VR,人类不断挑战着视觉信息的广度和深度,在追求视觉刺激的道路上可谓是无所不用其极.
二、一千零二个故事
相传,在古阿拉伯的海岛上,有一个萨桑王国.因为王后给了国王一头顶绿色的草原,而国王并不喜欢原谅绿,于是他变成了一个有厌女情结的暴君.国王每天娶一个女子过一夜,次日便杀掉再娶.就这样年复一年,杀掉了一千多个女子,却依然打消不掉他内心的男性自卑.
我们的女主人公是宰相的大女儿山鲁佐德,有一天她对父亲说要嫁给国王,去拯救千千万万的女子.国王问山鲁佐德,你有什么过人之处?山鲁佐德说,我嘴上功夫好.国王大喜,只见山鲁佐德朱唇一张,便讲起了一个精彩绝伦的故事,还是“请听下回分解”的那种.于是,进宫后山鲁佐德每天晚上都给国王讲一个请听下回分解的故事.国王为了听故事的结尾,就把杀山鲁佐德的日期延迟了一天又一天.就这样,山鲁佐德一直讲到第一千零一夜,终于感动了国王.国王说,我会用文字来记录你非凡的故事.于是,便有了《一千零一夜》这本书.
由上可见,故事的魅力是多么无穷无尽,居然能从厌女暴君手中拿下一块免死金牌.更有意思的是,山鲁佐德讲故事本身也是一个故事.
故事充斥在人类文明的各个角落,其表现形式不一而足.文学记载故事,也是故事最基础的表现形式；美术、音乐也能在一定程度上讲述故事；电影更不例外,可以综合多种形式表达故事,以至于在导演专业的艺术考试中,讲故事能力的考察占据很大比重.
电影是用一维时间在二维银幕展现三维空间的艺术形式,连续播放的画面也代表着时间的流逝,尤其长镜头的使用更能达到单镜头内银幕时间和现实时间完全一致的效果.如果没有一个连续完整而又打动人心的故事,对于绝大多数观众来讲,他们很难在一个封闭的暗室里度过一段连续而又完整的时间,并且期间的注意力又只能集中在一块银幕上.这也可以解释《聂隐娘》上映后导致很多观众慕名而来又半途而退.因为侯孝贤为了保持整体影片的美学气质,删减了几段画面感观不佳却又对剧情发展起关键作用的镜头.记得侯孝贤曾讲过他的电影理念是“背对观众,面向自己”.《聂隐娘》的确面向了导演自己,满足了作者导演的个人艺术追求,但同时也牺牲了剧情,背对了大众的审美取向.电影上映后很多影评人都在为侯孝贤鸣不平,指责观众不懂欣赏.可是侯孝贤明摆着就是要背对观众,鱼和熊掌总不能兼得,他肯定比一水的影评人想得开.
总结:本文关于电影故事论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
参考文献：
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